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刘家科书法作品赏评
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笔墨与文章相映生辉
□陈建功
作为一个知名的散文家，刘家科的《乡村记忆》《沙漠那边是绿洲》等散文作品，使我们领略了乡间俚俗生活的风韵情致，欣赏了“华北平原上那个小小的村庄”古朴而宽厚的乡村生活画卷。今天我们又得以领略刘家科的书法，既出意外，又在意中。刘家科在繁忙的政务工作之余，勤奋精进，既创作不已，也临池不辍，几十年不移其志而终有建树，正向“诗书双绝”的道路上勇敢迈进。以我粗浅的感受，刘家科的书法在相当程度上汲取了文学的滋养，这比那些单凭腕力直取的书写者更容易接近书法的本源。他深厚的文化学养、丰富的生活阅历、开阔的艺术眼界，以及他的处世态度、他的性格、他的悟性，造就了他的书法独具个性的审美内涵。特别要指出的是，在他的书法作品中，有一些抄录他自己的散文章句，笔墨与文章相映生辉，更凸显了文人书法的多重艺术魅力。
在我国的传统文化里，琴棋书画诗词歌赋，浸润融会，自古一家，诗书画俱佳的文人，历朝历代比比皆是。在大师们笔下，不论是文章还是丹青，都显示了深厚的文化底蕴，镌刻着高超的秉赋才情，反映出峻洁的人格魅力。艺术是相通的，正像古人所说，“应会感神，神超理得”。有文学的根基，书画的挥洒里就浸透着丰厚的内涵和高雅的境界；有书画的修养，文学的形象中就蕴涵着更丰美更和谐的境界。时代的发展需要、建设和谐文化的神圣使命，正激励广大作家登攀思想和艺术的新境界。而对优秀传统文化的继承，对古往今来艺术精粹的借鉴，从来就是优秀文学人才养成的必要条件。因此，“刘家科书法展”的举办，对于展示中国当代作家的艺术境界，鼓舞广大作家、文学工作者向传统文化探胜求宝，兼收并蓄，对广大作家和文学工作者道德的完善、情感的养成和艺术修养的提升，具有积极的意义。
本色而自在的挥洒
□冯宝麟
如今是书法艺术越来越独立于实用性书写、书法创作越来越“技术化”的时代，加上展厅对造型艺术作品的“规定性”要求，使当代的书法创作失去了它作为传统艺术形式原有的生态基础。人们大都在先贤经典的点画间寻找着实现“自我”的机缘，而忽略了这种“自我”是本色的还是刻意“制造”出来的这一根本性的问题。在这样一个大的时代文化背景下，刘家科的书法创作——那种本色而自在的挥洒便具有了超出艺术作品本身的另一重意义。
在过去，书法有着雄厚的社会基础。那时，所有识字的人都离不开笔墨，离不开书写，“不管他们是官居宰辅还是长为布衣，是侠骨赤胆还是蝇营狗苟，是豪壮奇崛还是脂腻粉渍，这副笔墨总是有的”。这是余秋雨先生《笔墨祭》一文中的话。一掬清水，一块墨锭，细细地研来，或在晴窗下或在烛光里，搦管挥写，是前辈文化人很经典的生活场景，他们或许没有多少人想当书家，但写好字的理想总是有的，这朴素的愿望便令很多人的书写具有了经典意味和审美功能，具有了艺术性，实用性的“书写”变为具有审美追求的“书法”。自然而然、自由自在是这一艺术形式创作的一大特征，而这样产生的作品，更多地袒呈了书写者的文化情怀——即相对独立的书写理念和审美理想。刘家科作为一位作家，一位很有社会成就的文化人，他在勤于笔耕、忙于事务的间隙，钟爱着书法这门艺术。他的这种近乎“余事”的创作很接近于传统文人的路子，少了几分刻意雕琢出的精致细腻，多了几分自在挥洒的平淡和朴实，这与他极具乡土气息的文学作品有着异曲同工之妙。
翻开刘先生的作品集，质朴的气息便迎面而来，这对于看惯了当代展览的人来说不无“隔膜”。然而，正是这种别样的创作方式以及由此产生的别样风格，让我们能够藉此回味书法这门传统艺术形式最原始的、最本真的存在形态。也就是说，刘先生这种带有“非专业”色彩的创作会给人们很多启发：关于艺术本质的、关于美的、关于创作机制的……刘先生的书法是文化人的书法，是他文化、文学沃土上长出的又一片别致的风景。“书者，心画也”。书之可贵，在于它以抽象的笔墨再现创作者的精神面貌、审美情趣乃至人生经历、生存环境、个人品性。清人《砚山斋杂说》中记录：“黄鲁直云：老夫之书本无法也，但观世间万缘，蚊蚋聚散，未尝一事横于胸中，故不择笔墨，遇纸则书，纸尽则已，亦不计工拙与人之品藻……”这就是文化人的创作状态，挥毫运墨，直抒胸臆。想来刘先生的创作也当在此状态中。
从作品集便能看出刘先生对书法倾注的热情和精力，没少下临池的苦功，但他的书写并没有为古人的经典左右，是属于思想的而非技巧的。所以，他写的字是他心中的字而非古人碑帖上的字，是真正的“心画”。更具有启示意义的是，他的创作不仅仅是对技法的精熟操作，更重要的是对作品气息的整体把握，是对创作内容文学意义的体现。当我们细细研读这一点时，便会真切地感受到。这也是刘先生不同形式的作品具有不同气息的根源，这也就使得他的作品避开了机械的重复，避开了单调和乏味。
刘先生的榜书，是其创作中的一个亮点，如作品集首页的“龙”字，结体宽博，用笔沉雄，运墨华滋，给人一种浑莽大气、圆融无碍的美感享受。另外，像“佛”字的厚重，“华”字的朴实，“寿”字的谨严，“春”字的灵动，各有妙处，既体现了作者驾驭笔墨的能力，也反映了作者的气度和胸襟。
在他的作品集中，有一些抄录自己散文的作品，大都洋洋洒洒，或追求抑扬顿挫的节奏韵律，或追求古藤垂壁般的倨傲奇崛，或凝重或飘逸，笔墨与文章相映生辉，更凸显了文人书法的多重艺术魅力。
宋代的大文人黄庭坚在其《论书》一文中说：“学书要胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若[1] [2] [3] 下一页
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来源：中国哲士网
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