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执教：贾志敏
点评：吴天赐
读好课题
课前板书生字。
生：(读题)“精彩极了”和“糟糕透了”。
师：不要这样拖腔读，精——彩——极——了——和——糟——糕——透——了。要这样读(加快语速，连贯地)“精彩极厂”和“糟糕透了”；(生读)再整齐一点就好了。 (生再读)很好!再来一次。(生读)
师：这篇课文有三个有意思的地方。第一个，题目很有意思，它不是个陈述句，是两个短语，而且两个短语意思截然相反。前面说“精彩”，后面说“糟糕”，几乎是反义的。再用上“极”，“极”就是极致，到底。再也没有越过的了。后面有个“透了”，“透”就是不能再过这个界限了。再加上两个引号。我们从来没见过这样的题目。一起再读一下。(生读题)
师：很好。这篇课文讲的是父母对子女的爱。我们通过对课文的学习，呼唤子女对父母的爱，因为爱是互相的。这篇课文有6个生字，借助拼音读一读。 (学生自由练读，师分两行指名读，再集体读。)
读好第一段和最后一段
师：6个生字会念了。把课本打开，轻声地读一遍课文，轻声地把它读通。(学生自由读书，老师倾听每个孩子读书，请了二个孩子站起来。)
师：(表扬)读得都很好。读书要坐正坐直，这个小朋友做得好。读书要投入，这个小朋友做得最好，还有表情。读书还要正确地读，不能唱读，一字一顿地读。这个小朋友读得好。这篇文章比较长，有17个自然段。拿出笔在每一小节前面标上阿拉伯数字，看看是不是17。听老师读第一段。书拿起来。(师范读)好，谁来读读?
生：记得七八岁的日的时候……
师：很好，就是这么念。(生继续读)
师：大家注意啊，前面的话是作者写的因此他读的时候比较平直。后而的话是母亲说的，而且是兴奋地嚷着，眼睛亮亮的，因此渎得高昂。再来一次。
生：眼睛亮亮的，兴（xìng）奋地——
师：兴(xīng)奋地，不是兴(xìng)奋地。
生：(读)兴(xīng)奋地嚷着：“巴迪，真是你写的吗?多美的诗啊!精彩极了!”她搂住了我……
师：真好!坐下。还是第一段，谁再来读。
生：记得七八岁的时候，我写了——第一首诗。
师：不是我写了——第一首诗，把“我写了第一首诗”连在一起读。
生：我写了第一首诗。母亲一念完那首诗，眼睛亮亮的，兴奋地嚷着……
师：好!比第一个还要好。(又指一生)你再来读。
生：记得七八岁的时候，我写了第一首诗——
师：天哪!你的声音多美啊。再读读“记得七八岁的时候”，每个字都要读清楚。(生继续读)
师：好极了。她两个词读得好，“确实”，一般的读“确实是我写的”，她很强调：“点头告诉她这首诗确实是我写的。”后面一个“再次”，她念得也非常好：“她高兴得再次拥抱了我”，读得太好了，要超过她简直不可能。谁来?(生举手)
师：哦!你读。(生读)真好，你的确比他们好。老师小看人了。好的，第一段我们念完了。最后一段就请坐在最后面的同学来读。(生读)
师：你读得很认真，一个字都没读错。但你没有读出情感。谁来?(一生再读)
师：好极了！啊，我终于发现了你。继续——(生继续读)越读越好了。谁再来，也是这一段。(生读)
师：你的声音很好。读得也很熟练、很认真。我们一起来读读看。一起读，人要坐正；一起读，书要放好；一起读，声音要轻不要急，预备起——(生集体读)
师：哎，不要慢，要快。(生继续读)
师：不是(一字一顿)“一直交织在我耳际”。(师范读起头，生集体读)就这样读。不要一字一顿地读。再读一下课题。(生读)
点评：读的训练。没有过多的环节，贾老师以其独特的审视的眼光，一下子就抓住了具有教学价值的两个重点段。孩子们把两段读得字正腔圆、情韵毕现，明白如话的文字，还需要教师喋喋不休的解读和指导吗?
