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代判断正确的一项（ ）（3分）
苌弘化碧六月飞雪东海孝妇望帝啼鹃
A、汉代苌弘战国邹衍汉代杜宇
B、周朝苌弘战国邹衍汉代杜宇
C、汉代苌弘春秋燕惠王 宋代 蜀王杜宇
D、周朝苌弘春秋燕惠王 宋代 蜀王杜宇
[答案]B.
9. 剧中窦娥临刑时所发出的三桩誓愿，从内容和所表现的窦娥的思想感情方面看，它们之间的关系是（ ）（3分）
A、并列关系B、递进关系C、因果关系D、条件关系
[答案]B.
10.下面对这部分内容的分析不正确的一项是（ ）（3分）
A.窦娥即将被问斩之际，仍惦记着婆婆，不忍心让婆婆看见自己被拉去“餐刀”而难过，提出“往后街里去”，这表现了她作为女性“孝”和“柔”的一面，唯其如此，更显出其“冤”，更令人悲痛。而三桩誓愿则表现她“刚”的一面。刚柔相济，使人物刻画血肉丰满，耐人寻味。
B.联系【滚绣球】这支曲子和三桩誓愿看，窦娥对天地鬼神的怀疑和依赖是始终交织在一起的，这也反映了作家思想上的矛盾和历史的局限性。作家不能从根本上救民于水火，除祈求天地鬼神别无他法，只能用迷信的手法表达自己变更现实的愿望，也借此表达人们惩治邪恶的理想。
C. 窦娥的第一个誓愿，是要让人们立即知道自己的冤屈；第二个誓愿意在让上苍也做出反应，证明自己的冤屈；而第三个誓愿已不仅是希望个人的冤屈得到申张，而是希望上天能够惩治邪恶，斗争锋芒已经指向了贪赃枉法、草菅人命的昏官污吏。窦娥面对冤屈，没有忍气吞声，而是强烈表达了自己的愤怒并且要证明给别人看，要给使自己冤死的昏官以惩罚，这充分体现了她的反抗精神。
D.【耍孩儿】【二煞】【一煞】三支曲子分别表达了三桩誓愿。皆用生动活泼的口语，写来如行云流水，舒爽晓畅，本色自然，鲜明地体现了关汉卿戏剧语言的风格。王国维先生评价其语言是“自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”堪称的论。
[答案]B.（“迷信的手法”错误）
11.请将“六月飞雪”的出处一段文字，译成现代汉语。（4分）
邹衍事燕惠王尽忠，左右谮之，王系之狱。仰天哭，夏五月为之下霜。（《太平御览》）
[译文]
[参考答案]邹衍竭尽忠诚侍奉燕惠王，（燕惠王的）近臣却在燕惠王面前说他的坏话，于是燕惠王就把他打入狱中，他仰望苍天而哭，苍天为之感动，炎夏五月就下了霜。
三、拓展训练（19分）
元代马致远的杂剧《汉宫秋》第三折戏中，汉元帝在灞桥送别王昭君出塞和亲时，有下面几支曲词。阅读这些曲词，然后回答问题。
〔尚书云〕陛下不必挂念。〔驾唱〕
【得胜令】他去也不沙架海紫金梁，枉养着那边庭上铁衣郎。您也要左右人扶侍，俺可甚糟糠妻下堂！您但提起刀枪，却早小鹿儿心头撞。今日央及煞娘娘，怎做的男儿当自强！
〔尚书云〕陛下，咱回朝去罢。〔驾唱〕
【川拨棹】怕不待放丝缰，咱可甚鞭敲金镫响。你管燮理阴阳，掌握朝纲，治国安邦，展土开疆；假若俺高皇，差你个梅香，背井离乡，卧雪眠霜，若是他不恋恁春风画堂，我便官封你一字王。
〔尚书云〕陛下，不必苦死留他，着他去了罢。〔驾唱〕
【七弟兄】说什么大王、不当、恋王嫱，兀良！怎禁他临去也回头望。那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。
【梅花酒】呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
【收江南】呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。
〔尚书云〕陛下，回銮罢，娘娘去远了也。〔驾唱〕
【鸳鸯煞】我索大臣行说一个推辞谎，又则怕笔尖儿那伙编修讲。不见他花朵儿精神，怎趁那草地里风光？唱道伫立多时，徘徊半晌，猛听的塞雁南翔，呀呀的声嘹亮，却原来满目牛羊，是兀那载离恨的毡车半坡里响。〔下〕
12.填空：（2分）马致远的《汉宫秋》、白朴的《 》、纪君祥的《 》和关汉卿的《窦娥冤》并成为我国元曲的四大悲剧。
13.有人赞赏《汉宫秋》的词曲“写景写情，当行出色”。这段曲词描写了汉元帝所见、所想的哪两种情景?表现了汉元帝什么样的感情?(4分)
答：
[参考答案] 旷远悲凉的深秋塞外景况；凄清阴冷的秋夜王宫景象。感叹昭君远去塞外的艰辛，伤心离别；想像独自返回王宫的凄凉，痛感孤独。(4分)
14.这几段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法，试举例说明它们各有怎样的艺术效果。（6分)
答： &n上一页 [1] [2] [3] 下一页
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来源：中国哲士网
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