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充满整个夏天的是一个紧张、热烈、急促的旋律。
好像炉子上的一锅冷水在逐渐泛泡，冒气而终于沸腾一样，山坡上的芊芊细草渐渐滋成一片密密的厚发，林带上的淡淡绿烟也凝成了一堵黛色长墙。轻飞曼舞的蜂蝶不见了，却换来烦人的蝉儿，潜在树叶间一声声地长鸣。火红的太阳烘烤着一片金黄的大地，麦浪翻滚着，扑打着远处的山，天上的云，扑打着公路上的汽车，像海浪涌着一艘艘舰船。金色主宰了世界上的一切，热风浮动着，飘过田野，吹送着已熟透了的麦香。那春天的灵秀之气经过半年的积蓄，这时已酿成一种磅礴之势，在田野上滚动，在天地间升腾。夏天到了。
夏天的色彩是金黄的。按绘画的观点，这大约有其中的道理。春之色为冷的绿，如碧波，如嫩竹，贮满希望之情；秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着事物的终极。夏正当春华秋实之间，自然应了这中性的黄色——收获之已有而希望还未尽，正是一个承前启后，生命交替的旺季。你看，麦子刚刚割过，田间那挑着七、八片绿叶的棉苗，那朝天举着喇叭筒的高粱、玉米，那在地上匍匐前进的瓜秧，无不迸发出旺盛的活力。这时她们已不是在春风微雨中细滋慢润，而是在暑气的蒸腾下，蓬蓬勃发，向秋的终点作着最后的冲刺。
夏天的旋律是紧张的，人们的每一根神经都被绷紧。你看田间那些挥镶的农民，弯着腰，流着汗，只是想着快割，快割，麦子上场了，又想着快打，快打。他们早起晚睡亦够苦了，半夜醒来还要听听窗纸，可是起了风；看看窗外，天空可是遮上了云。麦子打完了，该松口气了，又得赶快去给秋苗追肥、浇水。“田家少闲月，五月人倍忙”，他们的肩上挑着夏秋两季。
遗憾的是，历代文人不知写了多少春花秋月，却极少有夏的影子。大概，春日融融，秋波澹澹，而夏呢，总是浸在苦涩的汗水里。有闲情逸致的人，自然不喜欢这种紧张的旋律。我却想大声赞美这个春与秋之间的黄金的夏季。
夏日里勃发的生命之歌
——《夏》和《夏歌》之比较鉴赏
在散文的泱泱泽国里，直接抒写夏是的篇什不多。文学作品的情采、风貌等等和地理环境不能说没有关系。如果说，春日融触，秋波澹澹，那么我国绝大部分地区的夏日则是暑热蒸腾，沉闷得有些乱人心扉。然而，夏天的色彩、夏天的诗意，夏天的旋律终究要消失在散文的艺术社域中么？梁衡的《夏》和曹国瑞的《夏歌》回答了我们的疑虑。
《夏>是一篇类似于笔记、日记的作品，作者的主旨在于改变一下历代主人笔下“极少有夏的影子”的文语惯律，为夏唱一首赞歌。所以作品在构思上是属于直抒胸臆式的，它着重表述一种气势，一种感受，即夏天的总的旋律：滚动、升腾，勃发。在表现对象上，作品选取了夏的总体景象、夏的金黄色彩、夏日农人的紧张劳作三个部分，以生动而率直的笔触予以简单勾勒，不事精细的雕琢，而以意到为止。作品内容极其紧凑，篇幅短小，但不显简单和空洞，主要原因是作品能够把夏日里的许多意象自然地融汇到一起。结束一节似题外话，实则却起到舒缓文章节奏的作用，使全文张弛有致，颇合艺术辩证精神。
比起《夏》来，曹国瑞的《夏歌》题旨应该说是相似的，但曹作的高明之处在于：首先，表现的内容更为宽阔，对夏云、夏风、夏雨的简笔勾描，对夏纱、夏虫的工笔描绘，使人确确实实地看到夏天是一个独具魅力的季节；其次，因景生情，情趣无穷，无论是绿的“穹庐”的描写，还是夏之“鼓荡”的抒情，都引领读者能够切切实实地进入夏的自然境界和精神境界，流连忘连；再次，作为一篇美文它具有现代中国散文的那种神韵：自然、舒徐、雅致，作品通篇未有故作惊人的“高昂”处，但它对夏日里勃发的、充沛的生命力的赞美，洋溢于字里行间，使人不能不产生一种向上的生命情调和进取精神。值得一书的是，《夏歌》在表现手法上，很具匠心地注意了内客的择取和节奏的安排，即以简约的内容表现夏日的丰繁，以轻快的笔调表现夏日的强烈节奏，很见作者的功力。
比较而言，《夏》的最突出特色是有强烈的色彩感，写出了夏的紧张旋律；《夏歌》则更为老到地以约显繁，以静显动，以淡显浓。（来源：中国散文精品分类鉴赏辞典）
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