但贾老师又是严格的。他指出了几个学生唱读、顿读、破读、错读的地方。他非常强调读书的习惯：“读书人要坐正坐直”“读书要投入”“书要放好”“声音要轻不要急”。这些不为现在老师重视的地方，恰恰是读书最重要的基本训练。
贾老师曾向叶老的儿子叶至善请教叶老是怎样教他写作文的。叶至善说：“不教的。”父亲只让他把作文读出来。读着读着，父亲说：“我不懂。”于是，他就改。再读，终于通了，文章就写好了。教语文就这么简单。
读好对话
师：两个极端的断言放在一起，讲了一个很有趣的故事。题目有趣，故事也有趣。这个故事是通过对话来写的。写故事，用人物的语言来展开故事的情节。现在读一读写人物语言的句子，读出声来。(学生轻声自由读书，师板书)
XX说“ ”
“ ”XX说“ ”
“ ”XX说
师：你只要读写人物语言的句子。如果是父亲说的话，你要冷酷无情；如果是母亲说的话，要温柔。如果是儿子说的话就有点无奈。你读的在第几段里?
生：我读的是在第一段，“巴迪，这是你写的吗?多美的诗啊!精彩极了!”
师：提示语有吗?
生：母亲一念完那首诗，眼睛发亮，兴奋地嚷着：“巴迪，这是你写的吗?多美的诗啊!精彩极了!”
师：读得一般，只是每个字读出来了。正确的读，不是这样的。
生：我读的是第二段的第一句。“妈妈，爸爸什么时候回来?”我红着脸问道。
师：对。这样读才对。谁再来。
生：我读的是第十二段。“亲爱的，我真不懂你这是什么意思!”母亲嚷道，“这不是在你的公司里。巴迪还是个孩子，这是他写的第一首诗，他需要鼓励。”
师：太好了。谁再来读?
生：我读的是第七段。“亲爱的，发生了一件美妙的事。巴迪写了一首诗，精彩极了……”母亲上前说道。
师：真好!这样读才对。
生：我读第十三段，“我不明白，”父亲并不退让，“难道世界上糟糕的诗还不够多么?”
师：很好。真像他的父亲。谁再读。
生：我读的是在第一段，“巴迪，真是你写的吗?”
师：前面提示语有吗?将句子读完整。
生：母亲一念完那首诗，眼睛亮亮的，兴奋地嚷着：“巴迪，这是你写的吗?多美的诗啊!精彩极了!”
师：你读得真是精彩极了。还有能这样读的吗?
生：我读的在第十段。“我看这首诗糟糕透了。”父亲把诗扔回原处。
师：好的。(又指一生)你再读读。
生：我读的是第十三段。“我不明白，”父亲并不退让，”难道世界上糟糕的诗还不够多么?”
师：这篇课文中的故事几乎都用对话、人物语言写出来的。写人物语言有四种形式，提示语在前；提示语在中间；提示语在后边；省略了提示语。为什么写人物语言要有四种，有变化啊!文章有变化才好看啊。有小朋友说，写人物语言xx说后面都要加冒号和引号。真是这样吗?现在给你三个“说”，(指黑板)说、说、说，我请小朋友在“说”后面加上标点。三个小朋友，看看说后面是不是都是冒号。(生板演)
师：很好!提示语在前，用冒号引号。起什么作用?起提示作用。说什么来着，请看后边。提示语在中，逗号，起什么作用?停顿一下，话说了一半，后面还有呢。提示语在后边，用句号表示结束，话完了。提示语可以省略，但有个前提，那就是读者读了以后，不会搞错这句话是谁说的。这样一写，形式就多样了，文章就活泼了。找找这种形式的句子(第一种)。
生：在第一段：母亲一念完那首诗，眼睛发亮，兴奋地嚷着：“巴迪，这是你写的吗?多美的诗啊!精彩极了!”
师：第二种形式的句子。
生：“我不明白，”父亲并不退让，“难道世界上糟糕的诗还不够多么? ”
师：第二种形式的呢?
生：第八段，“对不起，我自己会判断的。”父亲开始读诗。
师：好，我们一起来读。第二种形式的句子在哪儿呢?(生读：亲爱的，我真不懂……)
师：嗯，怎么能这么响?轻一点。
生：(集体读)“亲爱的，我真不懂你这是什么意思!”母亲嚷道，“这不是你的公司里。巴迪还是个孩子，这是他写的第一首诗，他需要鼓励。”
师：用第一种形式来读这句话。
生：母亲嚷着：“亲爱的，我真不懂你这是什么意思!这不是在你的公司里。巴迪还是个孩子，这是他写的第一首诗，他需要鼓励。”
师：用第三种形式读这个句子。
生：“亲爱的，我真不懂你这是什么意思!这不是在你的公司里。巴迪还是个孩子，这是他写的第一首诗，他需要鼓励。”母亲嚷着。
师：哎。用第四种形式。
生：“亲爱的，我真不懂你这是什么意思!这不是在你的公司里。巴迪还是个孩子，这是他写的第一首诗，他需要鼓励。”
师：一起读课题。(生读)再读。(生读)
点评：读和写的训练。继续读对话，这是文章的主旨所在。贾老师让学生聚精会神地读，专心致志地读，巧妙地用“注意读好‘提示语’”的提示来指导学生体味父母对话的情味和意蕴，让学生在文本语境中同人物进行心灵的对话。贾老师不露痕迹的指导，不是同叶老教儿子的方法有异曲同工之妙吗?借读提示语的机会， 贾老师又教了提示语在对话前后的四种不同写法，真是一箭双雕。
说好故事
师：(读题)“精彩极了”和“糟糕透了”。大家已经读过故事了。大家想想题目为什么在“精彩极了“和“糟糕透丁”上面加引号?
