1、分析【北新水令】一曲所蕴含的意义 “山松野草带花桃”，描写苏昆生肩挑柴草、信步走来的形象，点出他在南明灭亡后隐居山林的樵夫身份。“猛抬头株陵重到”，“猛抬头”三字不仅可以使人想见苏昆生心怀亡国之痛、低头沉思的情形，而且陡然一转，表现了他感情的急剧变化，使人仿佛看到他突然发现“袜陵重到”的情态。“重到”的“重”字，提起全篇，表明了南明灭亡之前和灭亡之后、往昔和今日的时间界限，引出苏昆生目睹的南明灭亡之后南京的凄凉景象，定下了全篇今非昔比、怀旧伤今的写景抒情基调。“残军留废垒，瘦马卧空壕”，写的是苏昆生“重到”南京后第一眼看到的景象。这里一连用“残”、“废”、“瘦”、“空”四个词作修饰语。以“残”修饰“军”，使人想见败军溃逃的情形，这是虚写，是因“废垒”这一眼前实景而引起的联想；“残军”与“瘦马”也是虚实相对，前者为眼前之未见，后者为眼前之所见；昔日用于战争的“垒”“壕”，如今已“废”“空”，又衬之以卧在空荡荡的城壕中的瘦弱之马，更显凄凉。“村郭萧条，城对着夕阳道”，本应是游人如织、笑语喧哗的古城，如今却是只剩“萧条”，夕阳古道上，连个人影也见不着。这些描写生动具体，寥寥数字，就真切地呈现了南京城郊战后伤痕累累的凄凉景象。 2、分析[北新水令]曲在确立[哀江南]套曲感情基调中的作用。
作为套曲中的第一支曲子 ，它写出了苏昆生重到南京的第一印象，他当时强烈的感受，情不自禁地要表现出来，而后面的几支曲子则是将这种感情展示的更具体充分而已。另外，这支开篇曲子比较短，只有六个句子，因此作者选用最有代表性的景物，浓缩进人物思想感情，既具体又概括，为下文的展开做好了准备。曲子以苏昆生挑柴路经南京写起，一路走来，猛抬头，南京城已见于眼前，然而这是一个颓废残破的废城，营垒和城壕不再壮观宏伟，有的只是萧条冷落的村郭和残阳映照下的城墟。画面是开阔的，放眼看去，衰败是彻底的，收入眼底的尽是触目惊心的景象，对一个曾经生活在这里，热爱这里的人来说，郁满胸膛的沉痛和哀伤不难想像，这正是整个套曲要表达的感情。
3、分析【沽美酒】一曲所蕴含的意义 它描写的是长板桥边的景象。长板桥本是歌妓集居之地，风景十分优美，如今却美景全消。不但昔日横跨青溪的半里长桥，如今已没有一片红板，而且秋水长天行人稀少，冷清清的夕照下，只见剩下的一株弯弯的垂柳。夕阳残照本来就显得冷冷清清，而这夕阳残照下的柳树不仅只有一株，是孤独之柳，而且是昔日众多柳树中的残存之柳、仅存之柳。“冷清清的落照”与“一树柳弯腰”互相映衬，愈显冷清；一个“剩”字，尤其意味深长，使人想见当年丝丝绿柳夹岸垂翠的美景，饱含今非昔比、时过境迁、感时伤怀的无限凄凉。这里只略加点染，就勾勒出一幅凄清的画面，把人带入十分悲凉的意境。
4、分析【离亭宴带歇拍煞】一曲所表达的意思 三个“眼看他”的叠用，使音韵整齐，语气贯通，加重了语意，给人以今昔变化之大之快的感受。“金陵玉阶营啼晓，秦淮水谢花开早”“那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖果乌”等对偶句、排比句的运用，一下子使句式整齐、节奏鲜明，语势贯通，产生了情声并茂的强烈表达效果。 5、“这青苔碧瓦，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱”一句表达了怎样的思想感情？
从第一句里我们看到了今昔对比，过去的碧瓦华屋，现今化做长满青苔的废墟，它已透出人物对败落的伤感。人物是在第二句正面出现的，一个“曾”字带进无限悲伤，这里装着他多少欢情和繁华的记忆呵，当美好和幸福永远逝去时，记忆就成了最珍贵的财富，那么，还有什么比目睹装载记忆的物证化为乌有更让人伤感呢？于是就有了第三句，唱曲人强使自己从个人遭遇的感受中挣扎出来，纵览国家大事，历史的变迁。半个世纪的生命浮沉，伴随着一个王朝的逐渐没落。盛衰兴替，起伏迭宕，有多少事可评，多少情可感，多少理可悟呵！这时，唱曲人已不再是一个目击者，而是以一个历史见证人的身份，向后世人提出浸透血泪的警示：让这样的悲剧少一点吧！当然，这正是作者的思想感情。
六、朗读课文
第二课时
一、鉴赏艺术特色
1、借景抒情 分析：《哀江南》这套曲子先铺写景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。 自开篇头两句后，前六支曲子以教曲师傅苏昆生游南京的踪迹为线索，由远而近，从城郊写到孝陵，从故宫写到秦淮，从板桥写到旧院，描写南明灭亡后南京各处的凄凉景象，展现了南京面目全非的变化。在景物描写中蕴含了怀念故国的无限哀思，不言情而情自在景中。这六支曲子集中笔墨写景，一气贯穿，层层蓄势，使第七支曲子的抒情水到渠成。
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