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六、（18分） 本题为选做题，考生须从所给（一）（二）两题中任选一题作答，不能全选。 （一） 阅读下面的文字，完成19—22题。 江南蓑衣 ①在故都的某个雪天时，忽然想到老家江南的蓑衣来了。 ②满目彤云里，翻读一本江南的画册，心情一派宁静和畅。那连绵的苍翠山峦，那层层叠叠的梯田，那高低错落如同穿着蓑衣的房舍，总给人以平和而安详。满谷烟云，缭绕着江南的烟花三月。三月的江南，春光迷漫，而乡村道上穿着蓑衣的赶着牛群的牧童，总把一管缠绵的委婉的笛声传入我的耳鼓。而穿着衰衣在微雨中插秧的山地汉子，则把一篇耕作文章呈现在我的眼前了。 ③我很少听到歌唱江南蓑衣的歌曲，江南的乡野之歌似乎除了采茶桃花和篱笆修竹外，就没有别的了。而蓑衣却依然沉睡在古典中。“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”。西塞山就 在我的记忆中与我隔岸相望。这江南的景色一半是属于蓑衣的，这季节的一半还是属于蓑衣 的。不光是春天，还有下雪的隆冬，独钓寒江的孤舟蓑笠翁，一直在我眼前描绘着悠远的江 南山水。在风景中出没的穿蓑衣的人，不仅仅是牧童，而且还有渔人，他们都是志趣清雅的 高人。一蓑风雨，一叶孤舟，一片兰桨，一弯明月，顺流而下，逐草而居，是多么潇洒逍遥 啊。我常把穿蓑戴笠的人称之为隐士和佛陀，且看那蓑衣似乎张开诗歌或者哲学的虚玄的羽 翼翩翔在空明中，如神灵一般幽黑而深邃。这是自由狂放的，是寒山中的极致，远峰、孤舟、 烟雨和萧寺，只是绝妙的陪衬。江南的蓑衣飘扬在诗意中。一袭蓑衣穿行在时空，如同达摩 的一苇渡江，把无限的禅机融入空荡和苍茫之中。 ④江南蓑衣是平常的，一种极不起眼的家用物什，与镰刀、锄头和竹笠一起静默和谐地 相处。在风雨中的劳作是艰辛的也是欢愉的，蓄满微凉的忧郁。当踏歌的农民带着一身泥水， 从田里山间归来，蓑衣和竹笠随即被挂在墙上，农民歇息了，而它们则开始了默默的对话。 蓑衣注定是蓑衣，竹笠注定是竹笠，似乎与主人一样无法逃避命运的摆布，无法摆脱生活的 清寒。它们的主人一直向往着远方，但总无法走出这片山坳，他与他的老牛一起在这片小小 的田地间一圈一圈地跋涉着，总超越不了这历史因袭的圆周率。雨中的蓑衣凝望着主人口鼻 间升腾的气息，如雾般的慨叹着，幽幽地怀想着，难道主人真的没有幸福的愿望，没有丝毫 改变命运的企图？ ⑤尽管如此，蓑衣一定与主人相依为命，乐享清贫的。它害怕的是主人会在某一个时刻 逃离，与它们不告而别。蓑衣和主人同样的劳累和憔悴。岁月的风刀霜剑早已撕裂了它的前 襟。它们究竟诞生或者寂灭在理想的记忆中，当它们在尘封的空间被人翻捡，被人展示的时 候，江南的蓑衣，是否还眷念着他主人日益苍老憔悴而衰弱的容颜？ ⑥在更加苍黄的时日，主人来不及与它打招呼，溶进城市街衢的喧嚣。当他在难得的寂 静时分一个人端坐，蓑衣的影子就清楚地显现出来了，在脑海的某个角落里难以拂去。在某 个下着微雪的夜晚，在某个寂寥的街道上，在街灯漠漠的照映下，他忽然发现了久违的江南 蓑衣的影子。在某个茶室和酒吧间，他看见蓑衣还有他的竹笠高挂在髹漆得艳红或者金黄的 柱子和墙壁上，落满红尘。那里不适合它们！主人想，此刻，它们仿佛像陪酒女郎，像示众 者，像引颈自戮的罪囚。它们的心里会是如何想啊！那些酒客茶客是不知道的。江南的蓑衣7 和竹笠经年地寻找，在远远的翘首远望。它们想，城市里会下雪或者下雨，能解除心头的焦 渴。它们想，下雨了，主人会重新穿戴起它们，飘飘扬扬地潇洒地走过雨巷。 ⑦来自江南的主人躲在暗角，两眼噙泪。他在等待着内心的救赎。 19．第③自然段引用了张志和《渔歌子》一诗中的句子，作者这样写的目的是什么？（4 分） 答： 答：
