苏轼多才多艺，而且具有很高的艺术鉴赏能力。他的题画诗的代表作《惠崇春江晓景》：

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　这首诗不但写出了画面上能看到的桃花、蒌蒿等景物，而且运用艺术的想象，写到了画面以外的“河豚欲上”的情景和鸭子对“春江水暖”的触角，画面色彩既丰富，又生机勃勃，情趣盎然。
　　他的一些评画诗，如《王维吴道子画》、《书王定国所藏烟江叠嶂图》等，都不但使人“见诗如见画”，而且也反映了宋代艺术的成就。

苏轼诗歌的艺术成就

　　１．他发展了韩愈以文为诗的传统，笔力纵横，无往而不胜，议论滔滔，通达而犀利，在章法结构上，又脉络清楚，层次分明。如他的《游金山寺》：

我家江水初发源，宦游直送江入海。
闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在。
中泠南畔石盘陀，古来出没随涛波。
试登绝顶望乡国，江南江北青山多。
羁愁畏晚讯归楫，山僧苦留看落日。
微风万顷波纹细，晚霞半空鱼尾赤。
是时江月初生魄，二更月落天深黑。
江心似有巨火明，飞焰照山栖乌惊。
怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物！
江山如此不归山，江神见怪惊我顽。
我谢江神岂得已，有田不归如江水！

　　诗以江水为线索，一开始的“我家江水”就流露了对家乡的眷念，继而写到潮头的高、水势的猛，都是写江水，也都是思家情绪的表现。接着写登顶遥望故国，因为目力有限，而生惆怅之感，于是意兴阑珊，要回住所，引出山僧留看落日，过渡到发现江上夜火，心中怅然，联想到是否因为久宦未归，江神见怪。最后吐露苦衷：如果家乡有田，可以安身，我一定回到家乡！脉络非常清晰，描写十分细致，糅合了怅惘之情和坦荡的风度，写景状物抒情，笔力雄豪。清人赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代大观。”“以文为诗”是宋诗的一大特色，也是苏轼诗的一大特色。
　　２．苏轼诗想象奇特，比喻新颖，妙趣横生。《汲江煎茶》中：“大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶”。他说天上有月，水里也映着月，人们舀水，似乎连月亮也舀进水缸了；水是江水，人们舀水，不就分得了江的一部分吗？以瓢贮月，以杓分江，这气魄也够大的了，而这想象多么出人意料！《泛颍》一诗也常为人称道，其中写道：“上流直而清，下流曲而漪。画船俯明镜，笑问汝为谁？忽然生鳞甲，乱我须与眉。散为百东坡，顷刻复在兹。”泛舟颍水，临流自照，水中东坡和船上东坡互相致问，船稍启动，涟漪泛起，人影散乱，风平浪静之后，水面又恢复了原样。在东坡笔下，寻常物象也能表现的这样生动有趣。说到比喻，前面所举的《饮湖上初晴后雨》中以西施比西湖就是一个妙喻，《百步洪》也能表现“子瞻作诗，长于比喻”的特点（魏庆之《诗人玉屑》），如：

长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭。
水师绝叫鳬雁起，乱石一线争蹉磨。
有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。
断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。

　　这里连用了“投梭”、“兔走鹰隼落”、“骏马下注”等等比喻来表现水势的凶猛，洪流的湍急，形象生动，气势豪迈。
　　３．议论风生、驳辩无碍也是苏轼诗歌的一个特色。除了他的寓理于形象中的哲理诗外，苏轼还善于正面议论，口若悬河。他的《荔枝叹》是这方面的代表作，此外他的《孙莘老求墨妙亭诗》中：“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎？”强调多元化的审美情趣，《石苍舒醉墨堂》中：“人生识字忧患始，姓名初记可以休”的牢骚，都使议论成为诗歌的一个有机组成部分，使诗的感情更加浓烈。
　　清人沈德潜《说诗晬语》中说苏轼诗“笔之超旷，等于天马脱羁，飞仙游戏，穷极变化，而适如意中之所欲出”。赵翼《瓯北诗话》也说苏轼诗“爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情”。这些评论都精确地指出苏轼诗具有意到笔随，新而能变的特点。当然，快意放笔，也不免带来率意之嫌。

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