问春从此去，几口到秦原。
凭寄还乡梦，殷勤入故园。
然则，一个罪臣，岂能容你想归便归？于是，只好 “独钓寒江雪”。这个“雪”字用得奇特，用得凄凉。如果是钓鱼，说不定还有希望钓上一条小小的鲫鱼、鲤鱼；雪，却是永远钓不上来的。谁来帮助自己，关心自己？没有啊。他只能去“独钓”。
柳宗元心中的“孤独”比寒江上的冷，更加凄楚。
任国球的舞美设计突出了这个令人难以忍受的孤独。他画了一线暗灰色的、十分压抑的天，又设计了四周是白雪皑皑的“人迹灭，鸟飞绝”的群山，将一段江流紧紧地围成一个小小的深潭，而“潭”中只有一只小小的，小得只占整个画面的七十分之一的渔舟，渔舟上只有一个占船体二十分之一的“簑笠翁”在“钓雪”，他是画面上唯一的生命体。这个生命体，与头顶上凝重欲塌的天比，与四周被雪覆盖的起伏腾挪的群山比，与死水一样的寒江比，甚至与那些枯萎的树木比，显得那么渺小，多么孤单——天上地下，就他一人。一个被包围在冰天雪地冻水孤舟中的人。
柳宗元是“唐宋八大家”之一，与韩愈并称为“韩柳”。然而，就是这样一位伟大的文学家，政治家，竟然遭如此不幸，何人不起怜悯心？
任国球的《江雪》设计图不仅是原诗环境的真实写照，而且准确地传出了柳宗元内心孤独、寒冷、凄楚、无望的心境，这幅作为背景的舞台美术设计，象征性地向观众提示了主人公生活处境，就是不看剧作者撰写的唱词，不听演员口中的道白，单看这幅舞台美术氛围，设计图，也能对这戏的情调、主题，主人公的遭遇有了一个大致的了解。这种舞美设计，对故事的开展，人物性格的揭示，有良好的相辅相成，相得益彰的艺术效果。