20．“它害怕的是主人会在某一个时刻逃离，与它们不告而别”中“逃离”一词的意思是什么？（4分） 答：
21．从全文看，“江南蓑衣”是一个寄寓了许多复杂情感的意象，请思考体会： （1）从修辞角度简析“而蓑衣却依然沉睡在古典中。” 这一句表达效果。（2 分） 答：
（2）“江南蓑衣”在文中有哪些含义？请体会并分条列举。（3 分） 答：
22．“江南的蓑衣和竹笠经年地寻找，在远远的翘首远望。”它们在寻找什么？远望什么？ “来自江南的主人躲在暗角，两眼噙泪。他在等待着内心的救赎。”他为什么等待“内 心的救赎”？（5 分） 答：
（二）阅读下面的文字，完成19—22题。 帕瓦罗蒂的悲伤 朱伟 帕瓦罗蒂的死其实是没有悬念。不到两年前，他的最后一次全球离别演出到北京，那是一个严寒的冬日，音乐会在嘈杂的北京体育馆开幕，导致半个北京城交通瘫痪。在那个夜晚，看他披着漂亮的彩色围巾端坐在宝座灯光下，以电扇降温，借话筒以油滑的声音控制，像演唱流行歌曲一样绘声绘色演唱《今夜无人入眠》，来收获迷信他声音的大众狂欢，我只感到一种悲伤。那个夜晚，作为一个他曾布满磁性声音的热爱者，我已经向他离别过了。或者说，那是一个彻底冻结了我对他热情的夜晚，那个夜晚，刻薄些说，心中那个曾燃烧过我激情的老帕已经死了。 我心中那个帕瓦罗蒂其实活在六、七十年代。1965年他30岁，在斯卡拉歌剧院与只比他大8个月的摩德纳老乡、比他先成名的闻名女高音弗蕾妮合作，唱《艺术家的生涯》中的鲁道夫而成名。他最有名的成名唱就是鲁道夫那首布满真情的《你这冰冷的小手》。那时的老帕，布满情感容积的声音真是构成了极迷人的男性磁性厚度。闻名指挥家波宁吉就因为看中了他的声音可开发性，才拉他开始了与自己妻子，闻名女高音萨瑟兰的合作。 萨瑟兰与帕瓦罗蒂的合作，使老帕的声音能量得以进一步发挥。萨瑟兰在六十年代取代声音已经衰竭的卡拉斯成为女高音之王，她的声音比卡拉斯更有高度、更漂亮。我一直觉得帕瓦罗蒂的高音之王，实在是她培育、激发的结果。他们合作在1968年录制多尼采蒂的《军中女郎》，老帕在那段被称为男高音禁区的《啊，多么快乐的日子》中，唱出了他一生最闻名的连续9个漂亮的高音C，那时他33岁，真是热力惊人。80年代后，他其实再不可能气势如虹地唱出这样的高音。萨瑟兰使他明白了漂亮音色不仅是“音高的辉煌倾诉”，而且音高必须与漂亮的抒情结合起来，将高音域持续的华丽绵延成委婉曲折的诗意。随后，在贝里尼的《清教徒》中，他唱出了高音D，从此稳坐了第一男高音的地位。 这第一是指他的声音高度，并非指声音的表现能力。他与萨瑟兰的组合，也成为卡拉斯与斯苔芳诺之后的最佳组合。应该说，从声音内涵与对角色理解的深度，帕瓦罗蒂与前辈那些伟大的男高音是不能比拟的。在他之前，整个五、六十年代，有那么多修养优秀的男高音：吉利、比约林、斯基帕、斯苔芳诺，声音一个比一个漂亮。强大的声音能量，也有科莱里、莫纳科。 优秀男高音的标准，首先是声音的宽度，音高只是一方面，更重要的是情感的浓度与强度，音质还要漂亮，能表达声音的质量，这质量经常来自对角色的身份认同。