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人间词话全赏析1
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理想在他生时是破灭的，然而在他死后，这理想终将在他的诗篇中获得永恒的涅槃。
4张皋文①谓：飞卿②之词“深美闳约”。余谓此四字唯冯正中③足以当之。刘融斋④谓：“飞卿精艳绝人。”差近之耳。
注解：①张皋文，张惠言（1761—1802），字皋文，江苏武进（今江苏常州）人，清代著名的学者、文学家。其于《易》学用力颇深。《词选》一书，使清词体格为之一变，余波至于晚近，为常州词派开宗之作。朱孝臧称其为“词坛疏凿手”。他是阳湖派散文和常州派词的开创者和代表。
②飞卿，温庭筠（812—约870），本名岐，字飞卿，太原（今山西太原）人，晚唐文学家。温庭筠一生不得志，生活放荡不羁。其词作浓艳细腻，绵密隐约，多采用诉诸感官的密集而艳丽的辞藻，以描写女性及其居处环境。在词坛上与韦庄齐名，世称“温韦”。其诗作也颇多妙句，与李商隐合称为“温李”。
③冯正中，冯延巳（904—960），字正中，广陵（今江苏扬州）人，为南唐中主李璟的亲信之臣，位高权重，然而其人学问渊博，以才艺自负，尤喜为乐府词。冯延巳的词作多以相思离别、花柳风情为题材，着力于表现人物的心境意绪。他不仅开启了南唐词风，而且影响到北宋的晏殊、欧阳修等人。
④刘融斋，刘熙载（1813—1881），字伯简，一字融斋，清代文学家。
今译：张惠言说：温庭筠的词深邃美艳、宏阔婉约。我认为这种评价只有冯延巳才能够担当。刘熙载说：温庭筠的词精妙绝人。我看这个评价才比较接近事实的。
赏析：温庭筠的词格局窄小，左右不出闺房之外，“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，造语精致细腻，然而浓艳有余，宏阔不足。冯延巳《鹊踏枝》词：“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。”内中哽咽确比温词为多。
5南唐中主①词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”②，大有“众芳芜秽”③、“美人迟暮”④之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”⑤，故知解人正不易得。
注解：①南唐中主，李璟（916—961），本名景通，改名瑶，后名璟，字伯玉。因国势衰颓，不敌后周，遂去南唐帝位，该称南唐国主。其子即南唐后主李煜。李璟多才艺，善歌诗，其词作亦属上品。
②⑤《摊破浣溪沙》 李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
③《离骚》 屈原
虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。
④《离骚》 屈原
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
词牌解：《摊破浣溪沙》，即将《浣溪沙》上下两片结句各添三字，把七字句一句摊破为七字一句、三字一句的两句。乃《浣溪沙》的变体。
今译：南唐中主李璟的词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，很有屈原《离骚》中“众芳芜秽”、“美人迟暮”的感觉。但是古今众人只欣赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”句，由此可见，真正能够理解词作的人太少了。
赏析：菡萏香销、西风愁起，颇有家国之憾，王国维以遗老自居，更能玩味此中深意，不知投湖之日，是否尚吟此句。想王国维一生忠介，睹斯语如见斯人，可为一叹。
6冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。中、后二主①皆未逮其精诣。《花间》②于南唐人词中虽录张泌③作，而独不登正中只字，岂当时文采为功名所淹耶？
注解：①中、后二主，指南唐中主李璟（见第五条注）和南唐后主李煜。李煜（937—978），字重光，初名从嘉，号钟隐，又称莲峰居士，为南唐中主李璟第六子。李煜25岁嗣位南唐国主，39岁国破为宋军所俘，被封为“违命侯”，囚居汴京三年，被宋太宗赐药毒死。李煜工诗文，通音律，虽然“生于深宫之中，长于妇人之手”阅世甚浅，然而天生聪慧、个性纯真，后期又亲身经历亡国之痛，故其词作充满深厚的悲剧色彩和对人生无常的痛苦体悟，感人至深。李煜也因而成为五代最为人所推崇的词人。
②《花间》，《花间集》，五代后蜀赵崇祚编，选录晚唐五代十八家词五百首，为最早的文人词总集。
③张泌，生平不详，后蜀词人。
今译：冯延巳的词虽然带有五代时期的风格，但是他的词境界开阔，气势恢弘，开北宋一代风气。南唐中主李璟、后主李煜皆不如他造诣精深。《花间集》选录了南唐词人张泌的作品，然而却惟独不选冯延巳的词，大概是当时冯延巳的功名地位掩盖了他的文采吧。
赏析：所谓五代风格，在《花间集》中表现的最为充分。其词作崇尚雕饰，追求婉媚，言情不离伤春伤别，场景无非洞房酒筵，裙裾脂粉、软香柔腻充盈其间，而冯延巳独造清语，每以忧患自省，难怪在五代词人中独受赏识。只是二主之词未必不及冯氏，后主词丽质天成，语自心出，不事雕琢，正是诗人本色，比冯词当在其上不在其下。
又，《花间集》所收张泌，并非指南唐张泌，乃指后蜀张泌。《花间集》不收南唐词。且南唐张泌，国亡后随后主北行，后主死后，用自己的俸禄赡养李氏子孙。后主之死已在《花间集》成书后四十年，南唐张泌之词又怎可能入选《花间集》呢？此处当是王氏失考。
7大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出无一矫揉装束之态。以其所见者真，所知者深也。持此以衡古今之作者，百不失一。此余所以不免有北宋后无词之叹也。
今译：名家高手的作品，言情一定会沁人心脾，写景一定会让人耳目开阔如临其境。其辞脱口而出，真切自然，没有雕琢斧凿的痕迹。这是因为他们观察细致真切，理解透彻深刻的原因。用这一标准衡量古今的作者，应当是妥帖正确的。所以我才会感慨北宋后没有好词。
赏析：只有发自内心的东西，才能够感动别人。要相信，一部作品是对一个人灵魂的关照，只有真诚的对待自己才能够获得心的应和。那些以游戏的态度对待自己作品的人，只能成为娱乐观众的小丑，在交易中一次性的将自己消费，然后成为令人厌恶的垃圾，这不是个人的悲剧，而是词语的耻辱。
8美成①词深远之致不及欧②、秦③，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。
注解：①美成，周邦彦（1057—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋末年的重要词家。其人精通音律，多自度曲。其词章法严密繁复、音律工整和谐、炼字运句活脱浑融。其咏物词开启了南宋咏物词重寄托的门径。南宋姜夔、史达祖一派即以其为先驱。
②欧，指欧阳修，见第二条注。
③秦，秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，高邮（今属江苏）人，为苏轼最得意的门生，苏门四子之一。其人和晏几道一同被谓为“古之伤心人”。秦观少年豪俊，胸怀壮志，可惜步入仕途却屡遭打击，从此意志消沉。其词情感真挚、语言清雅、音律谐美、意境深婉、情调悲苦，对后辈词人如周邦彦、李清照等影响甚大。
今译：周邦彦的词在情致深远方面比不上欧阳修和秦观，但是他言情体物极为工巧，因此也不失为第一流的作者。只是可惜他自创新曲、排比声律的才能多，创造意境的才能少。
赏析：周邦彦精通音律，于平仄拗怒用功颇勤。故其词法度谨严，词语的声情与音乐的音色极为和谐。只是用心太细，求之过苛，难免雕琢，其词之内容在如此严密的规则下必将丧失天真的活力。所幸上一页 [1] [2] [3] 下一页
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来源：中国哲士网
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