这些理由已经足够了，用不着再为黄咏梅的创作找什么冠冕堂皇、气壮如牛的理由，比如“现代性”、“欲望化”、“使命感”等等。我对那些东西不怎么信任。对于我来说，我首先是看一个作家叙事的句子，看看那些句子是否诚实，是否充满热情（包括任性和狠毒）。更进一步，我会看一个作家的创作观念。一个作家如果能就自己的生活和创作，有一个基本准确而有效的想法，并且能一以贯之，不是朝三暮四赶时髦，哗众取宠争风头，那就很不容易了。
黄咏梅的一句话，让我对她的创作产生了进一步的信任感。她在谈到自己的小说创作时说：“今天，谁也无法给谁一个皆大欢喜的交代。”她的意思很明确，她不想自己的小说有“皆大欢喜”的效果。这一说法，为黄咏梅在“抒情”受挫的紧要关头，继续亮出她狠毒的杀招埋下了伏笔。
“皆大欢喜”，已经成了当代中国作家梦寐以求的艺术理想。他们总是试图创作出一部所有人都喝彩的作品，就像马戏团里的猴子翻跟斗一样。我要提醒大家，千万不要相信这种作家（山西一位功成名就的作家，到处扬言要写一部《红楼梦》）。除了四处讨好之外，盲目抒情、眼泪涟涟、出卖隐私，怨妇嘴脸，等等，都是试图达到“皆大欢喜”境界的劣拙方法。
我希望黄咏梅永远记住自己的话，不要成为一个“皆大欢喜”的作家。叙事的时候别忘了抒情，抒情的时候别忘了叙事，一定要让这两者像冤家一样时而爱恨交加，时而相互残杀。最好让那些围在厮杀现场的看客们，也同时带上一点内伤。为了达到这种上乘武功的境界，从桂林跑到广州来讲故事的黄咏梅，还需加倍努力。
