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论雷峰塔的倒掉

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(广东省珠海市第六中学语文科组招明乐 E-mail:Z@zhao.com.cn) 

目的要求


一、了解“杂文”的文体特点,学习记叙、议论和抒情相结合的写作方法。
二、了解作者是怎样运用褒贬分明的语言表达思想感情的。
三、理解课文反对封建势力的思想内容,学习鲁迅爱憎分明的思想感情。
四、基础知识
(一)字
识记:鬟(huán) 钵(bō) 盂(yú)
俶(chù) 雌(cí ) 锥(zhuī)
掌握:弹(tán弹词;dàn弹头)
禅(chán禅师;shàn禅让)
氓(méng村氓;máng流
恙(yàng)祭(jì)
卷(juàn经卷;juǎn卷尺)
横(hèng横来;héng横贯)
荼(tú)诽(fěi)鬟(huán)
壳(ké贝壳;qiào地壳)薄(báo薄膜;bó薄弱;bò薄荷)
难(nán难点;nàn逃难)
(二)词语
理解:
夕照 名目 田夫野老 村 贵恙 罗汉
掌握:
非凡 招是搬非 嫉妒 荼毒生灵 腹诽
(三)修辞
理解讽喻、对照、反问等修辞方法对表达思想内容的作用



重点难点


本篇是杂文。作者借雷峰塔倒掉加以发挥,抨击了封建制度和封建道德礼教,鞭挞了那些封建复古主义者和封建礼教的卫道士。作者在文中较具体地记叙了有关雷峰塔的传说故事,对雷峰塔赋予了比喻的意义,生动形象地表达了自己的思想感情。
本文层次清楚,围绕雷峰塔的倒掉,先写对雷峰塔的厌恶,再写希望它倒掉的愿望,最后写对于它倒掉的热烈欢庆、欣喜,表达了作者爱憎分明的感情。
夹叙夹议是本文写法的特点,有的段落以记叙为主,有的以议论为主,记叙与议论交错使用,使文章富于变化,使中心更加鲜明。
本文引用材料极其丰富,有些语句含义很深刻,阅读时应认真思考体会。






写作背景


作者写作此文时,上距辛亥革命13年,下距五四运动则仅5年。辛亥革命虽然结束了2000年来的皇权统治,但并未改变中国社会的半殖民地半封建性质。五四运动,特别是同时进行的五四新文化运动,虽然对封建思想、封建道德进行了有力的冲击,但也远没有将这些污泥浊水涤荡净尽。1924年冬,正是北洋军阀政府加强其反动统治,而反对北洋军阀政府的革命斗争也日趋高涨的时候,鲁迅恰于此时发表此文,大题小做,借题发挥,其意义是远远超过了批判封建礼教的范围的。
本来,以我国国土之大,名胜古迹之多,个把雷峰塔的倒掉,算得了什么?许多人恐怕还根本不知道雷峰塔是怎么回事。不就是在当年,一般人也只是感叹“西湖十景这可缺了啊”么!可是鲁迅却摆脱什么“十景”“八景”的俗套,从此一事中联想、发掘和引申出如此深刻的含义,这实不能不使我们感到深受教益。
不过,“十景”之类,也并不是完全不值得议论的。鲁迅写完《论雷峰塔的倒掉》后,似乎意犹未尽。1925年2月,他在当时北京的《京报副刊》上看到了胡崇轩(按,即胡也频)的一篇通信,得知雷峰塔之所以倒掉,是因为乡下人迷信那塔砖放在自己家中,凡事就会平安如意,逢凶化吉。于是这个也挖,那个也挖,挖之久久,便倒了。这就又引出了鲁迅的一篇《再论雷峰塔的倒掉》。此文写于1925年2月6日,初载同年2月23日《语丝》周刊第15期,后亦收入杂文集《坟》。









作者简介


鲁迅(1881—1936) 伟大的文学家、思想家、革命家,中国现代文学的奠基人。姓周,本名樟寿,字豫才,后又取名为树人。浙江绍兴人。母亲鲁瑞,来自农村,从自学获得看书能力,她的品格对鲁迅一生有重要影响。鲁迅1898年离乡赴南京学习,1904年赴日留学,开始学医,后弃医从文,写了《文化偏至论》、《摩罗诗力说》等论文,编了《域外小说集》。1906年回国。
1918年参加改组后的《新青年》的编辑工作,五月发表第一篇小说《狂人日记》,从此“便一发而不可收”了。1923年将其14篇小说编为《呐喊》出版。还出版了第二部小说集《彷徨》、散文诗集《野》,并写了大量杂文。
1927年去广州,年底返上海,开始他一生最辉煌的时期。他主编刊物,参加论战,发起进步社团,辅导培植文学新人,做了大量工作。这时期有杂文集《热风》、《坟》、《华盖集》、《华盖集续篇》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》和《花边文学》等,1934年写了《故事新编》。
晚期杂文集有《三闲集》、《二心集》、《且介亭杂文》等。他一生写有杂文700多篇,130多万字。他的全部著作收为《鲁迅全集》,共20卷,近1000万字。鲁迅著作被译成50多种文字,是我国在世界上最有影响的作家,更是新文学、新文化的巨人。
中学语文共选学鲁迅的作品20余篇。其中小说8篇:《呐喊》7篇,加上《彷徨》中的《祝福》;散文6篇:《雪》、《风筝》、《藤野先生》、《从百园到三味书屋》、《范爱农》、《为了忘却的记念》;杂文8篇:《“友邦惊诧”论》、《论雷峰塔的倒掉》、《丧家的资本家的乏走狗》、《拿来主义》、《记念刘和珍君》、《文学和出汗》、《中国人失掉自信力了吗?》、《〈呐喊〉》自序》。








