杜甫《秋兴八首.其一.》赏析" onerror=ErrImg2(this); src="/works/UploadFiles_8238/201008/20100806112851215.jpg" onload=DrawImageForWidth(this,600);>

明 许光祚草书 杜甫《秋兴八首.其一.》赏析

明 许光祚草书杜甫

《

秋兴八首.其一.》赏析

提起这件作品又有一段耐人寻味的故事，自从开始收藏字画后闲余时间就也迷上了网站上的各种论坛和博客从中也使自己锻炼了眼力和知识。这件作品刚好黑龙江的一个藏友发贴上去标题写着‘佚名古书法“我一看觉得这古书法原装原裱，整体草、行体相兼，中锋运笔，草为主、行为辅，草如奔，行如走。于动中见静，疾中寓闲，仿佛天马行空，确实漂亮，经过和藏友交流以很低的价格拿下了，也不在乎作品作者名头了。作品寄来后，凭着感觉这副古书法应该会是有相当功力的人写的，可是上面的落款只有两个草书字，从《古今行草大字典》查找终于查到了落款草书为’灵长“。后查《中国美术家人名辞典》查找到许光祚：生卒不详，字灵长，浙江仁和(今浙江温岭县)人。约明神宗万历末前在世。万历初，举于乡，知太平县。能诗，格调平易，著有《许灵长集》行世。 艺术行迹被载于二十余种典籍中。善书，真、行、草皆能。《杭州志》上说：“光祚与汤焕(字尧文，号邻初。隆庆举人，为江阴教谕。后征为翰林待诏，转郡丞。作品有《游西山诗册墨迹》等传世。)同郡，得其

书法，时人号曰‘汤、许’。”想起这个过程总觉得很有味道，在收藏过程中的唯己乐在其中。

《中国历代书法录》记载

许光祚的书法：许氏书法，源之甚博。由魏晋风致而下，不舍唐人气局，宋元意法，以迄当时诸大家趣尚，均能兼收而并蓄。如其楷书《雪赋》条幅，可知其楷书根柢在钟繇、“二王”，特得力于献之“十三行”，但又受有虞世南，苏轼书风影响。行书五律诗“金天方肃杀”条幅，知其行书根柢在黄庭坚、苏轼，但又受有赵盂顺、董其昌的影响。草书五律“钟鼓余声里”扇面及七律诗《宿北岳》条幅，知其草书根柢在“二王”，前者笔墨和畅而多典则，有明显苏、米草书笔意，后者笔势恣肆飞扬，极具个性，有浓烈表现主义书风倾向，明显受到晚明尚性 情书风的影响。

这幅行草书杜甫《秋兴八首.其一》，此作品原装裱整体包浆自然，因年久周边的裱绫已掉，只剩上下的原裱绫。画芯规格68cm*47cm多虫蛀眼，但整体完整为一辛事，书法中锋用笔，草、行体相兼，草为主、行为辅，草如奔，行如走。于动中见静，疾中寓闲，仿佛天马行空，或驰或徐，怡然自适。纵意处，若飚风过野，难羁难训，驻束处，若大海流波，深沉蕴蓄。笔墨所施，或去或留，或放或敛，去留无心，放敛自如，无阻无碍，无疑无迟。行、草互用，用行处，不嫌其重实，用草处，不讶其放宕，形异意融，气脉一体，了无痕迹，妙造自然。笔画起收处，或藏或露，曲折处，或方或圆，见墨处，浓薄互现，见笔处，朴华并趋。用意沉厚处，如砥柱中流，不可动摇；用意纤绵处，如弱柳托风，袅娜多姿。 杜甫《秋兴八首》，为杜甫律诗中最有代表性的作品。

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

诗人晚年流寓夔州，面对眼前凋伤枫林、孤城落日等肃杀索漠的秋天景色，自觉宛如一只飘零孤雁，举首京华，倍感寂寞苍凉。引发出无限家国的悲惋叹息。谋篇构局，苦心孤诣，惨淡经营。虽分还合，首尾一气。诗人所谓“语不凉入死不休”的自况，正是针对此类诗而发，当之也。其文气所出处，沉郁顿挫，感激豪宕，读之动人心魄．感人泣下。晚明政治动宕，官场险恶。此时的文人．心情莫不与杜甫《秋兴八首》感慨嗟叹合拍中节。在晚明的大书家中，用“八首”作为书写题材的，据本文作者所知的就有徐渭、董其昌、陈淳、张瑞图。可以断言，在事实上还决不仅此数家。许光祚，以诗书鸣世，称道于时，而官仅县令。官卑则名自微，虽怀才而难以施，胸中郁郁块垒，是不难想见的。许氏所书“〈” 秋兴八首（其一）〉气郁势逸，豪宕澈越，但却不失敦厚典雅体脉，正与杜甫原诗情意暗合。

得之在心，应之在手，实属“心手双畅”的成功杰作。此书字字珠玑，内容耐人寻味。“前路漫漫，路还远兮，吾将上下而求索”，愿谨听各位藏友之评断，以丰余之知识。

福建.漳州.