诗性而唯美的“经验”——郭文斌短篇小说论

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诗性而唯美的“经验”——郭文斌短篇小说论

。他依然保持着自己一贯的清雅和豁达，超脱于物外，在高远的云端俯瞰着当下的城市生活，用他充满哲思的锐利笔尖寻找着“睡在我们怀里的茶”和精神上的“瑜伽”。《瑜伽》、《睡在我们怀里的茶》、《上岛》、《寻找丢失的眼睛》等城市小说让我们一点点参悟人生、参悟爱情，弥漫着形而上的哲学意味。《瑜伽》讲述了谢子长和陈百合在圣陶沙茶楼喝茶的过程。陈百合向谢子长倾诉了自己离婚的原因和经过：丈夫的外遇、丈夫情人的挑衅，直到她发现原来丈夫的情人竟然是自己的同事。陈百合最后选择了离婚，并告诉谢子长她准备学习瑜伽。而谢子长对瑜伽的解释让陈百合感到“意外和激赏”，他说，瑜伽的本意“是和上帝同在”。“当你一旦进入了瑜伽状态，你就会觉得你生命中发生的许多在别人眼里十分重大的事情一下子微不足道了，就像王海牙。对于大海来说，失去一朵浪花算得了什么？和大海的快乐比起来，一朵浪花的快乐肯定显得短暂而且轻浮。对于世俗人来说，他们判断问题的标准是得失观，看自己在这件事里盈利多少。但对于一个非世俗者来说，他不是这样，他是看在每一件事情中生命获得了哪些成长。对于我们来说，所有的错误都是柴火，生命这壶水就是靠这些柴火烧开的。”谢子长给了陈百合生命的意味和生活的答案，也给了读者一次精神上的瑜伽。于是，“谢子长看见陈百合的开心像怀里的茶一样舒展。”小说的结尾意味深长。就在那天晚上，就在谢子长和陈百合刚刚离去的圣陶沙，陈百合的丈夫王海牙在与逃犯搏斗中不幸牺牲。这是巧合还是宿命？或者，对于“非世俗”的谢子长和陈百合来说，这样的世俗就是能够被他们错过。就像贺绍俊所评价的那样：“他们也在茶馆里聊天，恰恰是在他们走以后才发生那样一种打斗，他们并不是有意的，他们就是能够错肩而过，和这一切东西。”《睡在我们怀里的茶》中的徐小帆淡定而从容，读者在她身上看不到欲望的痕迹。和丈夫的虚荣，妹妹的功利不同，她只是执着于那些单纯幸福的小细节。她对妹妹说，只要你心里有海，就能在任何地方看到海。生活也是海啊。而在经历了褪色的爱情和失败的婚姻后，面对蒋方舟，她要求“不领结婚证，不办婚礼，不请客。”也许，这些世俗的东西于她已经失去了意义，她只是觉得“熟睡在自己怀里的蒋方舟，就是一泡茶。”读罢《瑜伽》、《睡在我们怀里的茶》、《寻找丢失的眼睛》等作品，读者不难发现“茶”作为郭文斌小说中频繁出现的意象，显然寄寓了深厚的哲学意蕴，对茶的描述其实是作家对一种人生态度的提炼和升华。
　　《忧伤的钥匙》同样有着哲理的渗透，就像荻最后的出走，留下满屋子的头发和一句“茶凉了，不喝就倒了吧”；同时也更多地体现了作家对爱情的感伤和诘问。小说以第三人称的旁观视角切入，为读者呈现了一个凄美感人的爱情故事。语文老师荻和他的学生莉惺惺相惜，产生了一种扎根于灵魂深处的爱情。他们的爱情纯洁美好，然而却无从实现。莉因为对荻的爱，耽误了学业；荻为了保证莉的前途，仓皇中毅然和一个护士定了婚。于是，误会是必然的，错过也是必然的。而这样的错过也必然深深地伤害了彼此。当莉读了大学，荻也进了一家大公司，他们拥有了重新在一起的可能时，却因为荻的一篇小说《钥匙》再一次带来了误解。莉始终不能原谅荻，他们最终痛苦地走向分离。面对这样的爱情，荻选择了离开，选择了出走，只留下了满屋的头发。文本讲述的只是朴素的爱情，似乎无关其他，这样单纯的叙事资源在当下的都市小说中是很少见的，然而，郭文斌却用他那种内敛的悲悯和理解征服了读者，从而产生了深刻的悲剧意味。
