滕王阁序

    【写作背景】
    王勃六岁能文词，年仅十四就应举及第，当上沛王李贤府中的修撰，可说少年得意。但他很快连遭两次挫折。第一次，是在请王斗鸡时，写了一篇游戏文章，不料得罪高宗李治，被削去官职，逐出沛王府。于是他离开长安，漫游蜀中。刚刚得到一个缺州参军的官职，又因私杀官奴获罪，本应处以极刑，恰逢朝廷大赦，幸免一死，父亲王福峙也被连累，远贬到南方的交趾当县令。上元二年（675）王勃南下省父，次年渡南海，不幸溺水惊悸而亡，年仅二十七岁。闻一多先生曾说初唐四杰“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨。”以唐诗杂论》）可以说也恰当地慨括了“四杰”之一王勃短促的一生。
    腾王阁为腾王李元婴所建，洪州都督阎公重修。上元二年九月，阎公在阁中大宴宾客，适值王勃探亲路过洪州，得以参加宴会，并写了这篇序。
    【层次结构】
    本文规模宏大，篇章结构安排颇具匠心。全文以登高感怀为内容，围绕着除王阁宴会这一中心事件，展开叙事、写景、抒情，三者之间互相联结，脉络贯通，文思非常精妙续密。
    全文分四大段：
    第一段叙事，在文章中起了“引子”作用。作者不从腾王阁宴会人题，而是先宕开一步，从腾王阁所在的洪州落笔。首四句是对洪州历史沿革和地理位置的概写，局面阔大，气象峥嵘。然后层层铺写，历叙洪州物产之精、人才之杰、主人之尊、宾客之贵，如此迄通道来，落到自己参加宴会，最终仍扣住“宴会”本题。
    第二段写景，是下文抒情的铺垫。紧承上段“躬逢胜饯”一句，作者点明宴会举行的时间、地点，然后引出对景物的大段铺叙。写景层次分明，摄近景，写中景，望远景，直至想象之景，可以说是登高临远，游目骋怀，这样就引发了下面的人生感慨。
    第三段抒情，写登高感怀，是全文的中心。笔触由景物转到情思，由客观转到主观，对本文中心事件——腾王阁宴会，作者只略叙歌、饮、文、人之妙，轻轻带过，而倾全力抒发由宴会引起的感慨。这是作者为提高文章立意，避免一般赠序文庸陋陈套而设的关键性构思。下面，由自然写到人生，写到内心，感情从喜而悲，奔腾汹涌，一发而不可收。
第四段又叙事，是全文的“尾声”。感慨淋漓之后，文章须作一收束，作者精心选择了终军和宗葱两个典故，因这两个古人年龄与作者相仿佛，而且其事迹又恰与作者渡南海省亲的此行去向相扣合。于是，下面自然过渡到作序辞别之意，并以谦词作结，十分得体。
   【内容述评】
    本来，赠序文是一种应酬性文字，思想内容很容易流于庸陋浅俗。但我们从（腾王阁序）中看到的，却是富于时代精神和个性特点的真情流露。
    初唐是唐王朝的上升时期，当时文人普遍具有积极用世的进取精神，昂扬奋发的精神面貌。王勃作此文时，正当二十几岁的盛年，虽经历了坎坷，但毕竟涉世未深，还没有饱尝社会人生的种种痛苦酸辛。我们在文中可以发现作者那种痛苦与追求交织，失望与希望并存的复杂感情。
    首先，作者抒发了渴望用世的政治抱负和磊落不平的身世感慨。“关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。”“怀帝阔而不见，奉宣室以何年？”“无路请缨，等组军之弱冠；有怀投笔，慕宗惠之长风。”作者眷念君王，渴望见用，但命运健赛，自怨自叹，这并不仅仅与个人功名富贵观念相联系，也包含着报国济世的雄心壮志。他感慨“天高地遇，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”，实际上是通过对宇宙人生的思考，意识到生命之短促，因而发为对实现人生价值的急切追求。当然，“时运不齐，命途多外”，无论如何是一种消极的宿命思想。“宇宙无穷”和“盈虚有数”的对比，也流露了一些人生无常的情绪。
