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[图文]珠江文化诗圣张九龄
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要是他的诗作最早、最全r、最突出地体现了古代珠江文化的精神特质。
在《四库全书总目提要》中有一段话：“九龄守正嫉邪，以道匡弼，称开元贤相。而文章高雅，亦不在燕、许诸人下。［新唐书.文苑传］载徐坚之言，谓其文轻缣素练，实济时用，而窘边幅。今观其［感遇］诸作，神味超轶，可与陈子昂方驾，文笔宏博典实，有垂绅正笏气象，亦具见大雅之遗。坚局于当时风气，以富艳求之，不足以为定论”。这段话，对张九龄作出了总体评价，也精辟地指出了张九龄为人、为文、为诗的风格特点，即：正义、正直、高雅、清淡、实用、精炼、俊逸、宏博、典实、正气。这些特点尤其突出地体现在他的诗作中，而这些特点的内在文化底蕴，正就是古代珠江文化主要精神特质之体现。
张九龄的诗作，较多是他在仕途历程中的纪事之作，所以这些诗作，既是他人生历程的脚印，又是他的心灵写照；既显现他的人格，又活现他的诗风。开始，他在赴长安应试时，写《初发道中寄远》而抒发人生抱负；在京任校书郎久而不调，写《高斋闲望言怀》而抒归思；奉使登南岳往返途中写《奉使自蓝田玉山南行》：离京任洪州刺吏写《洪州西山祈雨…》；任桂州刺史写《西江行》；按察岭南写《送广州周判官》；任荆州长史写《登荆州城楼》等等。这些诗不是一般纪事抒怀，主要是坦露他的正义、正直的气节，但却写得曲折委婉，更显其有大雅的风度和气度。如任宰相时，李林甫挑拨离间，唐玄宗将信将疑，由高力士赐一把白羽扇给九龄试探，张九龄即写出《白羽扇赋并序》，并写上《咏燕》诗：“海燕何微眇，乘春亦来。岂知泥滓贱，只见玉堂开。绣户时双入，华轩日几回。无心与物竞，鹰隼莫相猜”。以燕自喻微不足道，暗责李林甫的猜忌，不卑不亢，有理有节，人品文品，均现正气。这种正气，既是中国传统的士文化的一种体现，也是珠江文化的正义性、正直性特质之体现。
张九龄诗作中，致友人或同僚的诗也不少。这种诗，既有仕途的印痕，但更重的是友情的抒记，并往往在抒记中展现自已的人生和美学理想，显现出重情重义、高洁清美、才思横溢的灵气。
看来被古人称道张九龄开一代清淡诗派的诗作，主要是指他写景抒情的小诗。这类诗在他的诗作中约占三分之一强。在前两类诗作中，实际上也有不少写景抒情，同样有清淡之风，但不如这类诗突出。古人称道的《感遇》诗12首，确是张九龄这类诗作和清淡诗风的代表作。其一：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折”。其清淡现于兰桂“自尔为佳节”、“何求美人折”的圣洁、正直之中，洋溢俊逸之气。其九：“抱影吟中，谁闻此叹息。美人适异方，庭树含幽色。白云愁不见，沧海飞无翼。凤凰一朝来，竹花斯可食”。寓庭树的高雅于“沧海”境界之中，显出宏博开阔之气。此外，他在游历中写的景情小诗，也都不仅是清淡，而分别于其中现出多种风度和气度。如《秋夕望月》：“清迥江城月，流光万里同。所思如梦里，相望在庭中。皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空”。全诗在静怡氛围中显出宽宏的风度。《江上遇疾风》：“疾风江上起，鼓怒扬烟埃。白昼晦如夕，洪涛声若雷。投林鸟铩羽，入浦鱼曝鳃。瓦飞屋且发，帆快樯已摧。不知天地气，何为此喧Y”。全诗在紧张节奏中显出磅礴气势。仅从数例分析，可见张九龄之清淡诗是多种内涵和多种格调的，而且是以宏_开阔之气度见长的。由此也可见其为人胸怀宽广，正如俗话所称：具有“宰相肚里能撑船”的器量。这种胸怀和器量，不正是珠江文化海洋性、开放性、包容性的体现么？
张九龄在人生历程中始终不忘故乡，在诗作中更是既多又重地抒写乡情。在这类诗中，往往是既写出故乡的美景或思念中的美景，又写出故乡的特有风情和思念之情。如《二弟宰邑南海。见群雁南飞，因成咏以寄》：“鸿雁自北来，嗷嗷度烟景。尝怀稻梁惠，岂惮江山永。小大每相从，羽毛当自整。双凫侣晨泛，独鹤参宵警。为我更南飞，因书致梅岭。”思乡之情溢于言表。《西江夜行》：“遥夜人何在，澄潭月里行。悠悠天宇旷，切切故乡情。外物寂无扰，中流淡自清。念归林叶换，愁坐露华生。犹有汀洲鹤，宵分乍一鸣。”《送广州周判官》：“海郡雄蛮落，津亭壮越台。城隅百雉映，水曲万家开。里树桄榔出，时禽翡翠来。观风犹未尽，早晚使车回。”前者将西江美景与乡情融为一体，后者将广州城的风貌与风情，写得繁花M眼、千姿百态,令人响往。如此浓重的乡情，反映出张九龄的本根文化意识也是浓重的，而这也正是珠江文化之底蕴所在。
特别值得注意的是：在张九龄的诗作中，有好些写到海的诗句，如：“宅生惟海县”(《酬王履震游园林见贻》)，“君今海峤行”(《送使广州》)，“征帆际海归”(《送杨府李公曹》)，“日气海边红”(《与王六履震广州津亭晓望》)，“孤鸿海上来”、“海上有仙山”、“沧海飞无翼”(《感遇》其四、其五、其九)等等，这说明出生在南海之滨的张九龄，海的观念是强烈上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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来源：中国哲士网
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