3此恨谁知（松了金钏减了玉肌）为伊消得人憔悴

莺莺想到和张生经历了多少曲折痛苦才得以结合，不期然刚摆脱了相思之苦，却又马上生生地被迫分离，心中充满怨恨又万般无奈。因此，她把短暂的饯别的时刻，视为最可宝贵的与张生相聚的机会，她希望柳丝能够系住将要远行的马，她乞求疏林能够挂住将要落山的太阳，然而，柳丝难系，斜晖无情。既然这些都是不可能实现的痴幻的意愿，那么，唯一的希望就只能是让张生乘骑的马儿走得再慢一点，自己乘坐的车子跟得更紧一点---使得两情依依的情人能够靠得更近一点，相随的时间更长一点----能厮守片刻也好！（金圣叹说：曲中"马儿迍迍行，车儿快快随""二句十字，真正妙文，直从双文当时又稚小，又憨痴、又聪明，一片细微心地中，的的描画出来。）3、赏析[叨叨令]：

以上两支曲子都是莺莺的内心独白。在已到长亭又未与众人相见时，红娘趁空问莺莺"今日怎么不打扮？"从而引出了第三支曲子[叨叨令]。此曲与前两支曲子不同，它既是回答红娘的问题，更是莺莺借题表述自己的苦衷。（问：金圣叹说，这是补写来长亭前"家中情事"是否同意？------预拟别后的情景：准备着''从今后''久已后'俱是预拟）

红娘的问话，触发了莺莺感情的闸门，使她内心的愁绪，奔涌而出。在道白"你那知我的心里呵"后，尽情倾诉：莺莺先从眼前车马行色牵动愁肠说起，说明了沉重的别情压在心里，是无心打扮的原因。既而设想今后孤凄的生活情景：在了无情致的昏睡中和涕泪长流的悲愁中苦熬光阴。越想越感到不可忍受，痛极，闷极，于是重复发出"兀的不闷杀也么哥"的"呼喊"，以为无奈的渲泄。

然而，别离已无法挽回，唯一可告慰的将只能是别后的鱼雁传书。于是，莺莺只得强抑悲痛，频频叮咛红娘"久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄"。

总结：[投影] [叨叨令]中采用了什么修辞手法？几个叠词？这种手法和这些叠词的运用有何艺术效果？(排比、反复手法；五个叠词；排比、反复和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转，产生了"一唱三叹"的艺术效果。)这支曲词层次分明又流传如珠。它用了一连串排比式的叠字句，每组之中， 前句有两个带"儿"字的词，后句是双音词的重叠。却如前人所云："语中每叠二字，正是呜咽凄断说不出处。"它成功地突了剧中人物回环往复的浓烈感情和掩抑诉的声气口吻。

4、总结一节（flash）：?赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。(戏眼：愁别离)四、分析第二节："长亭别宴"

这一节主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。连用八首唱词，体现恨别情怀。[脱布衫]此曲写了"西风""黄叶""寒烟""衰草"， 是莺莺座在送别宴席上表述恨别情怀之前的起兴。正是在这"黄叶纷飞""衰草凄迷"的氛围里，她看到张生在那里不是正襟危坐，而是像插在那里似的歪歪斜斜地坐着，而且紧蹙双眉，如呆如痴，死临侵地。

2、讨论：[小梁州]对此曲的解释向来有歧义。究竟是谁"阁泪汪汪""长吁气""推整素罗衣"？

------"罗衣"一般亦多用于女子，而且"推整"二字所描述的那种假借整衣以掩饰心绪不宁的情态，也显然是莺莺的写照，整个"哭宴"一折主要是写莺莺的别恨离愁，而并没有更多地表现张生的情怀。所以全曲皆为莺莺自谓之说，似更贴切。

[满庭芳] 老夫人已在催促"供食"。所以此曲首句为"供食太急"。全曲又一次表现了莺莺是如何珍视与张生这临别的相聚。她希望慢慢"供食"，就是为了与张生再"厮守得一时半刻"。她想，如果没有母亲在座，将为张生"举案齐眉"。但这一切都不能如愿，此时只能"眼底空留意"-----对张生以目传情。这种痛苦，足使她化作望夫石。