段落大意


全文十个自然段,分为四大段:
第一段(1自然段)
借雷峰塔的倒掉,抒写了自己对雷峰塔的厌恶之情。
第二段,作者引用“白蛇娘娘”这个民间故事,叙述了雷峰塔的由来,阐明了雷峰塔是“镇压的塔”,并希望它倒掉。分两层:
第一层(2自然段)
用“白蛇传”这个民间故事,交代了对雷峰塔产生厌恶的缘由。
第二层(3自然段)
作者很早就盼望雷峰塔倒掉,心情迫切。
第三段,写雷峰塔倒后,人民的兴奋、欣喜的心情,并有力讽刺和鞭挞了法海的罪恶行径和可耻下场。分两层:
第一层(4、5自然段)
雷峰塔全倒了,普天下之人,尤其是广大劳动人民欣喜非常。
第二层(6、7、8自然段)
法海罪有应得,落得个可耻下场。
第四段(9、10自然段)
议论了白蛇娘娘与法海截然不同的结局。首尾圆合,总结全文。









主题思想



赞扬反抗、揭露本质、鞭挞卫道、抒发欢欣
鲁迅这篇杂文借题发挥,将雷峰塔倒掉的社会新闻与《白蛇传》的民间故事巧妙地结合起来,借雷峰塔的倒掉,赞扬了白娘娘为争取自由和幸福而决战到底的反抗精神,揭露了封建统治阶级镇压人民的残酷本质,鞭鞑了那些封建礼教的卫道者,从而表达了人民对“镇压之塔”倒掉的无比欢欣的心情。









写作特点


以议为主,夹叙夹议,叙议结合。
这里的所谓以议为主,是说议论部分是文章的主要部分,因为归根结底,作者是要借雷峰塔的倒掉这个题目,写出自己的某些看法。但这不等于说议论的文字必然多于记叙部分的文字。相反,在本文中,白蛇娘娘遇难和法海和尚避难这两个故事的叙述和介绍,倒占有了不少篇幅。而这,正是鲁迅笔下的文艺性短论的一特色。人民教育出版社编写的“教参”指出,“为了阐明自己的观点,作者运用了灵活的手法,把雷峰塔倒塌的社会新闻,同‘白蛇传’‘蟹和尚’等与塔有关的民间传说巧妙地结合起来,边叙述故事,边插入议论,记叙为议论服务,议论又以记叙为基础,行文生动活泼,妙趣横生,而观点便从中得到了确证,具有极大的说服力”,我以为是有道理的。
“教参”还指出,夹叙夹议在本文中有两方面的表现。一是从整篇文章看,有些段落以记叙为主,如第二、七、八段,有些以议论为主,如第一、三、四、五、六、九、十段。在议、叙之间,常常是交错运用,有时是议论引出记叙,如第一段引起第二段;有时是在记叙的基础上生发出议论,如第二段生发出第三段,第七、八段引发出第九、十段。二是从文章的局部看,在一些段中,常常表现为记叙的语言和议论性的语言夹杂在一起,结合在一起,水乳交融,难舍难分。第一段就是最好的例子。我以为这看法也是有道理的。
叙的是事,是人,是物,是故事,是情节;议的是看法,是观点,是道理。叙的故事在发展,使你不断有所感,有所思,议的道理在不断深入,使你的感性变为理性,使你的思路随着作者的思路,逐渐提到更高的层次。这里没有强人所难的生硬的说教,只是以事感人,以理服人,情自事来,理自情出,似在轻松活泼地漫话家常中,水到渠成,瓜熟蒂落,读者追随作者,作者导引读者,同感同思,从而达到一个思想性和艺术性高度融合的境界。
层次分明,由近及远、逐步深入。
文章从现实中的雷峰塔的倒掉破题,但摒弃了一般人采取的“西湖十景”缺了一景的议论角度,认为不值一谈,却另辟蹊径,从民间传说中的白蛇娘娘的故事入手,概述主要情节,有条不紊,要言不烦,引出了传说中作为“镇压之塔”的雷峰塔,以一直希望他倒掉,显示了对白蛇娘娘无端受难的深厚同情。
从现实中的雷峰塔到传说中的雷

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