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人间词话全赏析4
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芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
词牌解：《点绛唇》，江淹有诗句云：“明珠点绛唇”。因以为名。又名《南浦月》、《十八香》等。
《少年游》，又名《少年游令》、《小阑干》等。
《南乡子》，唐教坊曲名。又名《好离乡》、《莫思乡》等。
今译：人们只知道林逋的《点绛唇》、梅圣俞的《苏幕遮》、欧阳修的《少年游》三首词为吟咏春草的绝唱。不知道先前冯延巳也有“细雨湿流光”之句。这些词的描写极为传神，深刻地体现了春草的特性。
赏析：林、梅、欧三公词写春草，皆用自然景物为意象，其语如“余花落处，满地和烟雨”、“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”、“晴碧远连云”等皆意境开阔，诗人仿佛登高远眺、击节浩歌，虽遣伤春之怀，不失俊迈之气。冯词则不脱“花间”余韵，细诉闺中情事，意韵幽婉绮旎，怀春少女与伤春王孙之别一望而知。然正如王国维所说，诗词不以是而分高下，其于幽放之间皆能体物入微、刻画婉转，具为绝唱。
55诗中体制以五言古及五、七言绝句为最尊，七古次之，五、七律又次之，五言排律①为最下。盖此体于寄兴言情均不相适，殆与骈体文②等耳。词中小令如五言古及绝句，长调如五、七律，若长调之《沁园春》等阕，则近于五排矣。
注解：①排律，律诗超过八句的叫长律，又叫排律。排律一般都是五言诗，除首、尾两联外，中间各联均须对仗。
②骈体文，骈体文是受汉代辞赋的影响而逐渐形成的一种特殊文体，它讲究对仗、用典和藻饰，句式多用四字句和六字句。魏晋时期开始形成，南北朝时成为文章的正宗。唐代“古文”复兴，遂称其为“时文”以与“古文”相对，因为其句式特点，在晚唐时又被称为“四六”或“四六文”，明代一直沿用这个名称，清代则称其为“骈体文”。
词牌解：《沁园春》，又名《大圣乐》、《东仙》、《念离群》等。
今译：诗歌的体裁以五言古诗与五、七言绝句为最上，其次是七言古诗，再其次是五、七言律诗，最下的是五言排律。五言排律这种体裁，既不适合寄兴也不适合言情，几乎与骈体文相等。词中的小令如同诗中的五言古诗和绝句，长调如同五、七言律诗，至于长调的《沁园春》等词，则接近于五排了。
赏析：诗歌的语言极为精炼，这就决定了它们体裁的短小。诗歌应当具有真挚的情感，这又决定了它们不能受到过多格律的限制。五排这种体裁，将诗歌的句数扩大，并且每个句子都要遵从格律的要求，诗人在这种约束之下，必然要以放弃自己的灵感为代价，这就象骈体文因为过分追求对仗和辞藻的华丽而流于形式一样，会导致内容的空虚和艺术活力的丧失。虽然有些名家能够很好的驾御长律、长调和骈文等体裁，但是它们的消极意义仍是无可回避的。
56长调自以周、柳①、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词②，精壮顿挫，已开北曲③之先声。若屯田④之《八声甘州》⑤，玉局⑥之《水调歌头》（中秋寄子由）⑦，则伫兴之作，格高千古，不能以常词论也。
注解：①④柳、屯田，柳永（约987—约1053），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。柳永一生遭遇坎坷，据说早年应进士试，曾作《鹤冲天》词，中有句云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”宋仁宗看后极为不满，黜落之曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？”柳永无奈之下，自号“奉旨填词”，流落勾栏瓦肆，混迹歌楼*馆，放浪形骸，作词自遣。柳永之词，多创用长调，大量运用日常俚语，采取铺叙白描的手法，反映下层平民的情感生活，抒发自己漂泊流落的切身感受，坦率真挚，恣纵不羁，孤郁耿介，对宋词的开拓发展起到了极为重要的作用，苏轼和周邦彦就是在他的影响下各开一派，自成格局。柳永词的这些特点，使他不为公卿仕宦所接受，然而在民间他却获得了极大的声誉：“教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时”，“凡有井水处，即能歌柳词”，“*者爱其词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍。*者多以金物赠之”，相传柳永死后，贫无以葬，群*合金葬之，每春月上冢，谓之“吊柳七”。柳永一生偃蹇潦倒，郁不得志，却终因感人至深的词章为自己赢得了前所未有的爱戴，不知这到底是一种幸运还是一种更大的悲哀。
②周邦彦《浪淘沙慢》
昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正拂面、垂扬堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许，经时信音绝。 情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是离别。翠尊未竭，凭断云留取，西楼残月。 罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色、空馀满地梨花雪。
周邦彦《浪淘沙慢》
万叶战，秋声露结，雁度砂碛。细草和烟尚绿，遥山向晚更碧。见隐隐、云边新月白。映落照、帘幕千家。听数声、何处倚楼笛？装点尽秋色。 脉脉。旅情暗自消释。念珠玉、临水犹悲戚，何况天涯客？忆少年歌酒，当时踪迹。岁华易老，衣带宽、懊恼心肠终窄。 飞散后、风流人阻。蓝桥约、怅恨路隔。马蹄过、犹嘶旧巷陌。叹往事、一一堪伤，旷望极、凝思又把阑干拍。
③北曲，原指宋元以来北方诸宫调、散曲、戏曲所用的各种曲调。声调刚健朴实。元杂剧基本上用北曲，所以也用来专指元杂剧。
⑤柳永《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语低流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处、正恁凝愁。
⑥玉局，指苏轼，他曾提举玉局观，因称之。
⑦苏轼《水调歌头》丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇。兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
词牌解：《浪淘沙慢》，柳永、周邦彦依《浪淘沙》别创慢词，调长拍缓，称为《浪淘沙慢》。
《八声甘州》，唐乐曲名。元稹《琵琶诗》有：“学语胡儿撼玉铃，甘州破里最星星”之句。此调前后段共八韵，故名“八声”。又名《潇潇雨》、《甘州》等。
今译：长调之词里历来以周邦彦、柳永、苏轼、辛弃疾写的最好。周邦彦的两首《浪淘沙慢》，抒写精致，意境壮阔，声韵顿挫，已开北曲之先声。至于柳永的《八声甘州》和苏轼的《水调歌头》（中秋寄子由），则一气呵成，格高千古，不能以一般的词的标准来衡量和评论。
赏析：柳永此词，上片写景，苍劲悲凉，意境不减唐人；下片抒情，精心结构双重的空间结构，君思我处我思君，将羁旅之苦写的淋漓尽致，感人肺腑。苏轼之作则旷达飘逸，超然物外，既有太白浩然之风，又内中自敛显宋人理趣。上一页 [1] [2] [3] 下一页
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来源：中国哲士网
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