    其次，作者还表达了身处逆境却不甘沉沦、强自振作的意志和决心。“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以相欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。”作者自慰自励，对前途尚怀着强烈的希望，他决心待机而起，有所作为。这种没有消退的政治热情当然应予肯定，但同时也反映出作者对朝廷仍抱有幻想。如“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”就不免对当朝皇帝语带恭维了。
    【艺术特色】
    这是一篇典型的骄文。骄文是一种格律文体，有种种形式上的束缚。但王勃却能纯熟地驾驭骄文的形式技巧，在写景、抒情中表现了自然变化之趣。
    一、写景流丽飞动
    本文第二段景物描写，以瑰丽多彩的文笔，把秋日山水风光表现得流丽飞动。本文写景做到了以下几点：
    1．有色彩的浓淡变化。“撩水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。”这是总写秋景，十分概括，但又有很鲜明的形象。作者抓住秋日山水景物的特征，有意运用设色上的浓淡对比手法，前一句写秋水的澄碧清寒，色彩轻淡；后一句写秋山的暮霭沉沉，色彩浓重。“清”字、“凝”字、“紫”字，似乎还表现出了山水的质感。
    2．有角度的俯仰变化。为突现腾王阁超拔绝世的气势，作者运用夸饰笔法作了描写：“层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地”。前两句是仰视角度，所以说“出”，高耸入云之感自然产生；后两句是俯视角度，所以说“临”，当然会有仿佛下不见地的幻觉。一仰一俯，就好像电影中自上往下的一个摇镜头。这种视角度的有意识对比，对表现腾王阁的高峻十分恰当。
    3．有层次的远近变化。作者写登上腾王阁后，“披绣阔，俯雕亮”，后面的写景由近向远，逐渐延伸，具有分明的层次。“鹤汀岛诸”四句，是写藤王阁周围景物背山；临水，这是阁外的近景。“山原旷其盈视”以下六句，视野更为开阔，景深更为辽远，是写中景。“云销雨雾”以下写远景，水天浩渺，极具空间的深度感。
    4．有感觉的声色变化。上面“云销雨雾”四句写远景，尚在视觉范围之内，这是写所见，是“色”。下面，作者突破视觉的限制，借助于听觉，使我们的神经触角由眼前的“渔舟唱晚”和“雁阵惊寒”景象，延伸到画面之外，直至“彭蠢之滨”、“衡阳之浦”，这是写所闻，是“声”。既写眼前之景，而且又写想象之景，这就造成了悠远无穷的意境。
    以上浓淡、俯仰、远近、声色的种种变化，有机地组合成一幅气势宏放、色彩明丽、层次分明、疏旷清空的图景。而千古传诵的“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”一联，则可以看作写景部分的“文眼”，正是这两句，动静相映，意境浑融，使整个画面取得了统～和平衡。如细加欣赏，其妙有三：
    第一，落霞本无生命，当其自近及远飘向天边时，使人产生“飞”的错觉，无生命之落霞与有生命的孤骛“齐飞”，有活泼泼的情态意趣，此为动态美。
    第二，落霞与孤骛，一红一白，相映增辉，复衬以蓝天碧水，更加明丽耀目，此为色彩美。
    第三，落霞的背景是天，孤骛的背景是水，余晖渐消的“长天”与孤骛渐去的“秋水”上下相接，一派迷漾，于是难辨何者为天，何者为水，浑然“一色”，此为整体美。
    二、抒情跌宕起伏
    《腾王阁序》一文的感情抒发，时而激切昂奋，时而抑塞低回，极尽跌宕起伏之能事。而这一点，又是凭借着累如贯珠、层出不穷的典故来表现的，真是巧思妙笔，驱遣自如；用典虽多，却不觉堆叠炫耀，反能曲尽文情。具体说来，配合着抒情的需要，文中用典有几种情况：