生：“精彩极了”和“糟糕透了”都是一个人说的话。说的话加引号。
师：不是一个人说的，是两个人分别说的话。是不是?是借别人说的话。借过来，就要加引号。 “精彩极了”谁说的?(生：母亲)“糟糕透了”谁说的?(生：父亲)两个极端的断言。在什么时候，在什么情况下母亲会说这句话?
生：巴迪七八岁的时候，写了第一首诗的时候，母亲鼓励他。
师：在什么时候，在什么情况下，谁，怎么说的?
生：在巴迪七八岁的时候，在巴迪写第一首诗的情况下，母亲用“精彩极了”来鼓励他。
师：谁能说得再好一点，充分利用课文里的信息。
生：记得巴迪七八岁的时候，他写了一首诗，母亲念完了那首诗眼睛亮亮的。兴奋地嚷着说这首诗精彩极了。
师：说得越说越长了。谁能再来说。
生：巴迪记得他七八岁的时候，他写了一首诗，她的母亲刚念完这首诗眼睛亮亮的，非常兴奋，她说：“精彩极了。”
师：就说四个字?还有吗?课文里语言信息都要用到啊!
生：巴迪七八岁的时候写了第一首诗．那是——‘首很糟糕的诗。但是他的母亲鼓励他，母亲装着眼睛发亮，兴奋地嚷着——“巴迪，这是你写的吗?多美的诗啊!这首诗精彩极了!”
师：后来呢?
生：后来她又搂住了巴迪。
师：好的，越说越好。再来看“糟糕透了”。父亲在什么情况下说的?不要说“父亲为了鼓励…‘为了批评”“为了鞭策”他的儿子，所以才说“糟糕透了”。不要这样。要充分弄懂课文里面的意思。要越说越好。
生：在巴迪七八岁的时候，他写了第一首诗。母亲念完这首诗，她打算把这首诗给父亲看，到八点钟的时候，父亲突然推门而人，他进了饭厅，目光被餐桌上的这首诗吸引住了。巴迪父亲看了这首诗问：“那是什么?”他顺手拿起了这首诗。“我看这首诗糟糕透了。”
师：哎，你说得好极了。读题目——
生：“精彩极了”和“糟糕透了”。
师：两个极端的断言，到底谁说得对?
生：父亲说得对。
师：为什么?
生：因为几年后，我再拿起那首诗，我不得不承认父亲是对的。因为那的确是一首很糟糕的诗。
师：这首诗的确是糟糕。还有不同意见吗?
生：我认为母亲和父亲说得都是对的。因为巴迪写那首诗的时候只有七八岁，写出那首诗已经不错了， 因为不同的年龄写出的文章是不一样的。
师：所以你认为——
生：所以我觉得父母都是对的。
师：我非常赞同你的意见。两个都对的，都很中肯。这首诗是七八岁的时候写的，那是第一次写诗。母亲觉得儿子很伟大，能写诗了，所以说他精彩极了，还搂着他，眼睛亮亮的；而父亲认为很糟糕，不但糟糕，而且糟糕透了。那时他毕竟是个小孩，在他12岁的时候，再问过头来看这首诗时，的确是糟糕。‘精彩极了”“糟糕透了”，不同的出发点，殊途同归，都归结到哪个字上来?从课文里找出这段话来。
生：第十七段，我从心底里知道……共同的出发点，那就是爱。
师：母亲是鼓励，不断地激励；父亲是鞭策，别骄傲别自满。都是为了爱，而正因为有了爱，父亲的爱、母亲的爱，使他走向成功。哪句话写出了他的成功?
