李洱：我很多想法还没完成，我觉得我心目中还有更好的小说我没写出来，我希望能够写出一部小说具有整体性的故事，我在做不同尝试，比如今天写乡村故事，比如我手头正写儿童故事，为此我应该付出艰苦的努力。
李洱：你能够完成吗？
李洱：我相信自己。
主持人：我刚才问的问题是一个小说家内心力量，他的知识平台，这应该有什么样的结构？
李洱：比如一个作家需要对世界有自己的看法，他需要一定的知识背景，这两点应该是最主要的。
主持人：在您的知识背景当中，是一个什么样的组成部分？东方的西方的，古典的现代的。
李洱：很难这样说，对小说家来讲，还有一点非常重要就是他的叙事资源，语言资源，比如他的叙事资源，他的阅读量，他的认识程度，都会对他写作够成影响。
李洱：我不太相信所谓的本能写作，青春期写作。那种写作肯定有好作品，但是那样一种作家写作周期好像比较短，因为他背后没有知识背景的平台，没有知识作为支撑。我当然希望写的长一点。
主持人：你的内心力量是从哪来的？
李洱：你说内心力量什么意思？
主持人：作为现实中的人你家给人你的情感力量，你朋友给你的理解力量，你得到社会承认的鼓舞的力量。
李洱：我是一个比较幸运的人,得到了家人和朋友的支持。
主持人：你有没有比较特点的方面？我觉得每个小说家绝对是不一样的，他可能有他的特质，你的特质是什么，听说你爱打麻将。
李洱说：没有，我打麻将最多打一个小时。我太太对我写作应该说有比较大的影响。我是一个喜欢翻闲书的人，我是一个喜欢坐在家里边翻翻书，或者聊聊天，我不是一个行动很强的人。
"网络文学就是文学的卡拉OK"
主持人：最近不是有个诺贝尔文学奖，好象颁给了一个奥地利的女作家，你对她的作品熟悉吗？
李洱：不熟悉。
主持人：你怎么看诺贝尔文学奖？
李洱：应该是世界上最重要的文学奖，这点毫无疑问的。
主持说：你觉得它跟中国作家之间距离有多远？
李洱说：距离是什么意思？我认为没距离，从来没有距离，因为诺贝尔奖深刻影响着中国的写作，中国也影响了很多获得诺贝尔奖的作家。我认为没有距离。
主持人：现在大陆内地的作家，境内作家好象还没有一个得到的，这是因为什么？
主持人：这非常正常。
主持人：你觉得中国作家当中最有可能获诺贝尔文学奖的作家是谁？
李洱：我从不预测，谁都行。
李洱：因为它首先不是中国也不是境内境外的问题，的是汉语问题，你汉语表现能力有多强，汉语应对这个世界的能力有多强，你不能说他是生活在国内还是国外。
主持人：中国当代文坛上有没有你佩服的人？
李洱：很多很多。
主持人：请您聊一下您感兴趣的问题？
李洱：我感兴趣的话题就是你们网络对文学有一个什么样的期待？
主持人：刚才一个网友说你关注网络文学吗？你怎么看待网络文学？
李洱：网络文学就是文学的卡拉OK。有些卡拉OK歌手唱的非常好，慢慢就会成为专业歌手。我想问你网络对文学有什么样的期待？
主持人：当然是越丰富越好，高手多一点，我们作为阅读者岂不是就有福气了，如果高手就你们那么几个，过一段时间没有新的东西出来我们就会觉得好寂寞。所以很期待你们能够有新的东西出来，而且你们能有新的东西出来的时候，我们大家都会关注。你在河南呆时间很长，有网友想问，河南整体文学创作力量处在什么水平？在全国各大省市当中处在什么样的位置？
李洱：河南有个说法，现在文坛经常用，叫文学豫军，河南作家应该说写长篇小说是强项。呆在河南，像张宇、李佩甫，走出河南的像阎连科、刘震云、刘庆邦、周大新等等。阎连科不是刚出版《受活》，刘庆邦刚完成一部长篇叫《平原上的歌谣》。作品不少。
网友：李老师能否说一下您个人对鲁迅先生的看法？您认为中国无论历史上还是现代有谁可以和鲁迅先生相媲美？
李洱：鲁迅对中国文化的认识是最尖锐的，鲁迅对中国文化黑暗程度的体验是最深的，在这两点上没有人能够跟鲁迅相比。同时他也会导向另外一面，就是说我们对社会黑暗认识是以自己内心黑暗为依据的，我们对社会的批判是以对自己的批判为依据的，我们在崇拜鲁迅的时候，往往忽视到鲁迅他是一个新旧文化处于急变时刻的特殊的人物，鲁迅之前的文化人跟鲁迅实际上不具备很强的可比性，因为不同时代会产生不同文化人
