问：还有读者问，小说中的性描写，是不是受了市场化的影响？
答：书中确实是有些性描写的，不知是不是有点多？昨天我接到一个外地打来的电话，还说我的性描写是十分节制的，也有足够的美感。那么，我是怎么看这个问题的？我想，遮遮掩掩和欲说还休可能正是性泛滥的前提，其实没必需谈性色变的。写性的时候，我相信性是好的。我还相信，没有性不代表干净。
问：我想，大多数作家都力图通过作品达到某种意图，你的这部小说，是想批判一种历史，表达一种情绪，或者是提供某种想法？
答：我其实已经回答了这个问题。
问：你是为小说而小说吗？还是另有所指？
答：“为小说而小说”，我并不耻于承认这一点。我在写小说，我在做一部长篇小说能做的事情。这是毫无疑问的。但是，写小说，毕竟不同于一个农民给稻田里注水。写小说，使用文字，写故事，写人，写遭遇，写痴迷，写病象，出一部书，让大家读，当然“非同寻常”。找寻意义，是一部小说的最终目的。
问：在你已出版的作品中，你认为这部书占什么地位？能打多少分？
答：以前的书都是习作，而这部不是。以前的书能打多少分？我说不上。这部书，就在以前的基础上，再加上30分吧。
之二：一次反市场的写作
答《信息时报》记者问
记者：《一人一个天堂》的故事发生背景是“文革”，如果把它定位成写“文革”的小说，您同意吗？
陈继明（以下简称陈）：不，这部小说至少有两个结构，“文革”只是其中之一，只是较为明显，另一个结构暗藏在人物的心理潜流中。或者说，有两个时间，一个是向前流动的时间，也就是“文革”十年，一个是向后流动的时间，是主人公的家史和主人公的内心史。双重结构或两个时间，始终是缠绕在一起的。
问：是否可以说，您在为“文革”寻找一种文化根源？
答：对不起，相对于我的小说，任何论断，都是令我不可忍受的。因为，和书相比，任何论断都是小的，不确切的。其实，我的写作理想是，写出一部像球体一些，可以从一切方面去解释的书。一部好书应该是阐释之源。
问：那您做到了吗？
答：当你从任何角度去解释都觉得欠确切时，你就应该相信，我做到了。反过来，当我看到大家做出千奇百怪的解释时，我相信自己做到了。
问：很高兴看到你这么自信，那么，书刚刚写出来的时候，您有这么自信吗？或者说，您预计到这本书后来的反响了吗？
答：书刚写出的时候，比现在还自信。但我不敢设想，它会受到重视。我更相信，它只是我的第二部长篇，我的第五本书。
问：您觉得，这本书最重要的品质是什么？
答：是最大可能地排除了“市侩”习气，“畅销书”思维，“策略”意识，“隐喻”本能。这绝对是一次反市场的写作。写作之前，我已经准备好接受如下结果：发表不了，出版不了，获不了奖，挣不了钱，拍不成电影电视。
问：现在看来，这倒像是您的写作策略。
答：不，绝不是策略。这部书，只是一个平凡人的一项劳动成果。作为一个合格的劳动者，在劳动的时候，没太偷工减料就行。
问：您觉得，这本书不同于其它小说的地方在哪儿？
答：当大多数中国作家把“气味”“味道”“滋味”这类玩意，视作小说的最高美学时，我就狠下决心，要写一部“没滋味”的小说出来。
问：您认为小说不需要滋味吗？
答：我觉得，中国作家太喜欢躲藏在“滋味”里了。滋味是他们的生命，是他们的避难所，是他
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