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失街亭

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蜂拥而来。当时,孔明身边没有大将,只有一班文官和二千五百军在城中,众寡悬殊,孔明又是如何“还于汉中”的呢?作者又巧妙地虚构了一声惊险、神奇的“空城计”(本文已删),最后,作者又是怎样依据“还于汉中,戮谡以谢众”创造地铺叙了“孔明挥泪斩马谡”这一引人入胜、感人肺腑的文字? 
作者围绕孔明军法严明这一中心,首先着力地渲染了二人深厚的私交。马“以丞相为父”,诸葛以为他们是“义同兄弟”,如此深交,还要挥泪将其斩首,表现了他执法如山。正当要斩马谡时,蒋琬的一声“留人”和一段劝谏插入其中,更使故事有波澜,有起伏。但孔明最后以统一天下必须用法严明的道理拒绝了蒋琬的劝谏。“流涕”斩了马谡。然后怀着悔恨交加的沉痛的心情,自作表文,上疏后主“请自贬丞相之职”,表示“自今以后,诸人有远虑于国者,但勤攻吾之阙,责吾之短”“重新备战,以为后图”。
至此,失街亭全部情节铺写完毕,故事头尾俱全,入情入理,生动具体,引人入胜,耐人寻味。

 第2课时

三、具体分析诸葛亮、马谡性格,并鉴赏多种艺术手法塑造人物形象的特点
1.结合精彩片断的品读,具体分析孔明、马谡的性格特征
这个故事通过对魏、蜀两国对街亭的争夺战役的描述,赞扬了孔明卓越的军事才能和深谋远虑,严肃执法、勇于自责的优良作风,谴责了马谡的狂妄自大,脱离实际,言过其实,违犯军令的严重错误。
深谋远虑
赏罚分明    智者、有血有肉的人
严于自责
轻敌自恃 
违令拒谏    狂妄自大、纸上谈兵的庸人
死守教条

2.结合讨论:失街亭,谁之过?失街亭主要是马谡之过,但孔明也有用人不当的责任。(鼓励各抒己见。)
3. 鉴赏多种艺术手法塑造人物形象的特点
(1)用对比和衬托手法表现人物性格。
作品中的人物有正反、主次之分。正反对比,用次要衬托主要,是本篇描写人物的一个重要手法。如:将孔明的知己知彼、小心谨慎同马谡的纸上谈兵、狂妄自大对比;用次要人物王平的正确建议,衬托主要人物孔明部署的正确。
(2)通过生动的情节和人物的语言情态表现人物性格。
人物的喜怒哀乐、声音笑貌,活灵活现,栩栩如生地展示给读者,往往能较好地展示人物性格。
马谡“三笑”
一笑孔明“多心”,二笑王平“真女子之见”,三笑司马懿“彼若有命,不来围山”,表现马谡刚愎自用、狂妄自大、言过其实、麻痹轻敌的性格。
对象笑的原因含义
一次诸葛亮亮周密部署,分派重兵把守街亭觉得亮部署不当,考虑问题过于小心,不如自己判断准确。
二次王  平王劝阻他在山上屯兵觉得王平见识短浅,不如自己熟读兵书,部署得宜。
三次司马懿司马亲自察看马之部署,准备来攻打认为自己部署得当,司马氏若来攻打,完全是白白送死。
马谡之“哭”
马临刑前“泣”,违反军令,闯下大祸,对个人死罪无话可说,只能哭泣向亮替家小求情。他愈说愈痛心,悔恨交加,无法补偿,说完便大哭起来,作者只写其哭而不辩,表现其性格可爱的一面
诸葛亮“三哭”
第一次在“马嘱和哭”之后,为马的言语所感动,联想起二人往日的深厚情谊,对马的将死,从个人感情上深表同情,深感悲痛,于是鼻子一酸,便流出了眼泪,从严明军令出发又不得不将其处死。但在“叱左右推出斩之”的紧张气氛中便急忙抹去眼泪,“挥泪”二字极为准确。
第二次蒋劝他时,打动了他的心,但马谡既立了军令状,“军中无戏言”,故“妨心流涕”曰“合当斩之”,这比“挥泪”悲哀程度又深了一层。
第三次当“武士献马首级于阶下”时,亮“大哭不已”。痛惜、悔恨、内疚、自责,各种感情交织在一起。亮乃一大智者,但“千虑必有一失”“大哭不已”淋漓尽致地刻了亮此时的真实情态。
(3)通过揭示人物的心理活动表现人物的性格。
《失街亭》没有像其他章回那样神化诸葛亮,写成智慧的化身,而是把它写成有血有肉的人,尤其是“挥泪斩马谡”的情节,写到他用人的失误,表现了他执法严明、忠于蜀汉、严于自责、体恤部署等多方面的性格。展示了人物丰富、复杂的内心世界,使得这个人物性格更加丰富,更有魅力。并使故事的结尾显出悲剧意味,扩展并深化了作品的思想内涵和艺术境界,因此,这一情节历来被京剧等其他姊妹艺术所青睐。

四、结合《失街亭》片断,总结《三国演义》多方面的艺术成就
1.成功地塑造了众多的人物形象。全书写了400多人,其中主要人物性格鲜明、形象生动,作者描写人物时善于抓住基本特征,加以夸张,并用对比、衬托,突出某个方面的性格。尤其是所谓三绝:“奸绝”曹操——奸诈过人,“义绝”关羽——“义重于山”,“智绝”孔明——机智过人。
2.长于描述战争。共写大小战争40多次,展现了一幕幕惊心动魄的战争场面。其中以官渡之战、赤壁之战、彝陵之战最为出色。着力描写决定三国兴亡的关键性大战役,双方的战略战术、力量对比地位转化等,都写得丰富多彩,千变万化。
3.结构宏伟壮阔而又严密精巧。以蜀汉为中心,以三国的矛盾斗争为主线,组织故事情节,写得曲折多变,而又前后连贯,脉络分明。
4.语言精练畅达,明白如话。所谓“文不甚深,言不甚俗”,用近于白话的语言写长篇是一种创举。
艺术上的缺点:
一是人物性格固定化,缺少发展变化。可能与民间传人物的定型和历史材料的局限有关。
二是想象、夸张有时不合情理。
 

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来源:中国哲士网

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