帕瓦罗蒂最大的优势是音域的宽广，而最大劣势则是典雅的气质，但这不妨碍他在六十年代后期与整个七十年代的能量发挥，其声音本身优势还是远超过了西班牙男高音多明戈，我以为在七十年代初：1971年《爱的甘醇》、《弄臣》；1972年《拉莫摩尔的露契亚》、《图兰朵》；1973年《清教徒》；全部是与萨瑟兰合作。他的黄金时代尾声大约是1984年与萨瑟兰合作的《诺尔玛》。 无论男高音还是女高音，热力四射、如雷贯耳、蛊惑人心的高音黄金期一般都很短暂。声音容积的急速大容量付出，很快就会使圆润的声音发干，宽广的音域变窄。帕瓦罗蒂从1965年到1984年，延续了20年，已经是辉煌的结果。在我看来，他是在声音无法再满足歌剧生涯后，晚节不要，才渐渐堕落成为一个在大众舞台上，通过声音控制下的表演，疯狂赚钱的机器。这是一个从艺术走向骗术的过程。这行骗，指通过麦克风与高级音响，通过声音组织，不再需要付出巨大的能量，轻松放大声音效果，面对广场大众，获得了巨大的效果。他的演唱会，刻薄些说，其实就是越来越操控自如的声音游戏——当感情变成炫技需要，华丽就变成声音控制的油滑。 帕瓦罗蒂确实使歌剧向大众普及，大众不可能知道吉利，不可能知道弗蕾妮或者萨瑟兰，但全世界人都知道了他帕瓦罗蒂。他不需要拿出他真正唱高C、高D的声音，就能让全世界每个角落里人为他疯狂，成千成万人通过他，不知道普契尼，但熟悉了《今夜无人入眠》的旋律。这不知道是歌剧的幸运还是悲哀。 我是固执地认为，漂亮的声音只在珍藏中，通过麦克风与音响来放大效果的声音，本不是真实的声音，所感受到的其实是虚假效果。在广场上、大会堂或者体育场里，那就没有多少艺术家孜孜以求的歌剧了。艺术只在小众保护下才可存在，所以那些优秀的高音美声都是以尽量减少演出，预防声音过度开采而维护自己的漂亮音色——它是需要吝惜与珍藏的。 从这个意义，我以为，假如说帕瓦罗蒂是“最后的男高音”，那也是指他的1985年以前。八十年代后，歌剧的听众都开始老了，年轻一代不再需求认真计较音质高低了，艺术越来越冷落，歌剧院前已经门可罗雀了。被快餐哺育出来的人习惯了音响轰炸，谁还有耐心在歌剧院里慢慢分辨真正优秀的声音呢？ （引自 19．请阐释“我心中那个帕瓦罗蒂其实活在20世纪六七十年代”的含义。（4分） 20．“悲伤”本应该指帕瓦罗蒂的去世，作者为什么要说成是“帕瓦罗蒂的悲伤”？（4分） 21．作者特意写到帕瓦罗蒂在北京的“全球离别演出”，这样写的作用是什么?（5分） 22．文章说“这不知道是歌剧的幸运还是悲哀”，请联系全文谈谈自己的看法。（5分） 七、（60分） 23．阅读下面的材料，按要求作文。（60分） 世界上第一位讲授成功学的杰出人物、世界成功学鼻祖拿破仑·希尔，在他全球畅销几千万册的《思考致富》中，曾经提出了这样一个成功学理念：“过桥抽板”。 当然，他所倡导的“过桥抽板”，绝不是教导我们要忘恩负义，而是告诉我们在做一项不是能够轻易实现的事业时，最好把自己的退路切断，让自己无路可退，这样才能激发我们所有的潜力，调动所有的激情，义无返顾，勇往直前，坚持到底。 请以“退路”为话题，写一篇文章。 要求：①自拟题目。②自定立意③自选文体，且文体特征鲜明④不少于800字。 参考答案 一、（15分）
