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咖啡的味道———金仁顺小说浅析

一面,却没有把“纵情”背面的痛楚、伤感、愧疚表现出来,使得责任感和道德观念也随之暧昧起来,使小说少了那种起伏连绵的痛感。
  
三    古典·委婉
  
  古典小说是金仁顺创作中的一个非常重要的部分。如果说她的成长小说和爱情小说是筋骨,那么古典小说就是锦裳,也就是说她的古典小说是用古典的材质给现代的故事订制的衣裳。这件衣裳的材质,我理解为语言。我以为,最能表现金仁顺文字功夫和文学功底的就是这件衣裳。
1.   轻与重
  金仁顺的古典小说具有强烈的画面感,而且每一幅画都有浓郁的色彩和凄美的情境,她完成这种“重”的面,使用的却是最“轻”的语言。就像女人化妆,最完美的妆颜是不露痕迹的明丽,而不是看上去浓妆艳抹,然而做到不露痕迹又能生动鲜亮,肯定是要用最好的材料和最娴熟的技术了,这岂非一日之功?
  谈到轻与重,必然要说米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》,他的小说告诉我们“我们在生活中因其轻快而选取、而珍重的一切,于须臾之间都要显示出其令人无法忍受的沉重的本来面目。”⑤如此说来,金仁顺是非常懂得轻与重的正比关系和反衬关系,她的小说语言像纱一样轻逸,却使我们阅读的心坠落下来,在轻盈地享受阅读的快乐的同时,思索越来越重。
  金仁顺的小说语言非常严谨,节制,她懂得用最简洁、最少的字数来营造最大、最丰满的氛围和情感。她擅长用一些飘逸的东西,比如秋千、蝴蝶、悠扬的曲调、委婉的词牌、飞落的花瓣、飘舞的裙裾使文字空灵娇媚;运用间断的时空、蜻蜓点水一般的思维跳跃、留有余地的叙述空间使结构、语言张弛有度,阅读起来充满了节奏感和韵律感,造成一种轻扬的旋律。这让我想起卡尔维诺所说的“我的写作方法一直涉及减少沉重。我一向致力于减少沉重感:人的沉重感,天体的沉重感,城市的沉重感;首先,我一向致力于减少故事结构和语言的沉重感。轻是一种价值而并非缺陷。”⑥
  2.想象力
  金仁顺有很强大的编故事的能力,而“戏仿”这种文本又给她的想象力添加上一对天使的翅膀,使她的小说如虎添翼。王安忆曾经给好小说定义为好神话:“假如我们称现实世界和心灵世界为此岸和彼岸,那么它们在这两岸中总有一岸是呈现原始状态。”⑦现在我们把此岸界定为原始状态,那么彼岸就是可以依据我们的内心虚拟出来的,更是需要我们丰溢的想象力去刻的世界。金仁顺就用她魔幻的想象力为我们描绘了一个古老而崭新的,近似于神话的世界。
  她这样描写女人的羞花闭月之色:“她十八岁被选入宫中作禧嫔时,随身携带着一个浅兰灰色锦袋,袋口用一束深蓝色丝线收紧,丝带垂摆飘浮,如一注流水。世兰的长相虽说不上靓丽,但人琴相依,显出一股特别的韵味。”(《高丽往事》);她这样描写琴馆:“‘流声’琴馆座落在荷花池畔,与世兰的寝宫只隔着一片竹林。琴馆由工匠和乐师共同设计,全部选用上等檀木搭建,屋顶上铺着留有气孔的琉璃青瓦,六角屋檐垂着小巧玲珑的青瓷鼓形风铃。一道流溪从琴馆内穿过,流进荷花池里。 世兰把琴台设在溪水边上,使琴声与溪流声彼此借势。隔着流溪,显宗国王坐在一铺花纹席上,在他的身边,茶艺馆的两个内官把流溪的水烧热、为显宗国王点茶。”(《高丽往事》);她这样描写桃树和蛇:“前方有一株桃树,枝干一半被雷电劈得已经枯死了,另一半却生着翠绿的枝叶。在最粗的一截枯枝上,盘着一条茶杯口粗细的蛇,蛇身上密布着纵横交错的花纹,盘成一个鲜艳的蒲团。蛇头从蒲团上高挑出来,蛇颈上的一块红色,形状好似两朵并蒂的花。”(《引子》);她写女人的轻盈:“站在八个彪悍的男人聚拢的手心里跳舞。”(《小城故事》);她写轮回:“我听母亲说:‘每个死去的人都在努力长翅膀,只有长完整翅膀,她们才能在某个孕妇生产时,飞进新生儿的身体里,托生回到人世间。’”(《盘瑟俚》)┄┄
  金仁顺奇特的想象在小说里随处可见,我们也随处见到了她的睿智和机敏。这些想象增添了她“戏仿”小说的古典美,可谓是美不胜收了。她相信的是:“真正艺术的作品不是看见的,也不是听到的,而是想象中的某种东西。”
  3.喻
  金仁顺在她所有小说中,语言里的“喻”可谓是精妙之极。比喻、借喻、暗喻、讽喻,让她用了尽兴。
  “下面的人群发出欢呼声,传到我的耳边时,早已被风扯得破碎不堪”(《伎》);“她的眼睛原本就长得细长,发福以后,目光就刚磨过的刀刃上的那道细线。那道线在我的脸上游动着,宛若一个个刀口,让我的脸庞感到异样的疼痛”(《未曾谋面的爱情》);“天啊,母亲那么一笑,宛若春花灿烂百鸟齐鸣,管他夫人还是别的什么,全都像灰尘一样不值一提了。据说母亲年轻时在河边洗头,有少年过来跟母亲讨水喝,母亲顺手从河里舀了一瓢水给他,那个少年喝了一口,惊呆了,瓢里面盛的哪里是水?分明是美酒啊。”(《未曾谋面的爱情》);“我看着他的胳膊,多少次把母亲搂进怀中的那条胳膊几个时辰前冲她扬了起来,打了她一耳光――那本来是为我准备的――父亲大概没想到,他留在母亲面颊上的手印会渗进她身子里面去,把她的命抓走了。”(《未曾谋面的爱情》);“显宗国王甩了下手,衣袖带出的一阵风像鞭子似的,抽断了世兰王后的话头。”(《高丽往事》);“她娇嫩的皮肤下面裹着的,似乎不是血肉之躯,而是柳絮飞棉。”(《高丽往事》);“翰林按察副使被一种病抓住了,他从后面挨近了女子,虚弱得直想变成她身上那件薄薄的衣衫,贴到她的肌肤上去。”(《引子》)
  不用我多说,所有人都已经看到了她“喻”得妙不可言,这样的“喻”在小说中像一个个亮晶晶的小火花,闪烁着智慧和光芒;像澎溅着水花的鱼,使小说一下子鲜活了。
  
   结束语
  
  尽管我知道分析金仁顺是一件冒险的事,我还是做了,还有一些意犹未尽的想法,却无从表达。因为我说过了,她的小说像咖啡的味道,而咖啡的味道我怎能描述的清楚呢?当然,她的创作也存在明显的弱点,比如她小说的人物形象太单一,女人大都是外圆内方,男人的形象比较模糊,有见一斑而知全豹的感觉。她的很多小说都是用对话的形式完成

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