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浅谈“明月别枝惊鹊”中的“别”

辛词《西江月·夜行黄沙道中》全词如下：
　　
　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
　　
　　对其中“明月别枝惊鹊”一句人们常有争议，这主要是对此中“别”字的含义把握不准所致。朱光潜先生在《谈白居易和辛弃疾的词四首》中指出：“‘别’是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来……暗示鹊和枝有依依不舍的意味。”显然，他的解释是，别：（动词）离别；别枝：（明月）离别树枝。
　　
　　我们试着来分析一下：
　　
　　1、若“别”作动词“离别”，那么“明月别枝惊鹊”就是一个主谓短语作主语的主谓结构句，“月”、“枝”、“鹊”三者构成必然联系。也就是说，从句式上来看，这两句放在一起似乎不很整齐。
　　
　　2、从情理上来看：其一，“明月离别树枝”即月亮落山，这一现象也是不大可能“惊鹊”的。朱先生认为：乌鹊对光线极敏感，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样，这句话（指“明月别枝惊鹊”一句）实际上就是“月落乌啼”的意思。我看这种分析似乎不妥：首先，他把“鹊”译作“乌鹊”就有失偏颇鹊：《新华字典》、《现代汉语词典》均释作“喜鹊”，无其他含义；乌鹊：古人也常用，指乌鸦和喜鹊。所以他的解释实际上是“乌”、“鹊”混同，模糊了概念。其次，他说“乌鸦对光线的感觉是及其敏感的”，意思是“月落”引起了“鹊惊”。我们知道，乌鸦是这样的，因此有“月落乌啼”之说，但喜鹊是否也对光线敏感呢？所以“明月（离）别（树）枝惊（动了）鹊”这一结论还有待商榷。
　　
　　其二，夏夜，明月落山，时间应该在黎明前的一小时左右。试想，此时词人还在独自赶路有没有可能？即使可能，也该是人困马乏了吧，况且明月落山，路也模糊，能辨清路向走得安全就算不错，他还有闲情、有精力、有可能来迎清风、听蝉鸣、闻花香、听蛙声、想丰年吗？此时若再加之一声如先生所说的“月落乌啼”，那词人的心境又该是怎样，可想而知。
　　
　　3、从意境上来看：明月落山，一句路影模糊，山野更显阴森、凝滞，给人以死寂沉郁之感，与词人在上阕所要表达的意境、心境也是背道而驰的。
　　
　　基于这三个方面，我认为，朱先生对“别”的解释是不甚妥帖的，“别”不可能作动词“离别”讲。
　　
　　我认为较为贴切，较为忠于原意的解释应该是：别：（形容词）修饰“枝”，斜的、侧的、旁偏的；（别枝：斜枝、侧枝、旁枝，在词中笼统地指横斜交错的树枝。顺便解释一下，惊鹊：名词，喜鹊，因为有惊飞不定的习性，故常被词人称作“惊鹊”。）
　　
　　当“别”作这种理解时：
　　
　　1、从词性的角度来看：“明月”、“惊鹊”、“清风”、“半夜”、“鸣蝉”全都是偏正结构，所以“别”修饰“枝”，作定语“斜的”、“侧的”、“旁偏的”，与它们保持了一致。
　　
　　2、从句子结构来看：这两句共写了六大意象，相互分立，无必然联系，明月就是明月，别枝就是别枝，与“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”结构相同，具有句式整齐的特点。
　　
　　3、从全词的写作特色来看：很显然，词人在起首两句采用的是白描的手法，“明月”、“别枝”是从视觉上写的，“清风”、“半夜”是从感觉上写的，而鸣蝉是从听觉上去写的。上下阕句式相同，起首两句和过片两句都采用了对仗的句式，上阕歇拍和下阕的接拍又都采用了倒装句法。词人构思之巧妙，笔调之灵动由此怜见。
　　
　　4、从词的表达上来看：浩月中天，倾泻柔光万丈，横斜交错的枝桠随着徐风的吹拂和喜鹊的跳跃而摇曳、婆娑，展现出乡村夏夜的清幽、涵远，美的意境就表达得淋漓尽致了，作者的萧然心境也很好地表达了出来。
　　
　　5、从生活常识的角度来看：有明月，一者可以照亮词人赶路，因此，赏夜景、抒情怀以及面对黄沙岭一带田肥稻美的葱茏景象而顿生“喜看稻菽千重浪”的喜悦之情等等都能从为可能，在情理之中；其二，在时间的把握上，不至于扯到下半夜去，合乎常理。

来源：中国哲士网

中小学语文教学 西江月·明月别枝惊鹊教案，教学设计 参考资料，课文

作品浅谈“明月别枝惊鹊”中的“别”原文赏析
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