2．D（A．“名副其实”的“付”应为“符”或“副”“融汇贯通”的“汇”应为“会”，B．竣——浚娇——矫 篮——蓝，C．“拌”应为“绊”） 3．B[权术，权谋，手段（贬义）；权数，权变的能力，聪明。废止，取消，不再行使（法令、制度），废置，认为没有用而搁在一边儿。运行，周而复始地运转；运营，运行和营业。] 4．A（B．道路以目，指敢怒不敢言。C．慷慨解囊，毫不吝啬的拿出钱来帮助别人，此处不合语境。D．一不做，二不休，要么不做，做了就索性做到底。指事情既然做了开头，就索性做到底。） 5．D（A．句式杂糅，“含有……”和“……构成的”两套结构去掉一个；B．不合逻辑，应为“股市的不健康发展”；C．“扫除……空白”搭配不当，应改为“扫除……障碍”。） 二、（9分） 6．B（A．断章取义，这只是一种说法，目前尚无定论；C．目前分成两种观点有误，原文只列举了这两种；D．“公元374年”的事情是欧洲史籍中记载的。） 7．A（北匈奴人失去踪迹只是中国史籍中对匈奴人西迁有关情况的简单叙述，并不能揭示“匈人就是匈奴”说无法取得突破性发展的原因。） 8．D（A．“明显缺乏合理性”有误；B．提出了……创见有误，洪均只是引述了西方著作中的一些说法；C．他并不是第一位研究者，只是第一个提出“匈人就是中国历史上被迫西迁的匈奴人”这一说法的人。） 三、（12分） 9．B（“异”就为“对…………感到惊异”） 10．D（A项，“乃”都是“竟然”“且”都是连词，译为“姑且”“暂且”；C项，“而”都表示转折“但是”；D项，前一个“以”是介词“在”，后一个“以”是介词“凭借”。） 11．C（①和⑥指汪应辰升官情况，④指汪应辰为国效力，均与“刚正方直”无关。） 12．B（“按照惯例让他到地方上去磨炼”错，原文是说“按照惯例，殿试第一名无须外任，直接授予京官”。） 四、（24分） 13．（1）不同的意见不停息不是可怕的事，不同的意见没有了，上下相互欺骗就可怕了。（“息”“所谓”各1分，意思通顺1分） （2）（这样做）即使忘了长久以来的耻辱，难道不想想将来意料之外的祸患吗？这就是照旧不改没有防御之所以可怕的原因啊。[“纵”“积年”“异时”（以后）“之所以”各1分，共4分] （3）等到他的父亲去世，说他坏话的人还攻击他，但汪应辰却不远千里前去吊唁，人们都认为他很正直。（“吊”“危”各1分，意思通顺1分，共3分） 参考译文 汪应辰，字圣锡，是信州玉山人。年幼时沉稳聪明，和一般小孩不一样，五岁就知道读书，回答他人的问话经常出语惊人，熟悉很多偏僻字。家贫寒没有灯油，就经常拾柴火用来点（亮作灯）接着白天看书。从别人那里借来的书，一看就不会忘记。十岁能写诗，曾在乡校游学，郡里的学官戏弄他说：“韩愈十三岁能写文章，现在你像什么？”应辰回答到：“孔子有三千学生听他讲学，只有你还是这样。” 绍兴五年，（应辰）考中进士第一名，年龄刚刚十八岁。御策用吏道、民力、兵势问他，汪应辰回答时认为治理国家的要害，以诚信为根本，对皇帝而言要设身处地为天下百姓着想。皇帝看了他的策论，认为他是一个老成的读书人，等到放榜的时候一看，竟然是个年轻人。引见者带汪应辰上前拜见皇上，皇上对他感到很惊异。皇上立即想授予他官职，赵鼎说：“姑且让他到京城外任职，培养他成才。”于是授予震东军签判。按照惯例，殿试第一名无须按等级等候，从这个时候，就先到地方上锻炼一年半载才回来。召回京城，任秘书省正字。当时秦烩主张和谈。应辰上书说：“和谈不成功不是担忧的事，和谈成功了，而就因此不防范就可怕了。不同的意见不停息不是可怕的事，不同的意见没有了，上下相互欺骗就可怕了。即使和金和谈了，边疆之上还应该提高警惕，褒扬将帅，使他们滋生骄纵之心，认为休整军队，使老百姓修养生息可以从现在开始。