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失街亭
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任。作者在此既不违背历史真实，写孔明拒绝马的请战；又不能写他轻易应允，破坏自己的战略计划，那么作者是怎样处理的呢？
其一，马谡是“参军”，熟读兵书，颇知兵法，深通谋略。（这是用人依据）
其二，作者又写诸葛反复对马谡强调了拒守街亭的重要意义及具体困难，意思是要马三思而后定，而马谡以“乞斩全家”立了军令状，诸葛便只得应允了。
但孔明并不放心，又派平生谨慎的王平相助，令高翔、魏延在街亭左右屯兵，准备救应。
这样铺叙既表现了孔明一贯的周密、谨慎、深思熟虑的性格特征。又反映了任用马谡这一重大失策的历史事实。
从马谡的言谈中已经隐约预示了街亭失守的趋势。
但马谡到街亭，究竟是怎样“违亮节度，举动失宜，大为郃所破”的呢？
情节依据：
谡依阻南山，不下据城。郃绝其汲道，击，大破之。
马谡兵到街亭，麻痹轻敌，死守旧兵书上“凭高视下，势如劈竹”“置之死地而后生”的老套子，顽固坚持于山上屯兵。王平则再三相劝，要遵照孔明指教，在当道安营下寨。马谡则执迷不悟，大怒拒谏，王平无奈，自引兵离山十里下寨。果然，司马氏大军一到，把山四面包围，断了蜀兵汲水道路，山上无水，军不得食，蜀兵不战自降。马谡落得驱残兵狡猾而逃，王平、魏延、高翔虽奋力救应，企图再复街亭，无奈他们均不是司马、张郃的对手，又遇上郭淮、曹真兵马的夹攻，只得败退。
这样铺叙，使简明的史料具体化了，因而生动有趣。
3．诸葛孔明得知街亭失守，即密传号令，准备大军撤回汉中，他自引兵五千先退至西城搬运粮草。这时司马氏也引十五万大军望西城蜂拥而来。当时，孔明身边没有大将，只有一班文官和二千五百军在城中，众寡悬殊，孔明又是如何“还于汉中”的呢？作者又巧妙地虚构了一声惊险、神奇的“空城计”（本文已删），最后，作者又是怎样依据“还于汉中，戮谡以谢众”创造地铺叙了“孔明挥泪斩马谡”这一引人入胜、感人肺腑的文字？
作者围绕孔明军法严明这一中心，首先着力地渲染了二人深厚的私交。马“以丞相为父”，诸葛以为他们是“义同兄弟”，如此深交，还要挥泪将其斩首，表现了他执法如山。正当要斩马谡时，蒋琬的一声“留人”和一段劝谏插入其中，更使故事有波澜，有起伏。但孔明最后以统一天下必须用法严明的道理拒绝了蒋琬的劝谏。“流涕”斩了马谡。然后怀着悔恨交加的沉痛的心情，自作表文，上疏后主“请自贬丞相之职”，表示“自今以后，诸人有远虑于国者，但勤攻吾之阙，责吾之短”“重新备战，以为后图”。
至此，失街亭全部情节铺写完毕，故事头尾俱全，入情入理，生动具体，引人入胜，耐人寻味。
第２课时
三、具体分析诸葛亮、马谡性格，并鉴赏多种艺术手法塑造人物形象的特点
1.结合精彩片断的品读，具体分析孔明、马谡的性格特征
这个故事通过对魏、蜀两国对街亭的争夺战役的描述，赞扬了孔明卓越的军事才能和深谋远虑，严肃执法、勇于自责的优良作风，谴责了马谡的狂妄自大，脱离实际，言过其实，违犯军令的严重错误。
深谋远虑
赏罚分明 智者、有血有肉的人
严于自责
轻敌自恃
违令拒谏 狂妄自大、纸上谈兵的庸人
死守教条
2.结合讨论：失街亭，谁之过？失街亭主要是马谡之过，但孔明也有用人不当的责任。（鼓励各抒己见。）
3. 鉴赏多种艺术手法塑造人物形象的特点
（1）用对比和衬托手法表现人物性格。
作品中的人物有正反、主次之分。正反对比，用次要衬托主要，是本篇描写人物的一个重要手法。如：将孔明的知己知彼、小心谨慎同马谡的纸上谈兵、狂妄自大对比；用次要人物王平的正确建议，衬托主要人物孔明部署的正确。
