评元稹的珠玉之作《闻乐天授江州司马》

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评元稹的珠玉之作《闻乐天授江州司马》

稹齐名的白居易的确比元稹在诗歌史上的影响大，但是，白居易为了追求诗歌让“老妪”也能读懂， “嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”、“春寒赐容华清池，温泉水滑洗凝脂”之类，这类诗句固然明丽生动且非常形象动人，但由于描写对象已经定格，因而给读者的再创造几乎没有留有机会。这是白居易诗歌创作的不足。在浑厚和深刻的美学层面上，白居易没有元稹《闻乐天授江州司马》这样的诗篇，赶李商隐和李贺就更有一段距离。由此联想到：艺术可以大众化，但最高层次的艺术却是创造天才和鉴赏天才的领地。
　　
　　（二）
　　
　　现在来玩味这首诗的语言美、逼真美、情调美。
　　自然美是诗美的极致。自然美是指语言的表现形式。不生造字词，选常见的字词而不选生僻的字词，不刻意用典，不故作尖涩。李白的诗大都是用语自然的佳品。如“峨眉山月半轮，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”这是何等流畅优美，宁静清悠！元稹这首诗也具有非常自然的语言美。没有僻字僻词，也没有用典，所选字词几乎就是当代人使用的口语。诗句的表面意义和对事物的摹写浅显明白且非常准确。当然，仅靠选字选词的自然还不够，更为重要的要做到诗句内在韵律的自然。具体指诗的音乐美，诗人通过心灵情绪的流动呈现出高低、强弱的有旋律有节奏的变化。李贺的诗许多内在音韵都不自然。请看《金铜仙人辞汉歌》里的句子：“魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”在句与句之间往往没有气韵的连接每一句似乎都是独立的。“水官自有真龙骑，两佐并跨鲸尾螭。步趋群吏怪眼眉，云生海面无端涯。雷部处上相与期，人身兽爪负鼓驰。后有同类挟且搥，次执电镜风囊吹。青蛇有角鱼足鬐，上下引导神所施。”这是梅尧臣《观杨之美画》一诗中的句子，用字生涩怪僻、暗昧阴郁，韵律也不自然。《闻乐天授江州司马》这首诗不仅用字用词自然，内在旋律也是自然的。
　　第二个层面的美是非常逼真。用“残灯无焰影幢幢”虽然只有聊聊数字，但却是非常细致的描绘。“残灯”、“无焰”、“影幢幢”是三个具体的形象。用这三个形象来衬托环境暗淡凄凉，最终是衬托诗人心境的暗淡和凄凉。此时此景，重重叠叠的忧虑压在诗人的心境上。疾病带来的是痛苦、自己在白居易之前在政治上受挫折、江山社稷的没落、好友被贬官等等不幸的事，凝聚成的形象就是 “残灯”、“无焰”、“影幢幢”这些孤寂、寥落、衰微的具体形象。诗人选取的物象和自己的心情达到了和谐完美的统一。诗人忧郁的心情是具体的，所借物象来传达、表现这种心情是抽象的。只有“抽象”准确，客体的物象适应了主体的心情，才能达到逼真的效果。只有逼真，才会生动。“垂死病中惊坐起”一句也非常逼真生动。一个“惊”字（后面还要提到），特别传神，在全诗里起到了画龙点睛的作用。一个垂死的病人惊坐起来，这生动的形象就异常鲜明突出。读到这一句，欣赏者会情不自禁地吃惊和感叹。此句和前面的“残灯无焰影幢幢”以及和最后的“暗风吹雨入寒窗”相互照应，使其逼真、生动联成了一幅完整的立体的画面。
　　第三个层面是这首诗有独特的情调。此诗的风格凄楚悲凉。在《唐诗三百首》和《唐诗选注》里，这种特点十分鲜明和突出。其他一些诗人不是没有悲哀苍凉的诗，但没有元稹的至切至深。如王之涣的《凉州词》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”这首诗的主调是苍凉，但苍凉得很有抑制，心情也比较平静，甚至有悠远之韵。再如：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”（《别董大》高适）这首诗的主调仍然是苍凉，但结果却给人以希望。元稹这首诗可以说是凄楚悲凉到了极致，“残灯无焰影幢幢”和“ 垂死病中惊坐起”不仅渲染了凄清、悲切的氛围，而且还夹杂着对黑暗政治的愤慨。“惊坐起”既是对友人士途不幸遭遇的震惊，更是被黑白颠倒、是非不辨别的宫廷斗争激起的怒火。元稹把他这首诗寄到江州以后，

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