这样做，即使忘了长久以来的耻辱，难道不想想将来意料之外的祸患吗？这就是因此不防御可怕的原因啊？……我希望不要认为和金和好了就没有忧患了，而是要经常想到忧患进行防御，像敌人来到一样。“奏折送上去后，秦桧很不兴奋，贬汪应辰出京城做通判建州，汪应辰于是辞官归隐。张九成被贬到邵州，朋友都和他断绝了往来，而汪应辰按时问候他。等到他的父亲去世，说他的坏话的人还攻击他，但汪应辰却不远万里前去吊唁，人们都为他感到危险。过了很长时间，召回京城做秘书少监，提拔做吏部尚书。李显宗冒领安丰军的功劳赏赐五千多人，应辰上奏折反驳他。（后来应辰）代理户伺郎兼伺讲。他独自一人承担繁多的事务，节约多余的开支，经常上书皇上说：“轮到值班的官吏值班三天，给他们增加的饭钱就一万缗；工匠洗器皿仅仅给百余千，而给官吏吃饭的钱就六百千；塑显仁皇帝的神像，半年时间不到，官吏的饭钱就已经支了三万、银绢六百匹两。其他方面的浪费都和这方面类似。”皇上对这种浪费很惊异，命令吏部加以裁减。（汪应辰）授予官职作吏部尚书，不久兼翰林学士和侍读。论及爱民六件事，在朝廷上和其他人的意见不合，不兴奋的人很多。……汪应辰待人接物暖和谦逊，碰到事情刚直不屈，流落岭桥十七年。秦桧死了，才得以回朝廷。刚正方直，敢于直言而不回避。……在淳熙三年二月在家中去世。 评论说：“汪应辰学术精通，尤其以刚直被人称赞。……侍奉皇上忠诚，足以担当大任，可惜他的才能没有完全得到使用啊。” 14．（1）拟人（1分） 前一首诗写一夜潺湲的溪水仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。诗人由溪水的“有情”表现自己对溪水的依依惜别之情。（2分）。 后一首诗写一夜潺湲的溪水仿佛是为诗人的不幸远别而呜咽啜泣，又仿佛是从他的心中流出，载着绵绵无尽的离愁别恨，长流远去。诗人借溪水抒发了去国离乡的愁苦情怀。（2分） （2）可以有两种答案： ①不同意。溪水本无情，但眼前这条溪水，却又似乎有情。“似”字暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉，语意灵动轻妙；并设置悬念，引导读者去体悟作者的感情。（2分，大意对即可得分。）换成“却”字便觉过于强调。（1分，有比较即可得分。）②同意。在“人山三日”的旅程中，溪水与旅人一路相伴，慰藉他的寂寞；而将别之际，又一夜潺湲，依依惜别。“却”字肯定并强调了溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美。（2分，大意对即可得分。）而“似”字无此意味。（1分，有比较即可得分。）只答同意或不同意不给分。 15．（1）东隅已逝 扪参历井仰胁息 （2）择其善者而从之 不抚壮而弃秽兮 （3）竟无语凝噎 乌鸟私情 （4）举匏尊以相属 蚍蜉撼大树 五、（12分） 16．中学生 亚健康 教育工作者 对策（4点，各1分） 17．一些传媒炒作明星不重视科学家的现象值得注重（答“青年人热衷追星，不追科学家的现象需要正确引导”亦可，答案表明的观点，应是从报道中提炼出来的。共4分，概括新闻事实2分，观点或评论2分） 18．赞同示例： ①去快餐厅不用一次性筷子用什么筷子？有些说是消毒的筷子其实并不卫生，主要是顾客没有选择的余地呀！ ②一次性筷子吃不垮中国森林，而且白桦木和竹子做成筷子的产值远远高于拿来烧火或做家具，造纸，为什么不做呢？ 