解决这个问题还不能就生活谈生活，就艺术谈艺术，它是一个复杂的转换过程。关于艺术表现能力，所谓文思敏捷，不外掌握以少胜多的方法，能够从大量和纷繁的材料中，迅速清理出一条清晰的线索，选择到最新最适合的角度去结构作品。艺术更没有捷径，在艺术上的进步，还要诚实读书，诚实思考，勇于实践。呼唤创新，不是今天新农村建设才有的，只不过，从没有像今天这样兴奋、集中、紧迫。作家要对自己的乡土创作重新定义和定位。是一件好事情，能够让作家更加理智和清醒，但是它的弊端也是显而易见的。如果仅仅是响应号召，而缺少深厚的生活积累、缺少对现实人生的独到体验以及艺术上的独到发现，使作品平淡无奇或平铺直叙，那就是很容易制作出一些劣质作品。新农村给当今的作家提出了严峻的挑战。我认为，创新绝不是一个简单的迎合，要是草率、快捷地迎合，势必会削弱农村题材小说的力量，造成恶性循环。当今读者的感受力、理解力和审美能力都是非常高的。只有真正写出精品，才能够拥有市场。过去我们有这样的教训。这个时候，急功近利是不行的，它要求作家放宽视野，扬长避短，保持一个健康、从容的创作心态是多么重要。
独特的艺术个性永远诱人，要吸收传统和世界先进的艺术表现手段，来丰富和壮大我们自己。城市作为当今市场经济最集中、最活跃的地方，得到了迅速膨胀式的发展，必然导致城市文学的兴起和繁荣，与之相比农村题材小说就明显衰弱了。好像农村题材小说成为陈旧话题，是一穗过分成熟的老玉米。近来，新农村建设让这个陈旧话题新鲜起来。我们知道，面对农村小说的经典，现在要写出各方都认可的农村小说，就像农民增收一样很难。文学这东西就是这样残酷，它一方面让你拼命翻新，另一方面又要求你别背离它的本质。怎么去创新？万万不能丢掉中国气派。我们写的小说农民能不能看？他们喜不喜欢看？他们看了之后能不能有一种文化素养的提升？这是对新叙事的呼唤，更是对新叙事的考验。
