展子虔　游春图
展子虔（约550—604年）隋代杰出画家。渤海（今河北河间县）人。历北齐、北周。入隋任朝散大夫、帐内都督。曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。善画故事、人马、山水、楼台；人物的描法细致，后再用色晕开人物的面部，神彩意度极为深致。画马立者有走势，卧者有起跃之状。亦工台阁，写山川远近，有咫尺千里之势。所作《游春图》是我国目前发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。（一说《游春图》乃唐人摹本）。
《游春图》传为隋代画家展子虔作。是我国发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。画上有宋徽宗赵佶写的“展子虔游春图”六字。它生动地描绘出大地上的明媚春光和游人在山水中纵情游乐的神态。各种花树点满山野，桃红柳绿，相映成趣。山上有骑马的游人，水中有乘船的妇女，瀑布前有桥，远山近坡，层次显明。在色彩上，运用了浓重的青绿填色，作为全画的主调，有勾无皴。这种浓重的青绿色调，正是春天自然景色的特征。这种画法的特色，发展到了唐代的李思训、李昭道父子，便形成了“青绿山水”，成为中国山水画中一种独具风格的画体。
《宣和画谱》称赞他：“写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣”。他的山水画比起六朝前山水画那种“水不溶泛，人大于山”的稚拙画法要成熟得多。据记载，他的《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主，笔调甚为细密，后人称他为“唐画之祖”。

唐寅　步溪图
此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。
唐寅在山水画方面具有很深的造诣。他将北宋郭熙的全山全景、曲折奇险、缜密劲健的特点，与南宋刘松年、李唐以小见大、以白计黑、简洁明快的手法有机的融合在一起，创造了周密雄劲而又清旷秀美的艺术格调。《步溪图》即是体现唐寅这种风格的山水画佳作。

钱选　牡丹图
钱选的一生被朝代的更叠划分作两半，大半在南宋，小半在元。他在不同的时期扮演不同的角色：在南宋他是地道的儒者，到了元朝却全心投入绘画，甘心“老作画师头雪白”。真正让钱选青史留名的是他的画艺。
钱选的山水、花鸟、人物俱佳，尤其是花鸟画。起初他的作品接近“敷色浓艳、用笔纤细”的北宋院体画风，但渐渐地钱选做起了减法，设色日益素雅清淡，造型越发洗练朴拙，表现出他文人气质的一面。
中国的古典艺术都是以少取胜、以造境为上，花鸟画也不例外。中国花鸟画史上很少有全景式的花鸟画，多是以“折枝”的方式来呈现画面。所谓“折枝”，就是只拣最生动的一两枝花来画，其它一概略去。以点带面的折枝法是花鸟画的主流风格。钱选特别善画折枝，这全得自他扎实的写真技艺－－把握准确，胸有成竹，当然不见赘笔。画史记载：“钱选翎毛师赵昌”。赵昌是北宋最著名的花鸟画家之一，绰号“写生赵昌”。虽然赵昌没有一件可靠的真迹留存于世，但他的精神却由钱选继承了下来。乍看觉得相当稚拙，细赏时却能感受其绵长的意蕴。
“牡丹”一段最为精彩：两朵白色的单瓣牡丹，一左一右散漫地开着；花朵彷佛重了点，枝干有些吃力地支撑着，带着飘摇的姿态。牡丹盛开在春季，卷中的牡丹正沐浴在流风行雨中；朝一个方向铺展的叶片，衬托着盛放之后略显凋残的花瓣，有风动的意味；她们不太雍容，却有几分萧散。逸士笔下的牡丹不再富贵，而是浪漫了起来。
卷尾落款“至元甲午画于太湖之滨并题，习懒翁钱选舜举”。“至元甲午”，这年钱选大约已经有六十岁了。此时他为自己取了个新的别号“霅溪翁”，在第一段碧桃小鸟之后的诗题中就署了这个款。取新名出于不得已，因为此时钱选的画名已相当响亮，家乡湖州的后生们纷纷仿造他的画作，弄得赝品满天飞。“霅溪翁”就是他的防伪标志。除此之外，画卷上还留下了不少钱选的印记：起首处钤“钱氏”白文长方印、落款后钤“舜举印章”白文印、“钱选之印”白文印。又有两方闲章“翰墨流戏”朱文印和“希世有”朱文印（两见），另有几印已不可辨识。画上的鉴藏印记更是不可胜数，除了赫然在目的乾隆、嘉庆、宣统三代清朝皇帝的御览之宝以外，还有石渠宝笈的图章。在入宫前曾经清初耿信公的收藏，有“信公鉴定珍藏”朱文椭圆印。最后由通州张文孚收藏，并捐赠给天津博物馆。另有一个小画符特别引起我们的兴趣，就是在每一段画作右下角都有一个极小的画符，其形状类似一只包袱被一根细干挑了起来。从笔性来看，它们应该就是钱选本人所画，究竟它代表什么含义，是钱选的花押式签名？还是有别的什么寓意，则不得而知。只能有待有识之士指教。

赵昌　写生蛱蝶图
宋　赵昌　纸本设色　纵27.7厘米　横91厘米　北京故宫博物院藏
此图描写秋天野外风物的写生画，在构图布局上，作者将景物集中在下半部，上方留下很大的空白，岸边长有荆棘、野菊、霜叶和偃伏的芦苇等，错落有致；三只美丽的蝴蝶，在空中翩翩飞舞，把秋日原野那种高旷清新的景物描绘的生动自然。此幅野花虫蝶形象皆准确自然，用笔遒劲，设色清丽典雅，风格清秀，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工，花则含烟带雨，笑脸迎风，景则赋形夺真，莫辨真伪，设色如新，年远不退。”此图无款印，明代董其昌题称为赵昌画，元代冯子振、赵岩题诗，董其昌题跋。此幅曾为宋代权相贾似道所藏，后为元代大长公主祥哥剌吉所藏。
赵昌，字昌之，四川剑南（今四川省广汉市）人。擅画花果喜画折枝花卉，兼工草虫。 效徐崇嗣“没骨”法。相传常于晓露末干时，细心观察花卉，对花调色摹写，自号“写生赵昌”。所作精于晕染，明润匀薄，特工敷彩，色若堆起，惟笔迹较为柔弱。其画形象准确生动，风格清秀，在宋代画卉画中独具新面貌。大中祥符（1008〜1016）间，名重于时。作品传世极少。