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坚韧的破碎之花——论黄咏梅的小说
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边那个不美却有味道的女秘书心怀忧戚，但这些都无碍于她温和宽容的人生姿态。
广州历来被视为文化沙漠，它迥然于北方语系的粤语古音、早茶午市的繁荣兴旺、吃尽 天下活物的勇气、来自五湖四海的新客家人等等，都使它成为一个暧昧的城市，一个难以表 达的城市。此前的张梅和张欣小说大多以广州为背景，却没有将广州的城市景观与人物故事 和个体的生存理念交织，以至于各要素彼此游离。黄咏梅对于广州都市生活细节具有敏锐的 感受力，同时她也不避讳对广州充足物质的描绘，她喜欢南方以南这样丰饶的俗世温暖，并 在此基础上领略广州人的人生哲学，体察都市人类的心灵悲音与艰难世事，某种程度上，这 富饶的物质生活和独具特色的岭南风情画是她孕育普遍善意的根源。
三、生存本相的诗意呈现
撇开浮泛的生之泡沫，我们可以看到人性最本质的呈现——生存本相。在这个匆促忙乱 ，一切都来不及的时代，为了牢牢抓住生存，人性的丰富和复杂都会不可避免地浮现。表现 底层和边缘的生存伦理离不开客观实录的叙事方式，在观照笔下的人物命运时，黄咏梅睁大 了惊疑的眼睛，缓缓展现出人物与环境抗争时的自私、卑微、冷漠和情感世界的千疮百孔。
《将爱传出去》中，美丽不凡的女人艾尔为了如日中天的事业和美丽的体形，不顾丈夫 柳其的反对，克隆了女儿小时，导致了小时的生存悲剧；《勾肩搭背》中的樊花曾经死心塌 地爱上过一个“体制内”的职员，这是白马服装市场的女人们的梦想，她花了很多钱在那小 职员身上，买很好看很体面的衣服打扮他，还经常拿着好东西上门讨好未来公婆，甚至连避 孕套都是自带的，可是一次偶然的机会她却发现那个小职员还在报纸上登征婚启事；《负一 层》中的阿甘无论如何都记不住总经理和总经理的车，终于被开掉之后，那个热情搭讪过她 的摩托仔也消失得无影无踪了；长篇小说《一本正经》（《钟山》长篇小说增刊2004年A卷 “新锐女作家专号”）描写都市生活繁华表象下女性的爱情与命运，她们成长、盛开，然后 凋零，见证着都市生活的荒芜与凄凉。
由于自身对生活的温暖信念，黄咏梅不会刻意放大人性的丑陋，也不会沉溺于对情节的 预设和埋伏，更无意对人物丰富的痛苦毫无顾忌倾泻自己的情感态度，在她的故事里没有剧 烈的冲突，无论是背叛伤害还是生存的艰难曲折，她都不会去撕裂其内核，即使在有可能遇 到重大冲突的地方她也会从容地拐弯，叙事显得克制、沉静而内敛。所以在《将爱传出去》 中，小时最后还是回到了广州，并且主动给爸爸挂了电话，接他回家；《对折》中，好好最 终还是从医生那里逃离回家，躲进了乏味却安全的港湾，只能将生命中的异样讲述给自己倾 听；《多宝路的风》中，乐宜如何决绝地与耿锵分手，独自掩埋伤痛，如何在海员丈夫中风 后承担着生活的重负和忧伤，我们永远不得而知。黄咏梅只让乐宜在小说最后再次听到了多 宝路的穿堂风，于是，她也和笔下的乐宜一样，看到如鸳鸯交颈鞋垫的具有杀伤力的美丽事 物时，她只会悄悄地绕过去，然后偶尔伤感地回头，却永远不会追问那些伤害来自何处，如 何才能泯灭。躲开激烈的冲突或干脆让人物缺失，却不给出冲突的因果和缺损的伤痛，这是 她前期小说的叙事策略。
