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在《蜡烛》一文中，文章开篇写树身只剩半截，攻占桥头受挫，一红军战士战死方场，炮火不断，建筑物残垣断壁，都在为老妇人的出场做精心铺垫。尤其是对炮火的描写，采用了间隔反复的手法。“德国人还在轰击，可是没有一颗炮弹打在老妇人的近旁”这一句，在文中先后出现了5次。这一描写渲染了当时紧张的气氛，将老妇人从爬出地窖艰难地来到广场，一直到埋好红军烈士并双手捧土堆起坟堆等一系列情节贯穿起来，历历在目地展现在读者面前，从而使老妇人置个人生死于不顾的高大形象矗立在读者心中。
第二，一篇出色的通讯，需要作者的真情流露。
苏联一位著名记者曾经说过：“带着感情的泪水去写带泪的新闻人物，才能催人泪下”。加里宁也说过：“如果你想使自己的通讯感动别人，那么你就应当在其中注入自己的血液”。在二战中，各反法西斯国家战地记者的作品具有鲜明的人道主义色彩。在苏联记者中，西蒙诺夫作品的人情味最为浓郁。他曾参加过反法西斯卫国战争，他的作品基本以战争为主题，充满了强烈的爱国主义情感和人道主义情感。
《蜡烛》一文报道的是发生在第二次世界大战中贝尔格莱德战役上的事情。这场战争的目的是：通过苏、南、保三国军队的共同努力，粉碎“塞尔维亚”集团军，解放被占领的塞尔维亚地区和南斯拉夫首都贝尔格莱德，前往驻希腊的“Ε”集团军群的交通线，不让该集团军群从巴尔干岛南部退却。从而构成苏、南军队统一的作战正面，并为南斯拉夫人民解放军尔后争取本国的完全解放创造了有利条件。西蒙诺夫作为前苏联的战地记者， 无论是出于爱国情，还是写作需要，都会在其中注入自己的血液。从“没有一颗炮弹打在老妇人的近旁”“炮弹仍旧落在离老妇人很远的地方”“和先前一样，炮弹落下的地方都离老妇人很远”等这些话语中，我们就能明显地感觉到作者非常关心老妇人的安危。炸弹每爆炸一次，作者的心就猛的抽搐了一下，担心炮火伤到老妇人，看到老妇人无恙，作者又暗自为她庆幸。
第三，作者充分发挥了诗歌意象的作用。
西蒙诺夫本身就是一位诗人，他曾经创作了《友与敌》等诗集，所以他非常熟悉意象的作用。《蜡烛》一文中，他凭着诗人的敏锐，捕捉了“黑色的大围巾”“蜡烛”“炮火”这三个形象鲜明的意象。“黑色的大围巾”多次在文中出现，营造了一种悲凉压抑的环境，表达了沉痛哀悼的庄重情感。“蜡烛”更是文章的主意象，蜡烛原本就有丰富的内涵。一点点微弱的烛光，可以汇聚成春暖花开的力量。文中的“蜡烛”象征着红军烈士的生命之光，寄托着南斯拉夫人民对红军烈士的哀思，象征着两国人民的战斗情谊。
“炮火”不仅具有丰富的视觉效应，还充满了强烈的听觉冲击。作品中不断有炮火的出现，这是作者真实体验后抽象为艺术的结果。这一意象一方面体现了苏联红军的英勇无畏，另一方面也表现出老妇人的不顾安危和爱憎分明，从而深化了文章主题。“德国的炮火一直轰到太阳落山”“德国人又开炮了，炮弹在这小小的方场上炸开了，黑色的泥土直翻起来，柱子似的”“德国人还在轰击，可是没有一颗炮弹打在老妇人的近旁”“德国人还在开炮，可是跟先前一样，那些炮弹落得离老人很远”这些话语中，“一直”“又”“还”等副词和“炮火”这一意象的完美结合，让读者仿佛置身于硝烟弥漫的战场，自然也就达到了揭露法西斯罪行的目的，从而深化了文章主题。
第四，浪漫主义手法的运用。
浪漫主义起源于中世纪法语中的Romance（意思是“传奇”或“小说”）一词，“罗曼蒂克”一词也由此音译而来。浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。
读过孙犁先生的作品的，不难发现他的文章充满了“在泥土中追求清纯，从清新中追求雅美”的浪漫主义色彩。有一篇文章是这样分析《芦花荡》里的环境描写的。“……《芦花荡》里写的是残酷的战争环境里的人和事，但却没有‘凄凄、惨惨、戚戚’的描绘，就连那个女孩子受伤后的几声呻吟，也被轻轻一笔带过去了，作品高昂浓重传达出来的是一种战胜敌人的坚定信念和乐观情绪。即使在残酷的战争背景下，作者仍然以沉静从容的姿态抒写白洋淀的美丽风光，那是一片如诗如上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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