情因景而重，景因情而浓

——《秋兴八首》（其一）赏析

杜甫在公元759年弃官住秦州，开始了漫长的漂泊生活。在漂泊的第7个年头（公元766年），54岁的杜甫流寓夔州，年老体衰，举目无亲，“百年多病”，可谓尝尽人生的“艰难苦恨”。面对阴沉、萧森的秋景，国恨家愁涌上心头，抒写了一组“秋天不回来”的悲歌，成就了“光焰万丈长”的绝唱。

《秋兴八首》写景抒情各有侧重，互为呼应，“第一首乃后来七首之发端，乃《三百篇》之所谓兴也”（明王嗣奭语）。其一以夔州秋景为寄托，抒写漂泊流离之苦和心忆长安的故国之思。

写景要抓住景物的特征，体现物种的差异和时（时令）空（地域）不同。本诗首联——“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”平中见奇，时、空、景三位一体，一方面引入时间（白露过后）和地点（巫山巫峡）；一方面景物描写有机嵌入。草木凋零的萧瑟，巫山巫峡的阴森和盘托出，一个“伤”字奠定全诗悲秋的基调。这种时、空、景交织的手法杜甫常用，如“细草微风岸，危樯独夜舟”，“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵”，“正是江南好风景，落花时节又逢君”……如今作文若把时间、地点的交代仅作为叙述要素的需要是不足取的。

景物描写有时带有鲜明的感情倾向，这种感情倾向含而不露，咏而有味最为难得。颔联——“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪滔天，风云阴淡，又何尝只是自然景象，也暗寓家国时局，个人身世。景物描写由下而上又下，充塞天地，弥望满眼。此联境界开阔，疾承首联，又与颈联形成鲜明的强烈的视角冲击。这种远近结合、大小反差、虚实相生的手法，使景物描写浓淡有致，使情感抒发厚重深沉。这种表达技巧在《秋兴八首》中反复运用。如“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”（其三），“波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”（其七）。

写作与绘画、摄影有相通之处，往往要选取最佳的角度来表达作品的生命力。前两联景物描写大气磅礴浓烈厚重，各种复杂情感充斥于胸。此时“丛菊”、“孤舟”这个打开诗人情感闸门的对应物出现了，“他日泪”和“故园心”奔涌而出。好一个“两开”接通过去与现在，既写时间飞逝，也暗含两得热泪夺眶门而出。好一个“一系”牵系现实事物与内心冲突，既写波涛翻滚，舟系岸边，停船不前的实况，又写中原北望，归期不定，心系长安的心境，难怪乎“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”历来为人所称道。

前三联着重从“形、色”两个角度着力刻画、描摹。尾联诗人匠心独运，从“声”角度作结，捣衣声声声入耳，不绝如缕，“凋伤”的已不是“枫树林”，而是诗人漂泊惊寒的心。以声作结，先视后听，如电影片尾总有一首彰显“骨感”的片尾曲，让人回味无穷。杜甫《兵车行》中的结句“新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾”与此类似。

总之杜诗情重景浓，像“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”的淡定之景轻松之情为数不多。

福建省长汀一中   李炳林