辛弃疾

西江月

夜行黄沙道中

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

南宋爱国词人辛弃疾的名作《西江月·夜行黄沙道中》，当是描写乡村夜景的珍品。《西江月》是词牌，原为唐代教坊（专管宫廷音乐的官署）曲名。因李白《苏台览古》诗有“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”之句，教坊谱曲遂取其“西江月”三字为名。后沿用为词牌。最早见于敦煌曲子辞。

“夜行黄沙道中”是词题。“夜行”，交待了特定的背景，这是下面景物描写的基础。“黄沙”，地名，即黄沙岭，在今江西上饶西边。据陈文蔚《克斋集·游山记》载，辛弃疾在黄沙岭建有书堂。这大约是诗人往来于黄沙道中的原因。

这首词属双调小令。上片描写乡村夏夜的活力。起拍首句写惊鹊：“明月别枝惊鹊”。这句是写实景。“明月”，此指皎洁的月光。它既紧扣题目中的“夜”字，点明了时间，起了破题的作用；又是看到“别枝”和“惊鹊”的条件。“别枝”，横斜舒展的树枝。“惊鹊”，被惊起的喜鹊。（按：对于是什么东西惊起了喜鹊，以往有两种解释法：一说是因诗人的行走，一说是因月光的明亮。二说虽均能讲通，但笔者以为不必过于落实，因为自然界中的现象是极其复杂的，而作者所描写的，不过是自己看到的一个表面现象而已。）词“起处不宜泛写景，宜实不宜虚”（况周颐《蕙风词话》），“实”则具体，能给人以可感的形象。作者开拍叠用三个名词写出了月光、树枝和喜鹊三种实在可见的景物，组成生动清晰的画面，新颖别致，引人入胜。三种景物又有主次之分，“明月”交待看见“惊鹊”的条件，“别枝”说明“惊鹊”的位置，从而突出了“惊鹊”的形象。诗人在这里运用了寓动于静的手法。画面描写的是一个静景：皎洁的月光下，在斜伸的树枝上站立着从窠里惊起的喜鹊。然而，它给读者展示的意境又是飞动的。因为作者极巧妙地用了一个“惊”字来修饰“鹊”，这就可以使人想象到已经栖息的喜鹊被突然惊起来的情景。这一句写的是近景，用的是实笔。

次句写鸣蝉。知了不象喜鹊那样容易为人所见，但却有一个高调门的嗓子。故诗人采用虚笔，通过其声音刻划形象：在月光如洗的午夜里，徐徐的清风，偶尔送来一两声蝉鸣。这是诗人在路上所听到的。夜间的知了，只有生命受到威胁，在飞动的同时才发出叫声。因此，此句的“鸣”字与前句的“惊”字一样，用得十分精彩。它不仅准确地写出了知了的特点，而且可以使读者想象到知了惊慌逃窜的动态，所谓“闻其声，便可想见其形”。这句在结构上同起拍一样，叠用三个名词有主有次地写出三种不可见的景物。“清风”，写出了夜间的凉爽；“半夜”，则强调了蝉鸣的时间。同首句相比，这里写的自然是远景，使画面的层次由近到远。

三、四两句写青蛙。青蛙是夏夜最活跃的小动物之一。在江南，它更是稻田里的卫士，专门捕食害虫，成为人类的益友。故词人笔下的青蛙与鹊、蝉又有不同，作者把它安排在散发着浓郁的稻花之香的水田里，并使其人格化：“稻花香里

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