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最初我听见号手的金嗓音
在晴空吹奏
并使秋阳渐渐稀薄，渐渐锋利
好像一些易碎的歌谣
接着我看到无数芳香秀美的手指
相互绕着编织
生者和死者的幻梦
这些编累了的手缓缓张开
里面，是那颗紧护多年的心
在光芒中颤动
赏析：
小说是再现的艺术，诗歌则旨在表现——即用瞬间而来又稍纵即逝的感觉的语言去捕捉——秋菊金色的光芒，发出号手的金嗓音，分贝竟能使秋阳渐渐稀薄，光芒的音响增强之时，正是秋阳渐渐稀薄之时，动态的变化是光芒的逼近；当然，菊的光芒如此强烈，是诗人主观印象，是幻觉，也是一种真实。这种由视觉而变成听觉，又渐次变成触觉的渐进，在”渐渐锋利”之时，让人感到一种由光芒触及皮肤的疼痛，而正是此刻，它坚硬而脆弱了，“好像一些易碎的歌谣”。
任感情的潮水连成一片，层次大致分明——形式的决定，其实在于感觉。
“接着我看到无数芳香秀美的手指/相互围绕着编织/生者和死者的幻梦”，写花瓣，从盛菊的花瓣之美——看到手指，它的秀美可见，芳香可闻，将感觉打通，没有边界.这花瓣的手指，由此在编织出生者和死者的幻梦——生命的无奈的凄美，读出了菊的由盛而衰的伤逝之恸！里面“是那颗紧护多年的心/在光芒中颤动”，美的核心在光芒中颤动.其实，所能窥见的又有多少，语言背后不知隐匿着多少秘密？
一首《菊》的意象如此丰富，凭着诗人感觉的语言──兰波称之为“文字的炼金术”。
资料：
巴音博罗（1963－）出生辽宁沈阳。出版诗集《悲怆四重唱》。
巴音博罗，又名崔岩，1965年生，岫岩镇人，中国作家协会会员，辽宁省作协理事，辽宁文学院签约作家，曾任岫岩满族自治县偏岭镇副镇长、县文联专职副主席，现任中国民主促进会鞍山市委委员会组织宣传处副处长。
他是上世纪九十年代以来在诗坛上涌现的具有广泛影响和实力的诗人，作品大量刊发于《人民文学》、《十月》、《大家》、《作家》等刊物；曾在《诗刊》、《星星诗刊》、《广州文艺》、《萌芽》、台湾《创世纪》、香港《诗网络》等刊物获奖；1999年获首届辽宁文学奖，2000年获第五届辽宁优秀青年作家奖；作品被《中国诗歌年鉴》、《新中国五十年诗选》、《中国第四代诗人诗选》以及各种年度权威选本选载；著有诗集《悲怆四重奏》、《龙的纪年》及长诗《苍黄九章》、《回望》等；部分作品被译成外文发表。
近年也从事散文、小说的创作，作品散见于《中国作家》、《上海文学》、《山花》、《青年文学》诸刊，并多次被《新华文摘》、《中华文学选刊》、《散文选刊》等选载。
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