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《化学式与化合价》教学实录

至无者为穷。什么都没有，穷得底掉，吃了上顿没下顿，家无隔夜粮，一条裤子五人穿，家徒四壁，穷得丁当响。
　　穷和困字连在一起就走不出去了。
　　穷，实在可泣，可怜，可叹。鸟穷啄，兽穷攫，穷字让人想到乞儿，想到匪，想到贼，想到肮脏，想到让人看不起，想到食不果腹，赤身裸体，想到穷光蛋。
　　但是穷不可怕，可怕的是人穷志也穷，穷而不起，穷而不奋，穷得没志气，穷得没本事，穷得奸邪生。
　　有个富人和穷人的故事是这样的：那富人很富，每天回家下车时，都见一个穷已至极的要饭人，提着个破罐子守在路边。那富人开始不屑，理也不理，邻人都说这富人心不慈善。富人说我这样恰是慈善，他站在这儿要饭越是要得着，越是不想去致富，因为他还活得下去，富招儿都是穷逼出来的。邻人摇头，说富人站着说话不腰疼，穷人没路，有了路自会去谋生。富人说咱试试看。第二天富人下车，走到要饭的跟前，给他三张大票，说：“我最初就是300元钱做小买卖起家，现在同样给你这么些钱，你自己去谋生，干点什么吧，别这样要了。”那穷人见钱眼开，满口应诺，感谢得不行，接了钱后就走了，从此半月没见。邻人正以为富人这钱给对了时，那穷人把钱花完又回来了，还是站在原来的位置，伸出讨乞的手。富人的车开过，从此再也不理这个穷人。
　　穷就怕不争气，甘穷，认穷，受穷。
　　家居附近的市场上，十几年前最早出来卖大饼的大娘，用一个旧的小孩推车推着家里煤球炉子出来，不好意思地低着头，烙几张家常饼卖。她的丈夫和已经不小的儿女就躲在远处看着，等大娘把饼卖出去，才上前，赶紧低着头帮着把炉子、小车弄走。做个小买卖，一家子都嫌丢人。后来，大娘的饼卖出人缘来，面和得越来越大，饼烙得越来越多时，家里人才正式有出来站在一边帮忙的。现在大娘的饼在市场上已经成了阵势，有了名声，租了小门脸儿，开了四五个炉眼，雇了七八个小工，一天到晚不间断地烙，家人大大小小全出来在饼摊前忙活，买卖红火得喊喝声不断，在那市场上成为出来最早做得最大的一家，眼看着富起来。如若一开始没有大娘出面，都害怕丢脸，能有后来红红火火的一切吗？
　　没有不开张的油盐店，干点什么，就比擎着受着不干强。一个人如此，一家买卖如此，一个企业也如此。犹太人有一句话：踏实为别人做事，就是财富的种子。
　　世界上的富翁都是从穷人中走出来的，比利时巨贾有从擦皮鞋做起的，美国富翁有拾大粪起步的，中国上《福布斯》富豪榜的人最开始大多是穷人。
　　穷是极地，极地出人才，未来世界能干的人都在穷人里。
　　不怕穷，不拒绝穷。穷在汉字里的含义比富字多，穷是究，穷是极；穷是竭尽的竭，不尽的尽，空间的空，穹庐的穹，可至无限大；穷是彻底，是全部，是调动，是集结；穷还是倾身的倾，倾心的倾，倾力的倾。繁体字是穴字头下一个躬身以行的躬。世人能躬身，天下还有什么不能为！
　　一个现今写书的北大教授说：我唯一能称得起财富的就是小时家里穷，那种穷是居住在城市里的人没法想象的，现在想起来都浑身打战，然而这穷造就了我，干什么都要出人头地。
　　穷是极地，极地起大鹏。富不过三代，是因为条件太好了，造就不了人。
　　有甘于穷的，那就是这些世代为了成大业，做伟事，穷不忘道，穷且益坚，不坠青云之志的人。墨子穷，出身贱人；刘勰穷，不能婚娶。正因为“穷而思达，卑而应高”才有后世读不尽的《墨子》《文心雕龙》问世。李白穷，白居易说他“但是诗人多薄命，就中沦落不过君”；杜甫穷，“所愧为人父，无食致夭折”；“空腹有诗衣有结”的苏轼也穷，即使这样也“长恨此身非我有，何时忘却营营”，为终日营营而耻。正是自古诗人多穷士，所以才有“诗穷而后工”说。
　　穷则通，通则久；穷则变，变则行。岂止诗人，真正的大艺术家、大科学家都是自甘贫苦士、不为五斗米折腰的人。
　　人受点穷，特别小时候生活拮据没什么不好，幼时苦日子能激励人一生奋进。
　　世上的财产永远不会绝对平均，有富就有穷，说富人完全是穷人养的不对，但是世上出一个富者，就会穷几十个人，却是在辙。
　　社会不知什么时候，兴起了看不起穷人风，其实世界的未来不是富者的天下，每一代最先图变的都是穷人。
　　哀莫大于心死，穷莫大于心穷。
　　心穷透了，谁也没办法救你。
（选自《广州日报》，略有改动）
　　阅读提示：作者说穷，条分缕析，层层深入。全文可分为两大段。头一段，先是说明什么是穷，穷的种种状态。次写人们对穷者的态度：可泣，可怜，可叹。而后便旗帜鲜明地提出“穷不可怕”的思想。为了论证这一论点，作者先后举出两个生动的事例：一是一个要饭人得到一个富人300元的资助，由于没有志气，半个月钱花完了又来要饭；一是卖饼大娘致富。作者在叙述这两个事例前后还加了几段精彩的议论，有叙有议，相得益彰。第二段，作者提出“极地出人才”“极地起大鹏”的思想。这是“穷不可怕”思想的深化和升华。“极地”原意是“极圈以内的地区”，这里指的是“穷得底掉”。穷本是坏事，人生在世谁也不愿受穷。但人在穷境，能“穷不忘道”“穷且益坚”，则是可贵的精神财富。小时候受点穷，知道人生之艰辛，反而有利于个人的成长和发展。这就是辩证的观点，作者所举的墨子、刘勰、李白、杜甫、苏轼等都是读者熟悉的我国古代文化名人，很有说服力。近日报载，一个“富爸爸”问其儿子“爸爸的钱是从哪里来的”，儿子答“是从银行取来的”。这位“富爸爸”感到惊讶，于是决定暑期要送儿子到艰苦的地方吃点苦。这无疑是明智之举。人常说“人生难得少时贫”，是很有哲理的。文中引用北大一教授的话，正是这个意思。
　　文末有句话：“哀莫大于心死，穷莫大于心穷。”前者是孔子说的，而后者是作者套用出来的。不仅创造得好，而且把二者并列，更深化了主题，是点睛之笔。
〔选自《中学生阅读（高中版）》〕

