醉  花  阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。      东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照是宋代最杰出的女词人，也是古代最优秀的女文学家。她的诗歌如《乌江》“生当做人杰，死亦为鬼雄”脍炙人口；散文如《金石录后序》文笔优美，情挚意切；都是千古传诵的名篇。在词的创作方面，更是一代名手。清代的文学评论家李调元在《雨村词话》中说她“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，给予了很高的评价。

李清照，自号易安居士，济南章丘人。生于神宋元丰七年（1084）。父亲李格非是散文家，曾“以文章受知于苏轼”（王CHENG《东都事略》），其《洛阳名园记》是传颂千古的名篇。母亲“善属文”（《宋史·李格非传》）。李清照生活在这样的家庭环境中，自幼受着文学的熏陶，加之她资质聪慧，酷爱读书，故“少年便有诗名”，王灼说她“才力华赡，逼近前辈”（《碧鸡漫志》卷三）。

李清照十八岁的时候，嫁给了太学生赵明诚。赵明诚才华横溢，后来成为宋代著名的金石学家，其《金石录》诠叙条理，考证精博，与欧阳修《集古录》并驾齐名，颇受推重。明诚亦好文学。婚后，夫妇感情融洽，志同道合，一块唱和诗词，一起整理校勘古籍，共同搜集和研赏金石书画，生活得十分美满。明代的赵世杰在《古今女史》中引用江道行的话说：“自古夫妇擅朋友之胜，从来未有如李易安与赵德甫者，佳人才子，千古绝唱”（卷一）。和谐甜蜜的生活，使夫妇间的情感诚挚深笃，所以，每当不得不暂时分别时，都使李清照的感情受到强烈冲击，带来精神上的痛苦。于是，她就把自己真实的感情，通过词的形式表达出来。离愁别恨，惜春悲愁，成为她词中的主要内容。这首《醉花阴》就是很有代表性的作品。

《醉花阴》是这首词的曲调，首见于北宋毛滂词。有的本子题作“重阳”“九日”、“重九”等。这首词是在与丈夫分别后，抒写自己独处深闺的寂寞与苦闷之情绪，表达对丈夫的深切思念。整首词的艺术构思别具心裁，作者抓住“每逢佳节倍思亲”这一普遍的心理特征，以“重阳佳节”这个特定的时间为核心，以居住环境的空间为结构线索，通过抒写自己的寂寞和愁闷，委婉地表达对丈夫的思念。

起拍“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”两句，是写居室白天的景象和主人公的心情。“雾”和“云”本是天空中美好的自然景物，这里用以描写室内香烟缭绕的情景。“昼”，即白天。“瑞脑” 即龙脑香，是一种高级香料；“金兽”，兽禽形状的铜香炉。“消”，在这里是指龙脑香慢慢燃烧的情景。

屋内的金色铜制兽状香炉里，慢慢燃烧着名贵的瑞脑香，房间里香烟缭绕，充满温馨，这是十分优雅、非常贵族化的居室。然而，句中的“愁”字，点明了主人公的心情。这里的“薄”“浓”“永”“消”诸字都透露了浓重的感情色采，使本来十分美好的景物也变得令主人公情绪烦躁，主人公在这香烟弥漫的房间里经受着愁闷的煎熬。

宋代词学家沈义父认为，写词“大抵起句便是所咏之意，不可泛入闲事，方入主意”(《乐府指迷》)。这首词的开拍以景写情，用优雅的环境来反衬主人公的寂寞和烦闷，突出了一个“愁”字，把周围的环境气氛和主人的内心世界统一在一起，言“愁”而不说原因，直率而又含蓄。

接下去写夜间的情况：“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”“佳节又重阳” 是承接起拍意脉，点明特定的时间背景，含蓄地交待了“愁”的起因。“佳节”，王维《九月九日忆山东兄弟》“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”这里暗用其意。“重阳”，具体点明“佳节”。古以九为阳数，农历九月九日有两个阳数，故称“重阳”。陆机《短歌行》“时不重至，华不再阳”，此词暗用其意。此句的“又”字，写出了心中的烦闷，反映出她不愿这“重阳”的到来，因为它更加重了自己思念的深情。“玉枕纱厨”，这是词人和丈夫同寝共枕的地方，暗写孤眠滋味，表达对丈夫的思念。“玉枕”，枕头的美称。“纱厨”，即碧纱厨，用木头作架子，蒙上轻纱，中间放床，夏天用来避蚊，类似现在的蚊帐，这里用以指代床。作者极写卧房寝具的华贵，且玉、纱皆有清凉意，借以反衬心情和感觉的凄凉孤独。“半夜凉初透”是通过天气和感觉写心情，说明到了半夜主人公还没有入睡。“凉初透”，刚刚凉透，暗示刚开始，下半夜会更难熬。

