下面再看稼轩的另一首名作《西江月·夜行黄沙道中》：

　　明月别枝惊鹊,清风半叶鸣蝉,稻花香里说丰年,听取蛙声一片。七八个星天外,两三点雨山前。就是茅店社林边,路转西桥互见桥忽见。

　　给你们出个题目，下片的“七八个星天外，两三点雨山前”，是两个六字句，假如让你改成七字句，成为一个对仗句，添加一个什么字更好？思考两分钟。

　　这两句是从哪儿来的呢，唐李山甫《寒食》诗说：“有时三点两点雨，到处十枝五枝花。”五代卢延让的《松寺》又有“两三条电欲为雨，七八个星犹在天”两句。辛弃疾在遣词用字上显然是受了他们的影响。当然，也许稼轩读过卢延让的诗，不知不觉地就化用了，也许没读过，只是偶然的巧合而已。现在我们要把“七八个星天外，两三点雨山前”，改成七言对仗句，加个什么字好？请注意，天外，山前，字面上对得比较工整，但是平仄上有问题，“天”、“山”两个都是平声字，如果你要把它放在句末，平仄就不协调了。当然你把这“天”字改成另一个字也可以，要么你加字，但每句只允许你改一个字，哪一个同学想出来了？“七八个星”，“两三点雨”，平仄跟字面意思都对得很好。“七八个星在天外，两三点雨落山前”？不行吧？如果这样的话，那太普通了是吧！不用“在”字和“落”字，意思已经包含在其中了，“两三点雨山前”，肯定是“落”山前嘛。我们要用一两个字，让画面顿时飞动起来，能不能想得到啊？还没想好？那就留给大家课后去思考琢磨。

　　这首词，是辛稼轩夜行黄沙道中写的，景随步移，一句一景，像不断摇动的镜头，一个画面接一个画面连续呈现。晚上“明月别枝惊鹊”，这里像“云破月来花弄影”一样，表现出了景物的变化。月亮出来之前，大地是一片昏暗，明月出来了以后呢，特别明亮，月光耀眼，树枝上的鸟鹊都被惊醒了。“清风半夜鸣蝉”，夏夜里，清风吹拂，很凉爽舒适，到处都是妇在叫，划破了夜空的宁静。这两句写景，可说是声光色态俱全。声，有蝉鸣；光，有月光及月出前后的明暗对比；色，树枝就暗示出树叶的翠绿颜色；态，有清风吹衣、清风吹拂树叶的动态和鸟鹊在枝头醒来扑腾的动态。12个字，就表现出声光色态俱全的场景，不止是词中有画，简直可说是调中有电影镜头。“稻花香里说丰年。听取蛙声一片”，请问这个“说”的主语是谁，谁在说？人，哪个人？是词人自己说？（学生回答：“是农民吧？”）农民在说丰年。OK，谢谢。还有没有不同意见？确实有人解释说这是农人说丰年。但如果是农人说丰年的话，就太直白，没有什么味道了，没有诗意了。（又有学生回答：“是青蛙。”）对！青蛙在说丰年，这样才有味道嘛！连青蛙都在放声歌唱，好像是在欢叫着丰收，预示着丰年的来临。那么，词人呢？虽然没有直说他的心情，但他喜悦的心情自在不言中。

　　上片表面上是写热闹之境，蝉鸣、蛙叫，实际上整个意境是很静谧的。蝉鸣蛙叫之声停歇后，夜晚更显宁静。词人行进在黄沙道中，沉醉在凉爽的清风与清新的稻花香里，时或抬头仰望，但见天外散嵌着七八个明暗不一的星星，境界空旷高远。突然，天空中洒下几点雨，想一想，这时作者的心情有怎样的变化？开始紧张，有点焦急，哎呀，没带雨具啊！转念一想，前面好像有个小酒店的，曾经在那儿喝过酒，何不到那儿去避避雨呢！因为是夜里，看不大清楚路向，走了一会也没见着。哇！“路转溪桥忽见”，沿着山中小路，转过一个弯，过了一座小溪桥就见着那“旧时社林边”的小茅店了。请注意，有溪桥，就要联想到有溪水，不仅是看到“清泉石上流”的画面，还仿佛听到过得流水的声响。桥，也要想象它的形状。稼轩有《沁园春》词曾写到小桥：“正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。”“缺月初弓”就是形容石拱桥的形状，可以补充这首词中桥的意象。

　　这首词，通篇写景，好象没有抒情，其实心情的变化已在其中。开始是喜悦和惬意，然后稍微有点紧张，有点焦急，最后见到茅店了，又很开心，有地方避雨，心里就踏实了。他通过描写景物和动作，把心理活动给表现出来了。这首词，很像是一个夏夜的山村风光纪录短片。