反对示例： ①中国乃至地球的森林资源是有限的，我们应该珍惜使用。中国每年生产一次性筷子消耗130万立方米木材，假如把这些木材锯成普通厚度的木地板，可以铺满3700个足球场。 ②我们很多人都看过中心电视台播放的东北大兴安岭生产一次性筷子的过程，不是用边角余料，而是用生长30年以上的成材去掉余料后加工而成的，看了真让人伤心。 （这道题的目的是考查考生对当前社会问题的观点、态度。做这类题目要注重：根据题下要求，联系材料，客观表达自己的看法。分析材料时要联系生活实际，调动自己对生活的感知，客观公正地表达自己对问题的看法，语言准确、鲜明、生动；持否定意见时也要注重语言的文明性，体现出修养。4分） 六、选做题（18分） （一） 19．张志和在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了自己纵情山水闲适自得、无拘无束、沉醉自然的情怀。（2分）作者这样写，是为了借此表达他对古典作品中蓑衣所代表的古典诗意、高远冲淡、悠然闲适、清雅脱俗、潇洒逍遥、自由狂放的意趣和生活的欣赏。（2分） 20．“逃离”一词在句中表示的意思是：①摆脱原有的艰辛而清贫的生活方式，（1分）②离开原本平静而和谐的农村，（1分）③改变自己原地跋涉的命运，追求理想的幸福的生活。（2分）（共4分，只答“离开农村，到城市去”之类的扣2分） 21．参考：（1）将蓑衣拟人化，赋予人的情感，形象地突出了蓑衣代表一种原本拥有的、现已几乎失去的志趣高雅、潇洒自如的生活状态。（2分） （2）艰辛而愉悦的劳作，清寒贫穷的生活，曾经潇洒逍遥的志趣，逝去的宁静平和的生活和内心、怀旧的情怀和平凡的生活、喧嚣的时代遗失的美好事物，古典诗意的东西。（写出四个即可，3分） 22．参考： （1）寻找的是与主人相依为命，乐享清贫的日子。翘首远望的是主人对它们所代表的潇洒逍遥的志趣和宁静平淡的生活的留恋和回归。（2分） （2）因为来自江南的主人在物质得到满足的同时却失落了曾经宁静自由潇洒的内心，失落了曾经的清雅的志趣，失落了曾的平和的生活。（3分） （二） 19．帕瓦罗蒂布满磁性的声音，在1985年之后已不存在，因为他借助话筒将真实的声音演变成为油滑的声音；（2分）布满情感容积的、极迷人的男性磁性厚度的声音的作品都是产生在20世纪六七十年代。（2分） 20．帕瓦罗蒂的演唱成为一种声音游戏，他从一个激情歌手堕落成一个在大众舞台上通过声音控制下的表演而疯狂赚钱的机器，（2分）这是一个从艺术走向骗术的过程，这是帕瓦罗蒂的整个艺术生涯的悲伤。（2分）所以说是“帕瓦罗蒂的悲伤”。 21．说明为什么“帕瓦罗蒂的死其实已经没有悬念”。（1分）作者将这场演唱会作为自己心中的帕瓦罗蒂死去的标志，通过对演唱会上帕瓦罗蒂的描写来说明此时的老帕已经不是曾经的帕瓦罗蒂。（2分）引出作者的悲伤，为下文作铺垫。（2分） 22．帕瓦罗蒂使歌剧走向大众，由高雅走向普及，是歌剧的幸运；（1分）他由真实走向虚假，使歌剧由重感情浓度和声音质量演变成操纵自如的声音游戏，是歌剧的悲哀；（1分）年轻一代已习惯音响轰炸，对于歌剧来说是悲哀的；（1分）高雅艺术应该积极寻找出路，避免走向末路。（2分） 七、作文 23．（60分） 按2007年山东省阅卷标准（参见《2008山东省考试说明》），错一字扣1分，重复不计。 |
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