作者：林园 王雅 
 
  如果说李白喜欢在三山五岳中寻求自己的抱负与憧憬，那么李贺则是毕生在追求一个永远遥不可及的梦想，用一生作了一个浪漫而瑰丽的梦境。
    和其他诗人相比，他显得突兀许多。
    李贺是一个奇人。别人被冠以“诗仙”、“诗圣”、“诗佛”，他偏偏被称为“诗鬼”。我曾一度困惑于他的这一称号，当真正走近他时，才体会到非此名方能冠尔。鬼，鬼斧神功。
    读过他的诗的人，都能体会得出诗中与常人迥然不同的奇诡，瑰丽。无论是写仙，写鬼，写家国，写人生。他少用白描，而是借助奇特的想象将事物涂上各种色彩，通过这些来显示事物的多层次性。如《雁门太守行》：
    　　黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
    　　角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
       ……
    诗中“黑”、“金”并用，“燕脂”的红与“夜紫”的暗连用，似乎两相矛盾，但正是这一切渲染了一种战争的残酷与紧迫，一种肃杀与血腥。他用字奇诡，但不能不说又是多么的妥贴。只有李贺才有如此的魄力和居高临下的气势。李贺的诗作中有十余首“鬼诗”，它们使李贺非同凡响。还有不少“仙诗”，其与鬼诗交相辉映，使李贺的形象丰盈而深刻。
    《梦天》中“黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”。由天上的视角写时间流逝和景物的渺小，因为在天的博大下，人如蜉蝣，如草芥。
    《秋来》中“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客，秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。”诗人在现实中难觅知音，只有在阴冥世界中寻求，这是一种怎样的凄怆与无奈。
    最喜欢他的《苏小小墓》：
    　　幽兰露，如啼眼，
    　　无物结同心，
    　　烟花不堪剪……
    诗人虽写苏小小的魂，写她追求的落空，那种“无物结同心”的悲哀，何尝不是为自己唱的挽歌？鬼，虽为异类，但情亦犹人，它只是一种形式，在它的背后，有着诗人哀激孤愤之思，透过凄清幽冷的外表，不难感触到诗人炽热如焚的肝肠。
    时势造英雄，时势也在造诗人。如果说是安史之乱造就了杜甫，那么仕途多难造就了鬼才李贺。
    李贺7岁能吟，名动京师，韩愈、皇甫湜览其文曰：“若是古人，吾曾不知。若是今人，岂有不知之理？”于是两位当时的大师级人物竟亲自登门拜访。李贺喜欢背着锦囊，骑着一只小毛驴云游赋诗，且“如镂玉雕琼，无一字不经百炼”以至“刳肝以为纸，沥血以书辞”，被人们称为苦吟诗人。他胸中自有雄心壮志，却无奈仕途受阻。不平则鸣，而这一鸣便如凤凰涅磐发出的最后曲调一样惊动世人。心中死亡意识的浓厚，以及屈原的辞赋被他融合来、吸纳，造就了一个前无古人后无来者的李贺。只有他，才能写出“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，才能写出“不见年年辽海上，文章何处哭秋风”。
    诗歌似乎丰富了李贺多舛的命运，却无法抚平他心中的疮痍。最终，年仅二十七岁的李贺生命流星般嘎然而止。从此，他终于不必在梦中与仙人同歌、与鬼神絮语了，再不用流淌那如铅水的清泪了。
    那首《苏小小墓》真的成为了他的挽歌：
    　　　草如茵，松如盖
    　　　风为裳，水为佩
    　　　油壁车，夕相待
    　　　冷翠烛，劳光照
    　　　西陵下，风吹雨