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农村题材创作的机遇和挑战
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产业农民正在艰难的蜕变中萌芽、破土。正是这样的动因，每时每刻牵动着我的乡愁情绪，勤劳勇敢的传统农民的最后消失将是很悲壮的一幕，我们的文学应该记录这个悲壮的瞬间。
在长期的农业文明中，农民聚族而居，相依相帮，温暖而闲适。古老和谐的农家亲情，一直是我们这些走出乡村游子的精神慰藉。市场经济对这个氛围的冲击和破坏，使乡村正在经历着一场从没有过的震荡。农民的命运的沉浮和他们的心理变迁，在这一时期表现得尤为丰富、生动。在新的躁动、分化、和聚合中，孕育着一种新的生活方式和思维方式。我们的故事和情节、人物性格、心理展示和命运都将在新农村建设的大背景下展开。力争写出转型时代的农民之魂，塑造出最后一个既传统又现代的新农村建设中的农民英雄。这个英雄应该有极大的个人魅力，他有对农民和土地超常的爱，但是他农民的式的从商理念和商品世界灵活的游戏规则格格不入，他遭受失败的深层原因，但是，他就在痛苦的阵痛中，在失败中站立起来，革命性地完成了农民人格到商业人格的转型。从而完成当代社会生活中真实的英雄精神的挖掘与重塑。重点写人。通过农民的喜怒哀乐、悲欢离合之中表现现实社会和历史的种种方面，并提出“三农”的深层次的种种问题来。但是，这些问题的提出都要通过写人来提出。写人性。以人本主义为核心的现代意识掘进农民的灵魂深处，从人性复杂多样的角度重新审视农民的行为动因，给乡土小说赋予新的生命、新的灵魂。
那一年我接受了一个创作任务，到英武山村写一个村官李家庚的报告文学。当我走近这个英雄人物，真正被感动了。这一代人经历了如此深刻而又富于戏剧性的生命历程。看见他，是真实可感的，生长在大地上的，我们有理由为这片土地和岁月而感到自豪！这次采访，使我改变了所写小说《感天动地》的整体构思，用我能调动的艺术手段塑造这个英雄。像这样的新农民还很多，比如吴仁宝、郭凤莲等等。这些新的农民英雄应该进入文学画廊。当然，这个时代还有被毒害、被异化，被扭曲的、堕落的农民。还有从容不迫的小农业生产者，满足于自给自足的庸常日子。我们还要塑造形形色色的农民众相。
现在对现实题材文学创作一些问题，就是把大的事件写的轰轰烈烈同时，忽略细微刻画，忽略人物灵魂的内在嬗变。应该透过这些事件的表层，去写深层变化缓慢的那一部分，比如农民的文化心理的演变，“三农”问题的发展轨迹，民间社会和文化在农民灵魂深处的影响。通过对人物的灵魂审视达到对农民的精神关照。免税后乡镇将大步改革，一些干部要悲壮地推出历史舞台。这里要写出由此产生的尖锐矛盾和矛盾中人的复杂性。
当今中国乡村，任何现象不能涵盖农村的全部。拿出任何一种典型都有另一种典型来否定它。比如华西村，那是个农民的天堂。可是，这就是真实的中国吗？只能说是个理想参照。比如西部贫困村，是真实中国吗？还不能说是。所以要把握思想文化内涵，要有敏锐的思想穿透力，整体宏观把握生活。我过去那些作品大多用平视的视角，亲切自然，但缺少高度。要找到一种新的叙事，必须要站在历史的高度，对中国“三农”问题、农民工问题，农村减负问题，费税改革问题，乡镇财政改革问题，乡村医疗保险问题等等，都做了深入的分析和思考。把中国农民在时代潮汐的牵引挚动下求生存、求温饱、求发展的坚韧意志、不息的奋争和所遭逢、所承受的曲折、挫败、困顿、辛酸真实客观表达。时刻牢记今天的“三农”问题是由长期历史演变而成的。农民问题不是农村本身，是社会经济结构问题，没有先进生产力和有力制度，靠一个英雄和一个清官，是解决不了三农问题的。所以，塑造英雄是呼唤英雄辈出的制度。要有历史的和前瞻性眼光，看待新农村建设。旧的矛盾解决了，又出现了新的矛盾。眼光不能光提留在现在小农经济阶段，更要看到农业与国际接轨后的尖锐矛盾。
这种关注改革的写作，有一个怎样提高艺术品味的问题。急剧变化的现实生活每天都是新的。叙事也应该是新的。内容和形式哪个更重要？实际上，都重要。我们“三贴近”的时候，作品在空间覆盖上的扩张，往往要以其在时间穿透力上的牺牲为代价。换句话说，我们为新农村建设鼓与呼的时候，这些生活对于我们没有一种距离，这种距离同时也是审美距离，思考、沉淀、酝酿和发酵的时间就显得匆忙了。这多少会影响作品的艺术传达。弄不好会变成“传声筒”。怎样由沸腾的现实生活的“实”转化成艺术上的“实”？把当下火热的、复杂的、多变的现实问题转化成人物的血肉、性格和灵魂，这对于我是严峻的挑战！
解决这个问题还不能就生活谈生活，就艺术谈艺术，它是一个复杂的转换过程。关于艺术表现能力，所谓文思敏捷，不外掌握以少胜多的方法，能够从大量和纷繁的材料中，迅速清理出一条清晰的线索，选择到最新最适合的角度去结构作品。艺术更没有捷径，在艺术上的进步，还要诚实读书，诚实思考，勇于实践。呼唤创新，不是今天新农村建设才有的，只不过，从没有像今天这样兴奋、集中、紧迫。作家要对自己的乡土创作重新定义和定位。是一件好事情，能够让作家更加理智和清醒，但是它的弊端也是显而易见的。如果仅仅是响应号召，而缺少深厚的生活积累、缺少对现实人生的独到体验以及艺术上的独到发现，使作品平淡无奇或平铺直叙，那就是很容易制作出一些劣质作品。新农村给当今的作家提出了严峻的挑战。我认为，创新绝不是一个简单的迎合，要是草率、快捷地迎合，势必会削弱农村题材小说的力量，造成恶性循环。当今读者的感受力、理解力和审美能力都是非常高的。只有真正写出精品，才能够拥有市场。过去我们有这样的教训。这个时候，急功近利是不行的，它要求作家放宽视野，扬长避短，保持一个健康、从容的创作心态是多么重要。
独特的艺术个性永远诱人，要吸收传统和世界先进的艺术表现手段，来丰富和壮大我们自己。城市作为当今市场经济最集中、最活跃的地方，得到了迅速膨胀式的发展，必然导致城市文学的兴起和繁荣，与之相比农村题材小说就明显衰弱了。好像农村题材小说成为陈旧话题，是一穗过分成熟的老玉米。近来，新农村建设让这个陈旧话题新鲜起来。我们知道，面对农村小说的经典，现在要写出各方都认可的农村小说，就像农民增收一样很难。文学这东西就是这样残酷，它一方面让你拼命翻新，另一方面又要求你别背离它的本质。怎么去创新？万万不能丢掉中国气派。我们写的小说农民能不能看？他们喜不喜欢看？他们看了之后能不能有一种文化素养的提升？这是对新叙事的呼唤，更是对新叙事的考验。上一页 [1] [2]
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来源：中国哲士网
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