生：在第十六段，现在我已经有了很多作品，出版了—部部小说、戏剧和电影剧本。
师：作者叫巴迪，是美国的一个著名的作家，后来他写了几十部小说，编成电影、电视剧剧本，在美国很有影响。他回忆起七八岁时写的一首诗，写成以后，父母对他极端不一样的断言，使他感受到来自母亲的爱和父亲的爱，母亲是慈母，父亲是严父，都是为了让他走向成功。最后一个自然段，自己轻声地读。(学生自由读)
点评：读和说的训练。依然环绕“精彩极了”和“糟糕透了”这对矛盾练“说”，有了前面朗读铺垫，这里的“说”就顺理成章了。利用文本语境练习复述，既是学习又是创造。孩子们用自己的独特体验感受文本语言，内化之后进行个性化的表达。激活了学生的思维，也熏陶着他们的情感。
背出最后一段
师：好，题目很有意思，故事也非常有意思。最后的感悟也很有意思。哪位小朋友再来读一读，让我来听听——(生读最后一段)
师：听老师读，你可以轻轻地跟着老师读。看老师怎么读的。(师范读)
师：下面，我请清两个读得好的小朋友来表演。要自信。
生：这些年来，我少年时代听到的这两种声音一直交织在我的耳际：“精彩极了”，“糟糕透了”……
男：糟糕透了。
女：精彩极了。
男：糟糕透了。
(生读完)
师：好!我真不知道怎么来评价了!我们一起来背，能背的跟着背。(师生同背)我在前面看了，已经有五个小朋友背上了。一个站起来，两个，三个，四个，五个，太好了!(老师对他们竖起了大拇指)实在背不出的看书。书拿着，实在背不上，就看看。(集体背)谁单独地背背看?(指名背)
师：很好!“精彩极了”‘糟糕透了”，出发点都是爱。小朋友们想想看，在你生活中，像母亲这样的爱，有吗?举个例子。
生：我二年级的时候，老师让我写一篇作文去参赛。我写了的作文虽然不好，但母亲还是鼓励我，最后我的作文参赛了，获得了一等奖。
生：二年级，有一次我只考了70分，爸爸严厉地批评我，妈妈却一直在安慰我，让我继续努力。
师：这两个例子与课本里的有点雷同。别的有吗？
生：我一年级第一次作文考试，考试的前一天晚上我很紧张，妈妈一直鼓励我，让我自信。后来我的那篇作文得了优秀，还登了报。
师：父亲的爱，那种类似“糟糕透了”的爱，有吗?
生：小时候每次生病妈妈照顾我，爸爸说：“这个病没什么大不了的，他自己会好的。”
生：小时候，我学骑门行车。有一次我摔倒了。妈妈安慰我。爸爸说：“你怎么这么笨呢?连骑自行车都会摔倒!”
师：结果会骑了吗?
生：会骑了。就因为爸爸骂过后，我一直在骑，骑骑骑，就会了。
师：就是这样。作者在最后一段才体会到。我们再来背最后一段。(集体背)
师：爱的形式不—样，出发点是—样的，就是对你们的期望。我在黑板上写两个字，我想小朋友一定很熟悉，有的可能会对他很崇拜。(板书：李咏)认识吗?是啊，中央电视台的节目主持人。这几年的春晚都由他主持。我找到—份资料，介绍李咏小时候的—段经历。(师讲李咏的故事)
师：同学们，爱是永恒的，爱让我们走向成功。好，课就上到这儿。
点评：读和背的训练。贾老师的教学，没有用多媒体，没有眼花缭乱的环节，也没有外加的“渗透”，对于体现教学价值的核心语段，“咬住青山不放松”，读通、读熟、读透，读了还要说，说了还要背。语感就是这样培养起来的，学生的精神和人格就是这样得到升华的，
贾老师的教学是简约的，而简约的背后，我们看到了贾老师深厚的功力。他善于用教材，通过对教材的分析、提炼和重组，激活了教材，从而使教学源于教材，更高于教材。
总评：
听了贾老师的课，联想到时下各式各样的“展示课”，觉得当今语文课有三个境界：
一日“乱花渐欲迷人眼”。
声光电图齐上阵，各种“理念”纷登场。花拳绣腿，热闹非凡，唯独语文课少了语文味。
二曰“风景这边独好”。
老师素质好，上课如行云流水，光鲜亮丽。但有时不免显山露水，流露出教师过多的自我关注。
三日“轻舟已过万重山”。
这是大师级人物的课。不管“两岸猿声啼不住”，坚守语文教学的本真。简约，朴实，高效。这样的课，是科学，也是艺术。可谓举重若轻，大雪无痕。
贾志敏老师的课就属于这一种。
(整理：江苏省射阳县解放路小学 周晓霞)
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