阎晶明

    爱情是金仁顺小说的惯常主题。不过，读了她的这些小说你不禁会问：这是爱情吗？人物总是把握不住自己的爱情对象，一切都好像在转眼间发生着意想不到的、令人担忧的变化。那些爱情最后总要变成另外一种更尖锐、更隐秘的感情。鲁迅的《伤逝》是要说明“爱必要有所附丽”，是基于他的生存、温饱等阶段要求写下的爱情悲剧。这个问题在当代已经被改变了，金仁顺的“新感觉”式的爱情小说就是一个例子。变了味儿的爱散发出多种味道，比如《人说海边风光好》里的罗晶，她的爱因一次旅行受到考验，爱情变成了一种从心理到行为的报复；在《爱情诗》里，小说人物之间的混乱关系正好同爱情诗里传达的坚定形成反讽；《去远方》里，成长的、爱情的、婚姻的种种遭遇和不幸，都是通过“我”和孜枚两个女性之间的穿插交流一点点“放量”，到最后，两个人描述出的又是一幅凌乱不堪的图景，一股苦涩难耐的味道。孜枚的“去远方”和回故乡之路，留下的都是在感情的危机线上奔跑的足迹；《拉德斯基进行曲》里，一场没有防备的艳遇伴随着不大不小的谎言推进，折射出人心的纷乱。
　　金仁顺的小说总是让爱情朝反方向发展，她做得成功的至少有两点：一是人物从来都心向纯粹和美好，二是人物的言行就要出现或已然出现迷乱甚至情色意味的时候，小说故事往往引向一个更大的主题，这个主题可以是一个人成长的轨迹，如《去远方》里的孜枚的经历，也可以是一个人的尊严，如《爱情诗》里的赵莲的选择；可以是一个人出于怀疑与恐惧的无谓报复，如《人说海边风光好》里的罗晶的转变，也可以是仇恨化解后的理解，如《依稀仿佛》里的那个家庭的分裂与重合。