| |
|
人间词话全赏析4
|
|
二词格高旨深，颇令美成失色。
57稼轩《贺新郎》词（送茂嘉十二弟）①，章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。
注解：①见第11条注。
今译：辛弃疾的《贺新郎》（送茂嘉十二弟），章法绝妙，并且语语有境界，这是对意境的理解已经达到出神入化的地步了。然而这首词并非有意结构修饰，乃是心有灵犀，自然流出，所以后人无法学习。
赏析：稼轩词气豪胆壮，化用典故，信手拈来，妥帖自然；所成意境不待安排，自有高格。这乃是稼轩的个性、气质、学识使然，后人欲学，只能得其皮毛而遗其神韵。
58“画屏金鹧鸪”①，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”②，端己③语也，其词品亦似之。若正中词品，欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”④殆近之欤？
注解：①温庭筠《更漏子》
柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。
②韦庄《菩萨蛮》
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
③端己，韦庄（约836—910），字端己，唐京兆杜陵（今陕西西安市附近）人。少年时疏旷不拘小节。唐僖宗广明元年，韦庄在长安应进士试，适逢黄巢入京，遂身陷兵戈，与弟妹相失，后作《秦妇吟》以记其事，流传甚广，时人称之为“秦妇吟秀才”。后韦庄仕蜀，唐亡后劝王建称帝自立，为之擘画开国制度，官至吏部侍郎同平章事。韦庄之词与温庭筠齐名，同为“花间词人”的代表，世称“温韦”。其词于清丽秀艳、温柔缠绵之中每有清疏笔法和显直明朗的抒情。相较于温词而言，韦词更为自然从容。
④冯延巳《菩萨蛮》
娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。 锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。
词牌解：《更漏子》，此调始于温庭筠词“玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。”因其中咏更漏，故名为更漏子。又名《独倚楼》、《翻翠袖》等。
今译：“画屏金鹧鸪”，是温庭筠的词句，而他的词品也与之相似。“弦上黄莺语”是韦庄的词句，他的词品也与之相似。如果要从冯延巳的词中找出一句来总结冯氏的词品，大概“和泪试严妆”比较接近吧。
赏析：“画屏金鹧鸪”乃闺中之物，又色彩斑斓，正象温词绵丽藻饰、幽深婉腻的风格。“弦上黄莺语”，则是声调跳脱清新，与韦词清秀缠绵、活泼自然的风格正相符合。“和泪试严妆”，“试严妆”自是闺中情思，然而“和泪”，则又平添款曲，别寄深意，正是冯延巳词在花间月下蕴涵忧患危苦之情的体现。
59“暮雨潇潇郎不归”①，当是古词，未必即白傅②所作。故白诗云：“吴娘夜雨潇潇曲，自别苏州更不闻”③也。（此条原稿已删去）
注解：①白居易《长相思》
深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回。
巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归。空房独守时。
②白傅，白居易（772—846），字乐天，自号醉吟先生、香山居士。原籍太原，后迁居下邽（今陕西渭南），生于新郑（今河南新郑县）。白居易曾担任过太子少傅之职，故有“白傅”之称。白居易是中唐时期的重要诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，在中国诗史上占有极为重要的地位。
③白居易《寄殷协律》
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴侍酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨潇潇曲，自别江南更不闻。
今译：“暮雨潇潇郎不归”，应当是古代的歌词，不一定就是白居易自己所写。所以白居易才在诗中说：“吴娘夜（暮）雨潇潇曲，自别苏州（江南）更不闻”。（王国维有误记）
赏析：苏轼也喜隐括前人词句，其《洞仙歌》小序云：“余七岁时，见眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此者。但记其首两句。暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎？乃为足之云。”南宋词人受其影响，使隐括成为词之一格。
60稼轩《贺新郎》词：“柳暗凌波路。送春归猛风暴雨，一番新绿。”①又《定风波》词：“从此酒酣明月夜。耳热。”②“绿”、“热”二字，皆作上去用。与韩玉③《东浦词•贺新郎》④以“玉”、“曲”叶“注”、“女”，《卜算子》⑤以“夜”、“谢”叶“食”、“月”，已开北曲四声通押之祖。
注解：①辛弃疾《贺新郎》
柳暗凌波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。 黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦？行到东吴春已暮，正江阔潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否？愁为倩，么弦诉。
②辛弃疾《定风波》
金印累累佩陆离，河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真个去。何处？玉堂元自要论思。
且约风流三学士，同醉。春风看试几枪旗。从此酒酣明月夜。耳热。那边应是说侬时。
③韩玉，字温甫，南宋词人，其词集名为《东浦词》。
④韩玉《贺新郎》咏水仙
绰约人如玉。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小栏闲伫立，翠带风前似舞。记洛浦、当年俦侣。罗袜尘生香冉冉，料征鸿、微步凌波女。惊梦断，楚江曲。 春工若见应为主。忍教都、闲亭邃馆，冷风凄雨。待把此花都折取，和泪连香寄与。须信到、离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人、九辨招魂处。千古恨，与谁语？
⑤韩玉《卜算子》
杨柳绿成阴，初过寒食节。门掩金铺独自眠，哪更逢寒夜。
强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不早归？寂寞秋千月。
词牌解：《定风波》，唐教坊曲，又名《定风流》、《定风波令》等。
《卜算子》，传说骆宾王诗喜用数字命名，人谓之为“卜算子”，词牌遂取以为名。又名《百尺楼》、《楚天遥》等。
今译：辛弃疾的《贺新郎》词“柳暗凌波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿”和《定风波》词“从此酒酣明月夜。耳热”中的“绿”、“热”二字都作上去声读。这种用法，韩玉也已使用。他词集中的《贺新郎》词以“玉”、“曲”与“注”、“女”叶韵，《卜算子》中以“夜”、“谢”与“食”（当为“节”）、“月”叶韵，这已开北曲中四声通押一韵的先河。
赏析：“绿”、“热”在中古音中均为入声，为了押韵读为上声或去声。“玉”、“曲”在中古读入声，而“注”读去声、“女”读上声，四字在词中同属韵尾；“夜”、“谢”读去声，“节”、“月”为入声，四字同样押韵。在宋代，押仄声韵的词，同韵部的上声韵和去声韵可以通押，但是入声韵的独立性很强，一般都是不与上、去二声通押的。而在北曲中，入声归入了平上去三声，并且在曲韵中平上去三声通押，这就是所谓的四声通押，所以元代的周德清在《中原音韵》中就把用来指导作诗填词的“平水韵”一百零六韵归并为十九个韵部，作为北曲押韵的指导。王国维所举情况正是反映了从“平水韵”向“中原音韵”上一页 [1] [2] [3]
|
来源：中国哲士网
中小学语文教学 少年歌教案，教学设计 参考资料，课文
作品人间词话全赏析4原文赏析
|
| 上一篇文章： 人间词话全赏析3 |
| 下一篇文章： 少年歌（教案） |
| |
|
|