（2）通过生动的情节和人物的语言情态表现人物性格。
人物的喜怒哀乐、声音笑貌，活灵活现，栩栩如生地展示给读者，往往能较好地展示人物性格。
马谡“三笑”
一笑孔明“多心”，二笑王平“真女子之见”，三笑司马懿“彼若有命，不来围山”，表现马谡刚愎自用、狂妄自大、言过其实、麻痹轻敌的性格。
对象笑的原因含义
一次诸葛亮亮周密部署，分派重兵把守街亭觉得亮部署不当，考虑问题过于小心，不如自己判断准确。
二次王 平王劝阻他在山上屯兵觉得王平见识短浅，不如自己熟读兵书，部署得宜。
三次司马懿司马亲自察看马之部署，准备来攻打认为自己部署得当，司马氏若来攻打，完全是白白送死。
马谡之“哭”
马临刑前“泣”，违反军令，闯下大祸，对个人死罪无话可说，只能哭泣向亮替家小求情。他愈说愈痛心，悔恨交加，无法补偿，说完便大哭起来，作者只写其哭而不辩，表现其性格可爱的一面。
诸葛亮“三哭”
第一次在“马嘱和哭”之后，为马的言语所感动，联想起二人往日的深厚情谊，对马的将死，从个人感情上深表同情，深感悲痛，于是鼻子一酸，便流出了眼泪，从严明军令出发又不得不将其处死。但在“叱左右推出斩之”的紧张气氛中便急忙抹去眼泪，“挥泪”二字极为准确。
第二次蒋劝他时，打动了他的心，但马谡既立了军令状，“军中无戏言”，故“妨心流涕”曰“合当斩之”，这比“挥泪”悲哀程度又深了一层。
第三次当“武士献马首级于阶下”时，亮“大哭不已”。痛惜、悔恨、内疚、自责，各种感情交织在一起。亮乃一大智者，但“千虑必有一失”“大哭不已”淋漓尽致地刻画了亮此时的真实情态。
（3）通过揭示人物的心理活动表现人物的性格。
《失街亭》没有像其他章回那样神化诸葛亮，写成智慧的化身，而是把它写成有血有肉的人，尤其是“挥泪斩马谡”的情节，写到他用人的失误，表现了他执法严明、忠于蜀汉、严于自责、体恤部署等多方面的性格。展示了人物丰富、复杂的内心世界，使得这个人物性格更加丰富，更有魅力。并使故事的结尾显出悲剧意味，扩展并深化了作品的思想内涵和艺术境界，因此，这一情节历来被京剧等其他姊妹艺术所青睐。
四、结合《失街亭》片断，总结《三国演义》多方面的艺术成就
1.成功地塑造了众多的人物形象。全书写了400多人，其中主要人物性格鲜明、形象生动，作者描写人物时善于抓住基本特征，加以夸张，并用对比、衬托，突出某个方面的性格。尤其是所谓三绝：“奸绝”曹操——奸诈过人，“义绝”关羽——“义重于山”，“智绝”孔明——机智过人。
2.长于描述战争。共写大小战争40多次，展现了一幕幕惊心动魄的战争场面。其中以官渡之战、赤壁之战、彝陵之战最为出色。着力描写决定三国兴亡的关键性大战役，双方的战略战术、力量对比地位转化等，都写得丰富多彩，千变万化。
3.结构宏伟壮阔而又严密精巧。以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，组织故事情节，写得曲折多变，而又前后连贯，脉络分明。
4.语言精练畅达，明白如话。所谓“文不甚深，言不甚俗”，用近于白话的语言写长篇是一种创举。
艺术上的缺点：
一是人物性格固定化，缺少发展变化。可能与民间传人物的定型和历史材料的局限有关。
二是想象、夸张有时不合情理。
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来源：中国哲士网
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