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闻乐天授江州司马
（唐）元稹
残灯无焰影幢幢，
此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，
暗风吹雨入寒窗。
Hearting of Bai Yuetian’s Demotion to Jingzhou
Yuan Zhen
（Bai Yuetian was the other name of Bai JuYi.）
the candle burns down,
Flicker.
I’ve just heard
They’re sending you to Jiangzhou.
Shocked, I bolt out of
My sickbed.
Cold rain, cold wind,
Rattle the window,
And my heart breaks.
Tr. Ding Zuxin
【赏析】
此诗是元和十年（公元815年）写的。这年三月, 元稹贬通州（今四川省达县）司马,八月,白居易又贬江州（今江西省九江市）司马。两人同受权贵打击,被迫离开长安,左迁外郡,心境都很悲凉。元稹在路上染上痢疾,生了很久的病,在病中他听到好友也和自己一样,遭到不幸,就写下了这首诗。白居易看到以后,给元稹写信说:“此句他人尚不可闻,况仆心哉!”足见其深受感动。
首句描绘当时景色,就已经形成了一种悲剧气氛。灯已残了,可见夜深。深夜孤灯,客居不寐,已是凄凉黯淡,何况此灯又因久燃油尽,已无焰光,只剩下一片昏沉沉的影子呢?（幢幢,昏暗貌。）次句叙所闻。首以“此夕”点明时间,联系上句所写景色,下句所写心情,郑重出之。“君”,点明人,“谪九江”,点明事。第三句写在如此凄凉黯淡的景物中,忽然听到如此惊心动魄的消息,已经使人难以忍受了,何况自己这时又生着病,而且病得要死呢?“惊坐起”三字,安放在“垂死病中”四字之下,极有分量。垂死之病,当然难以坐起,而居然坐起,则此消息之惊人,闻者之震动,都被强烈地表达出来了,而作者所受刺激之深刻及心情之悲痛也自然同样强烈地表达出来了。末句以景结情,回应首句。此时此地,此种心情,而目之所见,耳之所闻,惟有风雨扑窗而已。风而曰“暗”,应“残灯”;窗而曰“寒”,应“长夜”,都与诗人当时的心情一致,非常协调。
此诗用悲剧气氛来衬托人物的环境和心情,极其出色。它使我们今天读后,也似乎置身其中,感受到诗人当时所感受的一切。这不只是作者高超的技巧,更主要的是由于他真挚深厚的感情。
以下两首元诗,也是约略同时之作。《得乐天书》云:
远信入门先有泪,
妻惊女哭问何如?
寻常不省曾如此,
应是江州司马书。
前两句写自己看到远方来了一位传书的信使,（送信的使者,古人称为信,信则称为书。）就立刻留下眼泪来。这种特殊的表现,震动了一家人,妻子吃了一惊,而女儿则看到爸爸哭,也就跟着哭了。后两句是妻子的忖度。在寻常的日子,记不起丈夫有过这种情况,恐怕这位信使送来的是白居易的书信,才使得他如此地激动吧。此诗起得突兀,一上来就敲响了读者的心弦,而收笔却又以扫为生,留下了非常耐人寻味的、要读者自己去寻味的情事。因为从字句表面看,妻子的忖度是对的,这就完结了。但如果不是夫妻之间经常谈及这位沦落江州的好友,她如何能这般敏感,一下子就发现了丈夫感情上的秘密?而在这之后,彼此又该有多少关于这封书信中所写内容的谈论,这不都是前前后后所必然的情景,应当浮现在我们的想象之中吗?
又如《酬乐天频梦微之》云:
山水万重书断绝,
念君怜我梦相闻。
我今因病魂颠倒,
惟梦闲人不梦君。
志同道合、交谊深厚的朋友,总希望经常见面,如果分开了,就希望经常通信,而如果山长水远,连通信都不方便,那便只有梦中相见,以慰离怀了。白居易屡次梦见元稹,作诗相告,正表现了这种生活常情,如此诗前两句所写的。但元稹收到白居易这首诉说衷肠的诗篇的时候,正在病中。由于生病,精神就颠倒了。经常想念的好友不曾出现于梦中,而一向没有想到过的“闲人”却屡次在梦中出现,这就更使自己感到离群索居的悲痛了。以梦中相见代替实际相见,已令人感到惆怅,何况梦中也不曾相见呢?这是深一层的写法。前两句属白,后两句属己,以白之频频梦己,与己之因病未尝梦白对照,事异情同。写入梦以见相思之切,人之所同;写不入梦而仍见相思之切,则是己之所独。这是此诗之别开生面之处。
这两首诗纯用白描,几乎没有设色布景,而人物形象非常生动,情调也非常感人。
我们再来读两首白居易被贬江州后,由长安赴江州途中寄给元稹的诗。《蓝桥驿见元九诗》云:[1] [2] [3] 下一页
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