　　二、阅读方略
　　杂文阅读指导（四）
　　杂文的写法：
笔调灵活，语言泼辣
　　人们常用“杂文笔调”或“杂文味道”来概括杂文的特点，这种特点主要体现在杂文风格和语言表达上。具体地说，“杂文笔调”指的是：好用曲笔，委婉隽永；形式灵活，用语辛辣。幽默轻松而又思想深邃，嬉笑怒骂而又切中时弊。
　　构成“杂文笔调”的语言技法，主要有下列几种：
　　①多用曲笔
　　所谓曲笔，主要是指用反语、婉转、避讳等修辞手法构成的含蓄或讥嘲效果。像鲁迅的杂文，许多集子的名称都是用反语形式组成的。
　　②“嬉笑怒骂，皆成文章”
　　杂文不同于一般议论文的另一特点，是文体风格上的寓庄于谐，它可以故意违反某种文体的固有体式要求，不严格遵守逻辑思维的一般规律，在貌似拙讷的文笔中包藏机锋，将嬉笑怒骂熔于一炉。在杂文的写作中，幽默就是这种风格的一种体现。
　　③形式活泼多变
　　与其他议论文体相比较，杂文在形式上变化最多，灵活性最大，这一特点与记叙文体中的散文较相近，所以有人又把杂文称之为议论性散文。
　　杂文在形式上的灵活多变主要表现在整体式样和整体构思的不拘一格上，所以我们在学习时也不要因浅尝辄止而作茧自缚（诸如拘泥于那种先讲一个故事再来一段议论的结构形式等等）

　　三、高考真题
　　2003年全国高考试题
　　阅读下面的文字，完成1~4题。
乡土情结
柯　灵
　　每个人的心里，都有一方魂牵梦萦的土地。得意时想到它，失意时想到它。逢年逢节，触景生情，随时随地想到它。辽阔的空间，悠邈的时间，都不会使这种感情褪色：这就是乡土情结。
　　人生旅途崎岖修远，起点站是童年。人第一眼看见的世界，就是生我育我的乡土。他从母亲的怀抱，父亲的眼神，亲族的逗弄中开始体会爱。乡土的一山一水，一草一木，都溶化为童年生活的血肉，不可分割。而且可能祖祖辈辈都植根在这片土地上，有一部悲欢离合的家史，在听祖母讲故事的同时，就种在小小的心坎里。邻里乡亲，早晚在街头巷尾、桥上井边、田塍篱角相见，音容笑貌，闭眼塞耳也彼此了然，横竖呼吸着同一的空气，濡染着同一的风习，千丝万缕沾着边。一个人为自己的一生定音定调定向定位，要经过千磨百折的摸索，前途充满未知数，但童年的烙印，却像春蚕作茧，紧紧地包着自己，又像文身的花纹，一辈子附在身上。
　　“金窝银窝，不如家里的草窝。”但人是不安分的动物，多少人仗着年少气盛，横一横心，咬一咬牙，扬一扬手，向恋恋不舍的家乡告别，万里投荒，去寻找理想，追求荣誉，开创事业，富有浪漫气息。有的只是一首朦胧诗——为了闯世界。多数却完全是沉重的现实主义格调：许多稚弱的童男童女，为了维持最低限度的生存要求，被父母含着眼泪打发出门，去串演各种悲剧。人一离开乡土，就成了失根的兰花，逐浪的浮萍，飞舞的

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