    1．有时明用。如“冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”这里连用了冯唐、李广、贾谊、梁鸿四个典故，含义互相衬叠，表达了自怨自叹的感情。
    2有时暗用。如“所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”前两句语出锡经冲的“君子见机而作”和“乐天知命故不忧”，后两句则借用马援、移康这两个历史上著名志士的名言，但字面上并不标明，十分自然熨贴地表达了自慰自勉的意思。
    3．有时正用。如“孟尝高洁，空余报国之情”，用东汉隐士孟尝不被重用之典。
    4．有时反用。如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”，用西晋狂士阮籍穷途。励哭而返之典，是反其意而用之。“酌贪泉而觉爽，处涸辙以相欢”，也属此类用法。
    三、通篇对偶，声律和谐
    骄文在形式上要求做到通篇对偶，句式整饬，基本以四言、六言为主。文中对偶，颇多变化，有上下相对的常见格式，如“豫章故郡，洪都新府”，“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”。有隔句相对的格式（即扇面对），如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈善之榻”。有当句相对的格式，如“襟三江而带五湖”中，“襟三江”与“带五湖”相对：“控蛮荆而引瓯越”中，“控蛮荆”与“引瓯越”相对。
    骄文的另一形式要求，是平反协调，声律和谐。大致是颦一句之中，平反交错；上下之间，平反相对，偶字必对，奇字可活。
   【译文】
    这里是早先的豫章郡，郡治就是新设的洪州都督府。星空与翼。掺二星相属，地形与衡庐两山相接。三江是它的衣襟，五湖是它的衣带，控制着荆楚，接连着匝越。物产的精华化为天上的宝气，宝剑的光芒直射牛星和斗星的区域。人中的俊杰凝聚着大地的灵气，徐孺子使得陈善专为他设下床榻。雄伟的州城如在云雾中罗列，有才能的官吏像群星在奔驰。亭台和城池处在蛮夷和中原的交界，宾客和主人都是东南一带的名流。都督阎公有着崇高的声望，大驾遥临；宇文刺史有着美好的风范，车马暂停。正逢十天一次的休假，俊雅的人士像云一般地聚合；喜迎千里外的来宾，高贵的朋友坐满了宴席。孟学土是词章的宗师，文章能使蚊龙腾飞、凤凰起舞；王将军是武林的宝库，稻略闪着紫电和青霜宝剑的光辉。家父在交趾作县令，我省亲路过这名胜之地；一个年幼无知的少年，居然亲逢这难得的盛宴。
    时光正值九月，节序已是深秋。积水退尽，寒冷的潭水变得分外清澈；烟露凝聚，傍晚的山峦呈现出一派紫色。整治车马，登上大路；寻访美景，驰向高山。来到帝子建阁的沙洲，得见腾王昔日的亭馆。楼台层叠，像高耸的青山，向上直插云霄；阁檐飞架，如流动的色彩，下视不见地面。栖息着白鹤和野鸭的河洲沙滩，极尽岛屿索回的能事；用桂树和木兰建筑的殿堂楼馆，排列成冈峦起伏的形势。推开雕刻精致的门扇，俯瞰装饰华美的屋脊。山原辽阔，尽收眼底；江湖盘曲，望之心寒。住宅遍布大地，全都是钟鸣鼎食的人家；船只挤满渡口，尽雕成青雀黄龙的形状。云气消散，雨过天晴，彩虹贯天，长空明朗。落霞伴着孤鸟一齐向天边飞去；秋水映着长空融成一片澄碧。傍晚的渔船响起悠扬的歌声，歌声直飘到那阳湖的彼岸；秋凉的天空传来雁群的惊叫，叫声延续到回雁峰的水边。
