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王春林评论葛水平
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读葛水平小说，首先的感觉是一种写作姿态的轻松，作家是在一种轻松的状态下写作的，这就是那些一本书作家形成了鲜明对照，不是憋足了劲，使出了九牛二虎之力方才写出一个像样的东西来，然后便昙花一现了。缺少文字创作的潜力，缺乏后劲。而葛水平并非如此，自《甩鞭》、《地气》而一发不可收，感觉并不吃力，感觉十分轻松自如，大有井喷之感。莫言说从《透明的红萝卜》开始，找到了民间，发现了民间，便有许多故事可讲，葛水平的情形大约也类似这样一种轻松的自由创造的姿态的具备是十分重要的。这说明了葛水平的潜力所在，确实前途未可限量。
与时下许多女性小说家不同，葛水平创作并未仅仅局限于自我的私人生存经验领域，显示出了一种明显的超越于自我的私人生存经验的趋向，显得境界阔大，博大，关注的生活面特别丰富复杂。作为一个女性作家，这点是极具难能可贵的。举凡文学史上的优秀女作家，诸如丁玲、萧红、张爱玲、铁凝、王安忆等等，均表现出了一种涵容复杂的生活现像，并不局限于一己私人经验的艺术境界，这一点尤其值得肯定。用莫言的话来说：“你能不能把别人书上看到的，从别人嘴里听到的，用自己的感情，用自己的想象力给它插上翅膀，就决定了你的创作资源能否得到源源不断的补充。”这种同化生活的能力事实上也就决定着一个作家能不能走得更远，是否有很大的发展潜能。在我看来，葛水平在很大程度上也已经呈现出了这样一种同化生活的能力的存在，是一个才子型的作家。
我认为葛水平中篇比短篇好，当然只看到她一个短篇，尚不足为凭。就发表的作品看，我觉得《甩鞭》、《地气》、《狗狗狗》、《喊山》较好，《甩鞭》写土改，《狗狗狗》将视野落到了相对遥远的历史岁月，《甩鞭》写土改，《狗狗狗》写抗日；《甩鞭》再现了土改的残酷，《狗狗狗》既写出了日本人的惨无人道，也写出了中国人生活的坚韧。《地气》与《喊山》均可看作关注现实之作，〈地气〉达到了奇妙的艺术境界。主要故事围绕一个男人与另两个女人进行，而且几乎没有什么曲折的故事情节，甚至可以称之为情节洁化，没有什么故事，十分平淡。但葛水平却写出了一种平淡中的忧伤，一种充满诗意的忧伤，是一种对于人性的触摸与表达，可称之为一首忧伤的人性之诗，可使人想到孙犁。对这篇我很喜欢。如果说〈地气〉是平淡的，那么〈喊山〉则有些剑拔弩张的味道，不经意发生的一件事故，揭开了日常生活的表象之下所掩饰着的人性真实，既凸现出了琴花的贪婪自私、寡情无义，也凸现出了韩冲那深藏不露的宅心仁厚，那种山里人的朴实与厚道，更成功地塑造出了哑巴红霞这一人物形象。既展示出了她那虽然饱经蹂躏伤害但却仍然对生活、对他人充满温柔和善良的复杂心灵，读后确实给读者留下了深刻的印象。其外表的木讷呆滞与内心世界的堪称丰富的善良温柔形成了强烈鲜明的对照。
葛水平成功与其诗歌、散文及剧本的写作经验有关，是这两种艺术经验巧妙地进行艺术整合的结果。诗歌、散文的创作给其小说创作带来了一种诗性的艺术品格，真正优秀的艺术作品其实都是富有诗性的。同时剧本创作则给她带来了一种处理情节冲突的艺术经验，使其具备了一种特别的结构小说情节能力。今年的诺贝尔得主耶利内克即是如此，既有诗文写作经验，也有剧本写作经验。葛水平不是耶利内克，无法与其相提并论，但艺术经验确实有共同的一面和相沟通的一面。这一点似乎带有某种普遍性。
山西一位优秀女作家的出现，从山西女性作家的谱系学来看，虽然不乏女性作家的出现，但其中具有文学史意义的我认为有三人，即师评梅——蒋韵——葛水平。
〈黄河〉杂志社对晋军新锐的扶持，功不可没。
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来源：中国哲士网
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