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王开东——最是那一低头的温柔

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这是我诗歌教学的一次尝试,我把论文写作的关键词引入课堂,先让学生找出两个关键词,再分析它们之间的联系。目的在于引导学生发言时,努力提炼出文本的本质,并找出整体之间的逻辑联系。欢迎朋友们批评!)

最是那一低头的温柔

——《错误》课堂教学实录

师:读诗,知人论世永远是一个好方法。进入《错误》之前,我们先来熟悉一下诗人,谁来说说郑愁予?

生1:我只知道他是一个台湾诗人,印象中好象和余光中有点相似。

师:说得不错。郑愁予确实和余光中有点相似:他们都有深厚的古典诗词功底,在风格上含蓄蕴藉,而且都洇漫着浅浅的乡愁。从郑愁予的得名由来就可窥见一斑,“愁予”来自屈原的《湘夫人》,其中有这样一句“弟子降兮白渚,目渺渺兮愁予。”中国很多作家的得名都有类似的一段故事,同学们千万不要轻视这些琐事,它们对我们理解作家的作品,常常有意想不到的价值。

生2:我知道“鸳鸯蝴蝶派”的代表作家张恨水笔名的来历。因为张先生很喜欢李煜的诗词,特别钟爱的一句是“自是人生常恨水常东”,故取名“恨水”。由此看来,了解了李煜的诗词特点,就大致把握了“鸳鸯蝴蝶派”的风格特色。

生3:著名作家冰心的笔名,蕴涵着玉洁冰清、自然童心、不含杂质等特点,这和她的创作主题大有关系。冰心的文学创作的主题就是“童心、母爱、自然”,她有一首很著名的小诗。“我在母亲的怀里,母亲在小舟上,小舟在月明的大海里。”在这里,童心、母爱、自然和谐的交融在一起。

师:说得很好,现在,我们共同进入文本,希望同学们就像刚才一样,不放过任何一个小小的细节,深入到诗歌的骨子里去。下面,请同学们自由地把诗歌吟咏几遍。



错误

—— 郑愁予



我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
 
东风不来,三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响,三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
 
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人,是个过客……



(生读诗歌)

师:同学们读得很投入,也很有感情。但能否真正读懂它,深入到诗歌的内核里去,还需要一些必要的鉴赏技巧。我当然相信我们同学们有这个能力,所以,老师今天就提供同学们一个展示的机会,让同学们都来把自己读这首诗的原初感受说出来,共同欣赏、共同玩味、共同提高。为了帮助同学们梳理原初感受的思路,我提一个要求,在你谈话之前,先给自己的阅读感受提炼出两个相关的关键词,并且拟好发言提纲,让你的发言,思路更清晰,逻辑性更强。

(学生整理发言提纲)

师:谁做第一个吃螃蟹的人?

生4:我的关键词是常式和变式。这首诗歌结构和语句多采用变式,从结构上来看,顺序应该先是:“我打江南走过”,然后是第二段游子对思妇心理的揣摩,然后是“我不是归人,是个过客……”最后才是“那等在季节里的容颜如莲花的开落”。可是作者却把事情的结局做了倒装。

师:你觉得这样安排有什么好处?

生5:我觉得这种倒装首先给读者一个巨大的悬念,其次,它把游子和思妇连接起来,尽管他们在错误地点错误相逢,但像徐志摩的《偶然》中所说,毕竟在“交会时互放过光亮。”最后,短句和长句交错,短句暗示过客之匆匆,长句暗示思妇等待之漫长。

师:说得很好。尤其是长短句蕴涵的分析,十分精彩。可以说,古人在词句方面的修饰非常精心。比如李白写愁,“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。”前句两个“水”字连在一起,暗含“抽刀断水水更流”之意;后句三个“愁”字造成一种“愁”绪绵绵不尽,滚滚而来之态,在艺术上独标一格;而李清照的“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨切切。”在字音上全用轻声字,而且都是齿间音,十分巧妙的揭示了幽怨女子缠绵悱恻的内心世界。

师:从语句方面,谁来说说?

生6:从语句方面来看,单个的句子也多采用变式句:譬如“那等在季节里的容颜如莲花的开落”,应该是“那等在季节里的容颜如开落的莲花”;“恰若青石的街道向晚”应该是“恰若向晚的青石街道”;“你底心是小小的窗扉紧掩”应该是“你底心是紧掩的小小窗扉”。

师:你对变式句的整体把握十分到位。那么,这几句的顺序为什么要这样变化?这样变化的好处又在哪里?