在展现残酷冷冽的生存本相时，黄咏梅怀着悲悯的情怀注视笔下人物，赋予了庸常生活 中的人以当下难觅踪迹的理想色彩和超越现实轨道的诗性特质，这使得人物的精神向度得以 照亮，具有了深度的审美价值。《路过春天》中的小纤虽然在现实和爱情中屡屡受挫，靠卖 八卦文字为生，只能做所爱之人的地下情人，但她依然坚持着对诗歌的守卫和梦想；《单双 》中，从小遭受嫌弃的李小多仿佛是这个世界的外来者，父亲出走，母亲更是不负责任地为 她命名，但她依然有自己独特的快乐，每天在放学回家的路上数着脚步，而最后的结果总是 与她的预测不谋而合，这项特异技能也为日后她的赌博生涯带来了辉煌的业绩；《负一层》 中阿甘的现实生活极其乏味，每天在地下室里管理泊车，因为慢半拍，她总是不记得帮总经 理拉开车门，因为慢半拍，她的爱情和婚姻都迟迟未到，然而她也有自己的小小乐趣，她在 寂静的负一层能听到车们的交谈声，在老妈的烧鹅铺，她能够畅通无阻地将烧鹅油想像成可 以挂上天的问号，她不小心将汽水溅进了装有老爸骨灰的罐子，将罐子放在微波炉里叮着， 她发现了一个秘密——老爸会香；《把梦想喂肥》中，“我妈”通过与政府的谈判组成三轮 车队，被称为“大家姐”。这个组织里的每个成员都跟健全的人不一样，有的瞎了一只眼睛 ，有的缺了一条胳膊，有的少了几只手指或者脚趾。“我妈”却不甘心呆在梅花州开小矮车 ，一个偶然的机会她拉了一个穿金戴银的女客人，从此梦想在她心中生根发芽，她想去广州 这个大城市将瘦小的梦想喂得肥胖饱满。她走那天，几十辆五颜六色的矮三轮车连成五彩斑 斓的彩线，一直将“我妈”送到梅花州的客运站。这一条彩线是现实与梦想的连缀，它花枝 招展耀亮了人们灰暗的生存。人物本身的卑微平凡和对梦想的坚持形成巨大的张力，正是在 这张力中，我们看到了黄咏梅温暖的心灵。她将一己的悲欢融入广泛而普遍的人性体验中， 她曾经质疑生活却也相信生活，相信生存本身更能让人完成精神的自我历程。精致的细节、 丰沛的想像、诗性的语言使生之意义和乐趣得以坚实的呈现。
在黄咏梅的近期小说里，我们看到她对生存本身虽依然执著慈悲情怀，对故乡依然心怀 温暖清明的感情，但她对城市的批判和质疑意味却日渐浓厚。在与现实的对抗中，黄咏梅逐 渐觉察到现实的某些不可战胜，她并未妥协，而是从中收获了心灵的丰实和叙事的力量。不 再回避现实而是直面生存，将人物的命运纳入生存本质的运行轨迹，展现人物理想与现实抗 衡的悲剧结局，这可以说是对她此前小说叙事策略的重大突破。《负一层》中的阿甘失去了 工作，对爱情的幻想也破灭了，最后像她的偶像张国荣一样跳楼自杀。直到她死，都少有人 知道她叫杨甘香，人们只记得阿甘就是“迷张国荣跳楼的那个”；《把梦想喂肥》中的“我 妈”怀着瘦小的梦想来到广州，被马千秋骗去了辛辛苦苦存下的钱，也意味着她曾经被马千 秋喂肥的梦想彻底破灭了，在寻找马千秋指给她的那块梦想园地时，终因绝望跳进臭水沟自 杀。小说结尾故意轻描淡写道：“连流浪猫经过这里都晓得迅速地逃窜，可我妈却一头栽了 进去。”当这些卑微的小人物为了生存苦苦挣扎时，他们还怀着对未来的些许梦想和希望， 可是一旦遭遇到人世的欺骗和梦想的破灭，也就失去了精神的支撑。黄咏梅之所以如此轻淡 描写他上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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来源：中国哲士网
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