　　与上述几个城市小说相比，郭文斌的系列短篇小说《小城故事》和《爱情故事》则多了些许人间烟火的味道。这些小说多将视角定位在琐细的现实中，带有浓厚的生活气息。作家用轻快机敏的语言和简洁明了的叙述将一个个纠结复杂的生活故事讲述得跌宕生姿，少了一些清雅，但冷静贯穿始终。
　　《小城故事》把城市中典型的小人物作为挖掘的对象，勾勒着他们戏谑而又不无悲凉的生命线条。这些故事又常常与各种敏感的社会问题联系在一起，工人下岗、抢劫凶杀等社会元素带着某种出人意料的机缘巧合走进人物的生活，使文本具备了意想不到的开放效果。《证据》里的行政工作人员小李、小黄和小赵因为打赌到医院摸收款小姐的手，而被公安误认为小偷带走了；《春首》中的何立伟津津有味地讲述着大学校园里各色各样的花边趣闻，将一段俗气的爱情故事讲得淡然而充满了“喜剧色彩”；《我们的生活充满阳光》则围绕“酒”展开，把暧昧的同事关系、家庭危机以及下岗等因素杂糅在一起，用《我们的生活充满阳光》这首歌的歌名作为小说的题目，本身就具有一种黑色幽默的味道；《触雪的感觉》、《深红色》和《邻居》都涉及到爱情和友情纠结的复杂情感。《触雪的感觉》带着一种玩笑般的调侃，《深红色》是冷漠和阴沉的，当秦少游笑着把鲜血淋淋的匕首给李重光时，整篇小说都呈现出深红色的血的钝重，而《邻居》对两个朋友、两队夫妇之间的感情则处理得暧昧而模糊，多了一点感伤；《忧伤的风衣》同样关涉爱情和友情，但又略显不同。唐小玉和妻子南小菊之间的隔阂最终导致了他们婚姻的破裂，因为“心中的一个什么东西碎了”，再也无法粘连起来，只有那件忧伤的风衣是他们曾经爱过的证据。既然婚姻如此的脆弱和不堪一击，那么爱情呢？而心中那个碎了的东西又是什么呢？在这里，郭文斌将情感深处的微妙拿捏得恰到好处又发人深思。
　　《爱情故事》由四个短篇组成，分别呈现了四种不一样的爱情。《特定时候的水果刀》淋漓尽致地展示了婚姻中的各种矛盾，爱情已被消解；《一个情人和大概几十个蚊字》里的朱佩弦带着当年写的情诗与大学时期的情人柳玉婷约会，完成了生命中弥足珍贵的一次浪漫，最后却因为蚊虫的叮咬致死；《秘密》描写了女学生王雨雨对教官萌生的一段青涩情愫，教官的离开成全了这个爱情秘密；《甜根》则记叙了教师陈子旭和学生王雨薇之间一段尴尬的情感纠葛，而结尾在“是什么消除了她心中的仇恨？”这样的疑问中为文本开创了一定的阐释空间。
　　由三个短篇构成的《雪迹》风格独特，虽然有着郭文斌惯常的冷静和简洁，也表现出浓重的超验色彩。不管是“从来没有过眼睛的觊”（《未曾失明的盲者》）还是“站着睡觉的原”（《原的生日和忌日》）都有力地冲击着读者的期待视野。文本具有极强的实验性，带有一种《等待戈多》般的荒诞。尤其是《未曾失明的盲者》中，与

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