    远望的胸襟刚开始舒畅，奔放的兴致又急剧飞扬。萧管齐鸣，鼓荡起清风阵阵，歌声纤柔，逗引得白云依依。仿佛在难园的绿竹丛中宴饮，豪气盖过了善饮的彭泽县令；又如在邮水的荷花池畔吟咏，文笔辉映着擅诗的临川才子。良辰、美景、赏心、乐事四美俱全；贤主、嘉宾难得～起聚会。极目长天，畅游假日。天高地远，令人觉得宇宙无穷无尽；兴尽悲来，感到命运皆有定数。遥望夕阳映照下的长安，指点云雾飘渺中的江南。大地的尽头南海最深，天柱虽高而北极星更远。关山难以逾越，有谁同情迷路的游子？偶然萍水相逢，人人都是异乡的来客。怀念天子而不得朝见，奉召到宣室殿更不知在何年。唉！命运不好，遭遇坎坷。冯唐容易衰老，李广难以封侯。使贾谊屈居长沙，并非没有圣明的君主；让梁鸿逃隐海滨，又难道不是在清明的时代？所可仗恃的是君子待机而起，而达人懂得天命。年纪老了应当更加豪壮，哪能在白头时改变初衷？境遇不好应当更加坚定，决不能抛弃凌云的壮志。喝了贪泉的水，神志更觉得清爽；处在干涸的车辙内，心情却依然欢乐。北海虽然遥远，乘大风可以到达；晨光虽已逝去，日暮为时末晚。孟尝品德高洁，空留下报国的热情；阮籍行为狂放，能学他无路便痛哭？
    我年龄幼小，身份低微，只是个读书人。没有门路去请求赐予长缨，尽管已到了与终军相同的年龄识有怀着抛下笔杆的决心，去羡慕宗蒙那乘风破浪的豪情。我舍弃了一生的富贵前程，不远万里去朝夕侍奉父亲。我不是谢家宝树般的子弟，却有幸结交孟母芳邻般的诸君。不久我将到父亲身边，惭愧地比附孔鲤的庭对；今天我拱手请谒，高兴地得以托身于龙门。遇不到杨得意，只好手抚《大人赋》般的文章而空自叹惜；见到了钟子期，奏出犒山流水》的乐曲又有什么羞愧！啊！名胜之地不会长存，盛大的宴会也难以再逢。兰亭的宴集已是陈迹，样泽名园也成了废址。临别赠言，承蒙阎公的盛意；登高作诗，只有借重在座诸公。我冒昧地尽情倾吐，恭敬地写下短序。按照规定的韵字大家作诗，我的一首也同时写成。请诸位展露潘岳般的文采，各自倾泻陆机般的才华吧。
    【参考资料】
    王勃著雌王阁序》时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。第一报云：“南昌故郡，洪都新府。”公日：“亦是老生常谈。”又报日：“星分翼辍，地接衡庐。”公闻之，沉吟不言。又云：“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。”公董然而起日：“此真天才，当垂不朽矣！”遂亟请宴所，极欢而罢。（五代·王定保《唐抓言》卷五）
    对众挥毫，珠现络绎，固可想见旁若无人之概。而字句属对极工，词旨转折一气，结构浑成，竟似无缝天衣。纵使出自从容雕琢，亦不得不叹为神奇，况乃以仓碎立就，尤属绝无而仅有矣。（清·余诚《重订古文释义新编》卷七）
    以文论，此四六体也。平反要合，对仗要工，段落要明，次序要清，多用古典，词要藻丽，方有足观。以法论，首叙无文地理，次叙贤主嘉宾，次叙时令，次叙阁内阁外，似尽矣；乃忽拓开笔势，将古之失志者感慨一番，又将今之失志者规勉一番，方叙到自己又自负一番，波澜壮阔，不是徒了题目者。（清·李扶九估文笔法百篇》卷十八）
    王益吾日：‘文兴到落笔，不无机调过熟之病。而英思壮采，如泉源之涌，流离迁滴，哀感骄集，固是名作，不能抹杀。”（近人·高步流《唐宋文举要》乙编卷一引）
    （废信）《马射赋》：“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。”按王勃《腾王阁序惜句：“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色’D，宋人谓以痰联为蓝本。此原六朝习调，考索者多……北宋李复《滴水集》卷三徊周址法曹书》评王勃联云：“此不足称也。唐初文章沿江左余风，气格卑弱。度信作《马射赋》云：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’，后人爱而效之。武德二年巢刺王建舍利塔于怀州。作记云：‘白云与岭松张盖，明月共岩桂分丛。’如此者甚多，勃狙于习俗，故一时称之。”岭人·钱钟书《管锥编》第四册二五七·全后周文卷八）

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