记：为什么会从诗歌转入长篇小说创作呢？

熊：人进中年以后，他对生活的思考，那种容量是诗所不能承载的。我的确是因为这个原因，才转入长篇小说创作的。

记：你还在写诗？

熊：是的。旧体诗写得多。

记：诗歌和小说需要不一样的思维？

熊：区别很大。但是对于两种创作思维的转变，我还基本比较习惯。因为我当过一个刊物的主编，每期都要看很多稿子，对我来讲是一些不可少的文学经历。在进行新的文学样式尝试的时候，虽然也遇到过一些障碍，主要是叙事的能力，但都不是那种毁灭性的、跨越不了的障碍。经过一两年的调试，慢慢我就把思维调整过来了。

记：在贾平凹的《美文》，你还开有随笔专栏。这对你的长篇小说创作会有影响吗？

熊：这些随笔对固化我的历史记忆有很大作用，目前为止，我还没发现它会影响到我长篇小说的创作。

记：在诗歌、小说、随笔三种文体之间，你会考虑做出取舍吗？

熊：当我感觉有很多故事要表达的时候，我就写小说，当我觉得该写诗了，我就提笔写诗。我没有把自己固化在作家的某一个领域里面。我希望它会是一种流动，不应该是互相消磨的，不同的文学样式可以提供不同的营养来构建自己的文学大厦。你看，苏东坡散文写得那么美，诗画也那么好，他怎么可能在那么多领域达到那么高的造诣呢？所以，应该找到文学相通的一面，而回避它相克的一面。作家就是要达到自如境界。

记：目前你的创作重点在哪？

熊：现在我非常爱小说。但是，边角的时间，我还是会想写其他的。今天我还写了首诗，乌镇说我书法不错，一定要我写点什么。我想到这是茅盾的故乡，温婉的江南，马上就提笔写了首七绝《留诗乌镇》。姚雪垠影响了我的写作

记：获得第一届茅盾文学奖的姚雪垠《李自成》，也是多卷本的长篇历史题材小说，和《张居正》很像。

熊：我和姚老都是湖北省作家协会的。我刚进去时是27岁，那时他已经60多了，而且大名鼎鼎。一次开会之后，他专门对我说：“文学是跑马拉松，你死了以后，作品还在赛跑呢。一首诗定不了乾坤，死后你有没有作品垫后脑勺？”我当时就表态，自己日后一定要写小说。姚老听后乐了：“好啊，有想法就好。”我是说真的，他也许以为我在开玩笑，没有想到我真的就会写小说。很遗憾，当我的历史小说写出来时，他已经离开了人世，但他对我的影响一直是潜在的。

记：你如何比较《张居正》和《李自成》两部有点类似的作品。

熊：《李自成》和《张居正》是处在不同历史时代背景下的小说。《李自成》在当时的背景下是最优秀的。我的小说是我这个时代的产物。比如，在姚老那个时代，最响亮的口号是“千万不要忘记阶级斗争”，所以他选择了一个农民起义领袖。现在是“以经济建设为中心”，所以我选取了一个经济改革家。至于哪部作品更有生命力，读者会比我更客观。

记：你和二月河等知名历史小说作家的区别在哪呢？

熊：姚雪垠、唐浩明非常忠于历史事实，他们的创作非常拘于史实；二月河具有惊人的编故事能力，对历史事件的处理更为泼辣、大胆；而我的历史小说叫“文化历史小说”，重在文化的真实。《张居正》只是让大家认识这种小说历史的一面，我要让历史复活，使今天的人们能够从遥远的过去审视当下、洞察未来。本报记者彭骥

上一页  [1] [2]