以上三句进一步含蓄地抒写思念丈夫的深情。“每逢佳节倍思亲”，重阳佳节，本该是欢喜的日子，主人公白天烦愁，夜晚躺在床上不能入睡。这是为什么呢？作者并不点明，而留给读者去想。作者写寂静凄清的苦闷，实际上是对起拍“愁”字的进一步刻划，这与范仲淹《御街行》“残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味”有同工之妙。

上片通过白天难度、夜间难熬，写思念的愁苦和寂寞。下片转用追叙手法，写黄昏赏菊的情形。 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”“东篱”，种菊花的地方。陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下”句，用其意。“把酒”，持酒，端着酒杯，表示饮酒赏花之意。“暗香”，香味可闻而不可见，又称幽香，指菊花的香气。“盈袖”，写采菊时，菊花的香味灌满衣袖。《古诗十九首》：“馨香盈怀袖，路远莫致之”句，这里用其意，表示不能与丈夫同赏菊花，也不能把菊花的香味寄给他，表达对丈夫的思念。

在夕阳的余晖里，诗人独自一个对着盛开的菊花在饮酒赏菊，连衣服的袖子里也充满了花的香味。“东篱把酒”，非在赏菊，而是消愁解闷，“暗香盈袖”，以花香的飘溢写出了环境的优雅。然而，美酒花香，更引起了其丈夫的思念。

词的煞拍“莫道不消魂，簾卷西风，人比黄花瘦”三句，承过片两句而来，表现当时的心理状态。“莫道”，不要说。“消魂”，魂魄离开肉体，形容极度的高兴或悲愁。秦观《满庭芳》词“消魂，当此际。”“簾卷西风”是“西风卷簾”的倒文。“西风”，秋风，表示季节，照应前面的“重阳”。“卷簾”，是说秋风吹开了挂在门口的竹簾。因此，屋内的主人和屋外的菊花形成了一个对比的画面：“人比黄花瘦”。“黄花”，指菊花。菊花向以清瘦著名，而屋内的主人比菊花还要瘦，其“瘦”之因，自然是对丈夫的思念所致。

“人比黄花瘦”是全词的警句，《词论随笔》说“言情贵蕴藉”，“黄花比瘦，言情之善者也。”“瘦”字是词眼，是全词精神集中表现的地方，“瘦”字写出了作者对丈夫的思念之深之久。清照婚后，夫妻感情甚笃。丈夫远离，清照自然思念。作者借重阳佳节，深婉含蓄地写出了这种思念的深刻。词的开头点出“愁”，中间极写惆怅，最后用“人比黄花瘦”结束全篇，“寓幽情于爱菊”，以生动的形象表达了自己的感情，写尽了“为伊消得人憔悴”之意。所以，为历代文人所激赏。

这个煞拍，所以精妙，除运用比喻描写出鲜明的人物形象之外，句子安排妥当，也是重要的方面。结句先用“莫道不消魂”作引(明代茅瑛认为结尾妙处全在此句，见《词的》卷一)，再用“簾卷西风”作垫，最后出现主人公的形象。三句联成一气，而词尾“瘦”字归结了全词的情意。

总之，这首词通过对重阳佳节感受的描写，抒发了殷切思念丈夫的情怀，表现了真挚深笃的爱情。全词感情细腻，表达含蓄，比喻新颖是其突出的特色。前人称此词“幽细凄清，声情双绝”（《自怡轩词选》卷二），“无一字不秀雅，深情苦调。元人词曲往往宗之”。（云韶集卷十）。即点明了这首词的艺术特点，又指出了其产生的影响。据元代的伊世珍《琅缳记》（卷中）说：“易安以重阳《醉花阴》词致函明诚，明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢容，忘食忘寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西风，人似黄花瘦。’正易安作也。”