江南少雪，西湖也不例外。然而西湖竟大雪三日，当为奇景。

   “余”出游，不随波逐流之高洁情怀暴露。因此“余”也要观赏雪后西湖之奇景。

    晚上八点左右，“余”一人前往湖心亭看雪。天、云、山、水相接，迷惘一片，白雪皑皑，点缀以“长堤一痕，湖心亭一点，一舟一芥，人两三粒。”则一幅意境深远的山水画展现在眼前。

    文字简练朴素，不加任何渲染烘托的写作手法——白描。白描抓住了景物的突出特征，别有一番韵味。一痕、一点、一芥、两三粒，高度抽象。如同中国画中的写意山水一般，寥寥数笔，便传达出景物的形与神。

    文章中的动静结合更是颇有特色。第一段写行舟看雪，是动中观静；而在第二段中，离开船上湖心亭所见之景，便是静中之动。

    “有两人铺毡对坐”烧酒炉正沸，这幅画显得有声有色。在那寂静空旷的湖心亭之上，见二人“大喜”，与二人共饮时的论雪，离别时的互问，返回时船夫的“喃喃”之语，体现出了静中之动的写作特色。

    “独往湖心亭看雪”中用“独”字，表明了诗人与世俗迥异的一面，更是有意为下文在湖心亭上巧遇知音打下伏笔。

    文末舟子一句“莫说相公痴，更有痴似相公者！”的一个痴字一方面有准确得说出张岱“痴”心于大自然的情节，他痴迷于天、地、人合一的山水；他痴迷于世俗之外的闲情雅趣。另一方面是对作者雪夜游西湖之景爱其所爱的赞扬。

    作者在奇景中又巧遇知己，其愉悦之情难以言表，只能用心去默默的感受。这种奇景和雅趣与作者在明朝的心境十分吻合。作者回忆往事所发之景，表达了与天涯知音的娱乐与淡淡的哀愁。

    雪夜寻梅人笑痴，高山流水云中曲。