二、张弛交替的起伏美 《口技》描绘了口技人表演的故事的全部内容。作者描绘口技人的表演是从“但闻屏障中抚尺一下”写起的。在宾客随意嘻笑、自由喧哗之时，抚尺脆然惊响，宾客无不为之肃然动容，专注地静待表演开始。可抚尺惊响之后，竟然静得出奇，只是深巷中隐隐约约飘来一丝细微的狗叫声。也正因为静，室内“妇人惊觉欠伸，其夫呓语”才让人听得格外真切。摸清了表演的头绪，宾客闻“抚尺一下”时的紧张此时便自然地松弛下来了。可是，不知不觉地，声响大起来了，密起来了，多起来了，以至于一时间一家四口哭的哭，哄的哄，骂的骂，五种不同声响混杂在一起，热闹极了。宾客的情绪也随之调动起来，个个神情专注，思维亢奋。这样，在这个梦中醒来的情节中，作者将表演者发出的声响描摹得有疏有密，将宾客的情绪描绘得有张有弛。之后，作者将笔墨转入到这一家复归入睡情节的描绘，此时对声响的描摹由密到疏，由多到少，由大到小，同时描绘宾客情绪由紧张到放松，实际上这是一段过渡曲。紧接着，作者由“忽一人大呼‘火起’”转入救火情节的描绘，此时又一个声响高峰到来，救火的各种声响“凡所应有，无所不有”。此时的宾客如同面临一场突如其来的真火灾，全都紧张得“两股战战，几欲先走”，要争相加入救火行列。就在故事情节再次达到高潮，宾客情绪再次紧张到极点之时，抚尺再次惊响，“群响毕绝”，故事嘎然而止。这样，作者对情节的安排，对声响的描摹，对宾客情绪的描绘显得有张有弛，波澜曲折，呈现出迷人的起伏美。
三、以宾写主的映衬美 《口技》要着力表现的是口技人精湛的表演技艺，文章随故事情节的发展精细地描摹了表演者发出的各种声响，但仅仅这样从正面加以直接描摹还是不够的。为此，作者别具匠心地将宾客推上舞台，及时而恰当地再现宾客的举动与情绪，让宾客的举动与情绪随声响的变化而不断变化，以此来显示表演者发出的声响的巨大感染力，显示口技人技艺的精湛。可以说，文章对宾客的描绘起到了以宾衬主的作用，富有映衬美。
四、前后呼应的缜密美 《口技》的开篇交代口技人在没有准备的情况下，凭“一桌，一椅，一扇，一抚尺”的简单道具为宾客即兴表演。在表演完一个完整的故事并令宾客如痴如醉，难辨真假之后，文末再来一次“抚尺一下”，撤屏让人看个明白，表演道具依然只是“一桌，一椅，一扇，一抚尺”，既让人从虚幻中回到现实中来，又让人惊叹这一番表演功夫的出神入化。这样，前后呼应，文章结构严谨，富有缜密美。
来源: 中国哲士网
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作品《口技》艺术四美原文赏析
