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秦腔教案(粤教版高二选修)

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色,要么雍容丰满,要么素净苗条,绝无粗短黑红和枯瘦干瘪之相。
                                                 ——《商州初录•棣花》
    出奇的是这么个地方,偏僻而不荒落,贫困而不低俗;女人都十分俊俏,衣着显新颖,对话有音韵;男人皆精神,形秀而不懦,体壮而不野;男女相间,不疏又不戏;说、唱、笑,全然是十二分的纯净呢。
                                                 ——《延川城记》
    走遍了十八县,一样的地形,一样的颜色……女人都白脸子,细腰身,穿窄窄的小袄,蓄长长的辫,多情多意,给你纯净的笑,男的却边塞将士一般的强悍,大块吃肉,大碗喝酒,上的酒席,要有人醉倒方止。
                                                 ——《黄土高原》 
    作者对那些高原上的、大漠中的、林子边的、偏僻而贫困的山沟里的人们,那些以最原始的状态生存着的,本本分分、质质朴朴的山民表示出了由衷的喜爱与赞赏之情。
在地域文化特色上,贾平凹的作品不仅有别于国内其他地区的高手们,而且也与秦地的周涛等互见差异,尽管同属秦文化系统,在散文史,他应该算是第一个全面向世人展示商州故地之美的作家,也是那一块土地上迄今为止哺育出来的最重要的作家。商州在地理位置上处于南、北方的结合处,交’会处。贾平凹散文作品中透出的某些南国气韵,如秀逸、柔婉、空灵等,其地域文化上的根源,很可能与商洛故地的这种虽秦而近楚的传统地位有关。
    当然,贾平凹并不自我封闭,并不囿于一地一处,他常常利用机会游历异地异域,以开放性目光从大千世界吸取散文艺术的营养,写出一些表现故乡之外,其他地域文化特色的作品。如《入川小记》,它写五个关中汉子翻秦岭入成都平原,在成都的所见所闻,所感所奇,其中以写成都的树枝、街道、天空、房舍、茶馆、食店、川剧和公园绿竹、城外风情为最。他是这样写满街红桔的:
    在西北,这桔子是不大容易吃到的,如今见了,馋得直流口水,一把分币便买得一大怀,掰开来,粉粉的,肉肉的,用牙一咬,汁水便从口里溅出,不禁心灵神清,两腋下津津生风。惊喜之间,蓦地悟出一个谜来,这四川,不正是一个金桔吗?一层苦涩涩的桔皮,包裹着一团妙物仙品。
    这最后一笔奇想,可谓龙点睛,点出了天府之国——四川的内秀与富饶。
文化散文,是“古已有之”,但近几十年曾有断裂,自80年代中期以来,我国文坛“文化热”的升温,使当代散文家的文化意识也得以普遍强化,其深刻意义为:它丰富了散文作家的文化构成,有利于活跃散文作家的艺术思维方式和文化心理结构,从而充分发挥作家的艺术才能,获得各自独特的创作优势。而地域文化散文又拓展了散文作品的文化域,增添了散文作品的文化氛围,折射出作家对本土文化的洞悉与思考,从而推进散文内涵的深化与拓展,揭示出入们忽略的种种地域文化现象,以形成各具形态的地域文化新格局,从而极大地提高了散文作品的文化档次和审美品位。(摘自《甘肃社会科学》2001年第3期)
 刘人云根据省编教参改写2006-6-25

 

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