生6:把“向晚”、“紧掩”这些动态的词语倒装后,不仅加强了语言的变化,化呆板为灵动,而且曲折委婉的表现了思妇的心理。

师:为什么变化一下语言,就能化呆板为灵动呢?这个只能意会,不好言传。我不妨举一个例子,如果我把“轻轻的我走了,正如我轻轻的来”这个变式句,换成“我轻轻的走了,正如我轻轻的来”这个常式句。同学们自己读一读,体会一下。

生:(比较读这两句)

师:感觉怎么样?

生7:(笑)如果换成常式句,像小学生造句,一点诗味也没有了。
师:所以说,读诗时的语言感悟特别重要。好的,请继续!

生8:我提两个词——错误、美丽。我首先要问自己,为什么错误?错误为什么是美丽的?

师:很好,你采用了追问法,这是一种很好的阅读方法。为什么要提炼这两个关键词,说说理由。

生8:我觉得“错误”和“美丽”这两个关键词,有点矛盾,特别不和谐,但将它们放在一起,却能很好地揭示出人物复杂的心理。

师:什么复杂心理,能否结合课文,说得具体一点。

生8:对这两个人而言,不管是游子错误的经过也好,还是思妇错误的“错觉”也好,因为故事的美好,情感的美好,所以“错误”也成为一种美丽。比如我们有时候认错了人,纵然当时可能会尴尬,但事后回想却常常回味无穷。

师:类似的词句,同学们能否找出一些,来共同体味一下其中的奥妙。

生9:奥斯卡有一部获奖影片《真实的谎言》。“谎言”怎么可能“真实”?但这恰好印证了片中主人公的心理。联邦间谍深深爱着自己的妻子和孩子,但却永远只能用谎言对亲人掩饰自己的真实身份,他的古怪的行为,引起了妻子的怀疑和猜忌,但他只能默默承受。然而事实上他襟怀坦白,忠诚于家庭,献身于祖国,他所有的谎言恰恰表现了他的真诚,因而“谎言”又显得“真实”。

生:徐志摩的诗中有“道一声珍重,道一声珍重,那一声珍重里,有甜蜜的忧愁。”

“甜蜜的忧愁”也是这种用法,少女因朦胧羞涩的爱情而甜蜜,又因长久的离别而忧愁。总之,这种矛盾的写法常常能够揭示人物矛盾复杂的心理。

师:分析很到位,请同学们继续。

生10:我提出的关键词是游子和思妇。但如何分析,我说不上来。

师:没关系,你说得很好,游子思妇、思妇闺怨确是传统诗词经典不衰的主题。同学们不妨先来列举一下这类诗歌,看看它们的共同特点,然后再慢慢展开。

生11:李白有“暝色入高楼,有人楼上愁。”

生12:白居易有《长相思》“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡口。吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。”

生13:温庭筠有《望江南》“梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。”

生14:金昌绪有“打起黄莺儿,莫叫枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”

生15:无名氏的“欲寄征衣君不还,不寄征衣君又寒,寄与不寄间,妾身难上难。”

师:现代有没有类似的诗歌?

生16:比如台湾作家席慕容《一棵开花的树》。

师:很美的一首诗,请你给我们朗诵一下,好不好?

生16:(朗诵)如何让你遇见我
在我最美丽的时刻

为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛于是把我化做一棵树
长在你必经的路旁

阳光
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望

当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情

而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心。

师:朗诵得很美,同学们都沉醉进去了。这足以证明等待的女子的情怀有多么动人,难怪《错误》这首诗中,那个不是归人的过客,充满了歉疚之情!著名的诗评家杨牧评价此诗:“站在中国诗传统的高处。” 原因何在?谁来挑战?

生17:传统的思妇闺怨诗歌,大多是男子以己度人,体恤女子情怀;或者托物言志,抒发自己的失意和惆怅,上述诗歌大抵如此。但本诗却不从思妇的视角出发,状写女子寂寞等待的内心世界,而从“过客”的视角出发,去猜想思妇的希冀和幽怨。因为是猜想,所以更有一种迷离惶惑的美。

师:分析得很精彩,继续下去。

生18:因为是从过客的角度出发,这就有了两个世界——过客的现实世界和思妇的想象世界。诗歌开始是“我打江南走过”,这是过客的现实世界

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来源:中国哲士网

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