4、心绪：[快活三] [朝天子]茶饭无心，酒食无味-----始而感到酒食有如泥土，但立刻又感到酒食连泥土的滋味都没有了。别离之情，已使她完全无心茶饭了。美酒犹如冰凉的白水，而且"多半是相思泪"。至于茶饭，自己难道不想吃吗？只是肠胃里已塞满了愁怨，又怎能吃得下茶饭！此时她觉得这所有的痛苦都源于"蜗角虚名，蝇头微利"。5、总结：从[脱布衫]到[朝天子]一共八支曲子写"长亭别宴"。别宴开始了。可是，早已"恨塞满愁肠胃"的莺莺，"甚么汤水咽得下！""将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味"。"暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪"。她的整个心灵，都萦牵着即将远行的爱人："阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，真是肝肠寸断，令人心碎！然而，当着长亭别宴主持者老夫人的面，他们不能互诉心曲，只能是"一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。""长亭别宴"这部分集中刻画了郁积在莺莺心头的依恋、悲伤、怨愤的情思，同时也通过莺莺的眼和口，展示了同样经受着离愁煎熬的张生的情态。

第三课时

一、 分析第三节：[五煞]至[一煞]主要写莺莺对张生的叮嘱

1、 指读[五煞]至[三煞]：莺莺以最富柔情的妻子的身份，千叮万嘱，——让张生要注意适应水土，路途上要节制饮食，在荒村野店之中要"眠早""起迟"：一个妻子所能想到，她都想到了；临别时应该嘱咐的，她都嘱咐了。

2、投影：[五煞]表现对张生的生活的关心，千叮万嘱，真情自现。最后一句是自忖自语，想到深秋寄旅最需要关照的，自己却不能"扶持"左右，淡淡的内疚，感人至深。

3、[四煞][三煞]预拟别后的寂寞与归家后的情景，虚实重叠，令人心碎肠断。[四煞]临别之际，送行者越叮嘱越动情，越激动，越悲哀，故此曲中有"泪添""恨压"二句。"晚来闷把西楼倚"构成一幅图画；而倚楼远眺所见"夕阳古道，衰柳长堤"又是一幅图画。 两幅图画构成的意境，则是倚楼远眺望人归，惟见夕阳古道不见人。此刻虽是莺莺"预拟"，但也正是日后实景。接下来[三煞]中"归家若到罗帷里，……今夜个翠被生寒有梦知"，亦复如此："预拟"与实景的重叠。

4、[二煞]曲中虽有"你休忧""休要""你却休"诸般叮嘱，但最重要最深沉的是"此一节"！"若见了那异乡花草，再休似此处栖迟"，这似乎是隐藏在莺莺内心最深处的不安，因此也在送别的最后时刻再一次道出。（背景补充）

5、小结第三节：

  临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的 关心和担心：既希望他"得官不得官，疾便 回来"，又担心他考中后"停妻再娶妻"。这 种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视， 而且表现了她对二人前途的深深的忧虑

   二、分析第四节：分手后的场面，描写了莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。（投影1）[一煞]莺莺诅咒青山，诅咒疏林，诅咒"淡烟暮霭"，因为这一切"遮蔽"了她目送的张生。张生走了，剩下的惟有寂寞无人语的"夕阳古道"和偶尔传来马嘶的"禾黍秋风"。离别之痛，使莺莺木然良久。她忽然在恍惚之中对自己有些不解：张生已去，自己为什么还不上车归去？

[一煞]"古道烟霭图"，写目送远去时凄怆悲苦之情。张生离去，莺莺相送上路，步送不及，以目送之，目送不及，倾耳听之，杳然远去，令人顿生无限愁怅之情。正所谓聚散两依依。（投影2） 赏析[收尾]所写的意境，传达的情感，及所用的艺术手法。（投影3）[收尾]红娘提醒了痴迷之中的莺莺："夫人去了好一会，姐姐，咱家去！"莺莺此时心目中只有"四山如围，一鞭已远"。经红娘提醒，她看到了将要载她归去的车子，她立刻把自己的烦恼愁怨与车子联系起来，感到这样的小车是装不下她胸中的无限烦愁的。

"残照"表现内心的怅惘失意。最后一句将抽象的感情化为具体的物象，自然贴切。（投影4）

写"愁"的诗句：

"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流""便作春江都是泪，流不尽许多愁""只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁"[一煞][收尾]两支曲子，便刻画了莺莺的这种怅惘情景和依依心情。"夕阳"一句，看似平易，含情极深。夕阳薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪！

"长亭送别"并没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深刻探索和真实描摹。作者将艺术触角伸展到真实描摹处于"长亭送别"

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