(一)引言达方式上背道而驰。它不是平面的叙述,而是立体作于1919年的《墙上的斑点》是英国作家弗吉多维的描写,观察者往往也在被观察中,它排斥严尼亚·伍尔夫的第一篇意识流小说,也是她的意识谨的逻辑,对必然性视而不见,它的参照物瞬息万流小说代表作之一。伍尔夫1882年出生在伦敦的一变。意识流作品热衷于客观地记录人们内心深处意个文学世家,父亲莱斯利·斯蒂芬爵士是著名的批识的流动,从而探索思想世界的无数种可能性。评家、传记家和出版家,父亲的熏陶直接影响着她“以综合的艺术形式捕捉生活中无数的印象瞬的文学创作。她从未上过学,却博览群书,知识渊间”。意识流小说打破了传统小说基本上按故事情博。父亲1904年去世后,她在伦敦戈登广场的住所节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形便成了文学社团“布鲁姆斯伯里”的活动中心。成的单一的、直线发展的结构,故事的叙述不是按1912年她与伦纳德·伍尔夫结婚,1917年共同创建时间进展依次循序直线前进,而是随着人的意识活了著名的霍加斯出版社。伍尔夫自幼身体虚弱,并动通过自由联想来组织故事。有精神病史。

统稿人／梁种玉  董  旻

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    《墙上的斑点》是弗吉尼亚·伍尔芙1919年发表的第一篇纯正的意识流小说。伍尔芙一直认为小说要追寻心灵的真实，这种心灵的真实就是生活现象在人们内心深处引发的“变化多端、不可名状、难以界说的内在精神”。小说家要追寻这种内在精神，就得突破传统的小说写作和认识世界的方式。《墙上的斑点》正是突破了传统小说的套路，全文没有情节，没有环境，没有结局，在文章中，作者是个自由自在的人，她“随心所欲”地传达和描述自己的精神世界，完美地实践了自己描绘内在真实的艺术主张。

    小说从斑点出发，围绕着作者对这个斑点的思绪展开。第二段的第二句是解读整篇小说的引子：“我们的思绪是多么容易一哄而上，簇拥着一件新鲜事物，像一群蚂蚁狂热地抬一根稻草一样，抬了一会儿，又把它扔在那里……”小说正是由这个思绪出发，通过无拘无束的意识流动来结构整篇小说。

    在文章中，“墙上的斑点”是一个象征性意象，代表着现实世界，同时它又是作者思路生发的支点。作者由斑点首先想到了冬天炉子里的火，想到了“城堡塔楼上飘扬着一面鲜红的旗帜”和“红色骑士潮水般地骑马跃上黑色岩壁的侧坡”；然后，看到斑点像钉子留下的痕迹又想到那是为了挂一幅小肖像画，想到了房主、铁道旁的别墅和艺术品背后应该包含的思想；随之思路又跳离开去，作者又想到了生命的神秘、人类的无知、人生的偶然性、生活的速度和来世；接着，又因为斑点可能是暗黑色的圆形物，想到了夏天残留下来的玫瑰花瓣，想到特洛伊城、莎士比亚、人类保护自我形象的本能、伦敦的休息日，还有惠特克的尊卑序列表；由斑点是凸出墙上的圆形想到了古冢、退役的上校、牧师和他的老伴以及学者；然后，又由斑点想到了大海里抓住的一块木板，由此想到了树和树的生存。最后，发现斑点原来是一只蜗牛，从而揭开谜底，结束漫游。

    整篇文章的内容就是由作者的这六次意识流动的猜想构成，而这些猜想却又是跳跃性的，是急剧更替的。作者的思绪像脱缰的野马，跳跃之快，如同电影的画面，一个又一个快速闪过，既有过去和现在，也有未来。作者的心思是随意飘散的，是支离破碎的，她以她十分细致的高度的敏感，让读者在这种“心满意足的现实感”中享受到了一种自由驰骋的快乐，同时告诉我们：文章应该反映奇异的倏忽即逝的社会现象。

意识流作家认为，人的意识像河流一样处于一种斩不断的自然流动的状态，是混沌一片的，没有先后，没有次序。所以意识流的小说在故事的安排和情节的衔接上，往往表现为时间、空间的跳跃和多变。伍尔芙在这篇小说结构的安排上，就是采用了这种无头无尾的叙述方式，以人物心理意识流动作为小说的中心，运用“发散式结构”，由一个斑点而引发一连串漫无边际的联想。在整篇文章中，斑点是主人公从一种思绪转向另一种思绪的中间媒介，同时又依

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