泛làn( ) 田lǎng( ) yōu远( ) 污huì( )
3、选择恰当的词语填在空白处。
（1）在那亘古的地层里，有着一股燃烧的洪流，像我的心______________（A、奔涌 B、喷射 C、喷涌）着血液一样。
（2）这时我听到故乡在____________（A、召唤 B、呼唤 C、呼喊）着我，故乡有一种声音在______________ （A、召唤 B、呼唤 C、呼喊）着我。她低低地_______________（A、召唤 B、呼唤 C、呼喊）着我的名字，声音那样急切，使我不得不回去。
（3）我的手掌一接近土地，心就变得____________（A、平静 B、宁静 C、安静） 。
4、第一段写了三方面的内容，第二段写了两方面的内容，请简要概括。
5、除了对故土的强烈思念之外，本文还表达了哪些情感？
6、本文结尾句“而我将用我的泪水，洗去她一切的污秽和耻辱。”为什么用泪水洗去耻辱而不是行动？
二、阅读理解
阅读下面语段，回答后面的问题。
对于广大的关东原野，我心里怀着炽痛的热爱。我无时无刻不听见她呼唤我的名字，我无时无刻不听见她召唤我回去。我有时把手放在我的胸膛上，我知道我的心还是跳动的，我的心还在喷涌着热血，因为我常常感到它在泛滥着一种热情。当我躺在土地上的时候，当我仰望天上的星星，手里握着一把泥土的时候，或者当我回想起儿时的往事的时候，我想起那参天碧绿的白桦林，标直漂亮的白桦树在原野上呻吟；我看见奔流似的马群，深夜嗥鸣的蒙古狗，我听见皮鞭滚落在山涧里的脆响；我想起红布似的高梁，金黄的豆粒，黑色的土地，红玉的脸庞，黑玉的眼睛，斑斓的山雕，奔驰的鹿群，带着松香气味的煤块，带着赤色的足金；我想起幽远的车铃，晴天里马儿戴着串铃在溜直的大道上跑着，狐仙姑深夜的谰语，原野上怪诞的狂风……这时我听到故乡在召唤我，故乡有一种声音在召唤着我。
1、作者对关东原野以“她”而不是“它相称”，其表达上的作用是什么？
2、画线句子为什么要用三个“当……时候”？
3、列举东北特有的景色，物产部分采用了类似电影蒙太奇的方法，即将一组相互有联系的能体现某一主题的画面连续展现出来，试分析这种写法的妙处。
4、学习了本文，你还有什么问题想与老师、同学一起探讨吗？
三、拓展延伸
阅读艾青《我爱这土地》一诗，回答后面的题。
我爱这土地
艾青
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱；
这被暴风雨所打击着的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这无止息地刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明……然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……
1938年11月17日
1、这首诗的写作背景与《土地的誓言》相似，请结合背景分析作者赋予“土地”、“ 河流”和“风”、“黎明”的象征意义。
2、“用嘶哑的喉咙歌唱”，“连 羽毛也腐烂在这土地里面”表达了一种什么感情？
附答案：
一、积累运用
1. chǐ háo lán lán gèn gǎo dàn lù
2. 滥 垄 幽 秽
3.（1） C （2） A A B （3） A
4. 第一段：我时常听见故乡的召唤；我常想起关东原野的一切；我的内心为此热血沸腾；第二段：故乡美好的生活令我魂牵梦绕；我发誓为故乡母亲战斗乃至牺牲。
5. 热爱故乡、疼恨敌人，失去家园的悲伤和痛苦等。
6. 这是一种写意的手法，表达了对家园未来的美好祝愿，用“泪水”更能表现实现这一愿望的悲壮感。
二、阅读理解
1. 将对象拟人化，直接倾诉对土地的热爱、怀念，隐含视土地为“母亲”意。
2. 其一，排比句增强语言的气势，表达内心强烈思念之情；其二，表明故土无时无刻不在召唤我，与上文相呼应。]
3. 其一：形象性强，能借物抒情，避免直接抒情的苍白无力。其二：容量大，能触发读者的联想，给读者留下深刻印象。
三、拓展延伸
1. “土地”是祖国大地的象征，“悲愤的河流”和“激怒的风”像中国人民不屈不挠的反抗精神，“黎明”象征充满生机的解放区。
2. 愿为祖国母亲奉献一切的赤子衷情。
【资料链接】
一、三十年代的东北作家群与端木蕻良
从东北流亡到上海及关内各地的一些青年作者，如萧红、萧军、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等人，习惯上被称为“东北作家群”形成于30年代中期。他们有的未正式加入“左联”，但其创作实际上构成“左联”文学的一部分。正是他们，开了抗日文学的先声，第一次把作家的心血，与东北广袤的黑土，铁蹄下的不屈人民、茂草、高梁，搅成一团，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格，令人感奋。
东北作家群里，还有《憎恨》集的作者端木蕻良（生于1912年）。其中，《 鹭湖的忧郁》一向为人称道，这是用诗情的笔法写出难以要像的人民贫穷，悲愤郁怒之情回荡在平静的叙述中，传达出遭受压抑的凄厉感。他还善于在抗日的题材下表现东北特殊的风情，《遥远的风砂》《浑河的急流》都有磅礴的气势，民族意识通过地方的粗犷性格表露出来。他注重方言的运用，又自觉地吸收电影剪接手法来结构小说，叙述带跳跃性，用笔举重若轻，讲究力度，在小说体式上有新的创造。抗战时期他先后出版了《科尔沁旗草原》《大地的海》《长江》等长篇。
（选自《中国现代文学三十年》，上海文艺出版社1987年版）
二、土地（秦牧）
当你坐在飞机上，看着我们无边无际的像覆盖上一张绿色地毯的大地的时候；当你坐在汽车上，倚着车窗看万里平畴的时候；或者，在农村里，看到一个老农捏起一把泥土，仔细端详，想鉴定它究竟适宜于种植什么谷物和蔬菜的时候；或者，当你自己随着大伙在田里插秧，黑油油的泥土吱吱地冒出脚缝的时候，不知道你曾否为土地涌现过许许多多的遐想？想起它的过去，它的未来，想起世世代代的劳动人民要成为土地的主人，怎样斗争和流血，想起在绵长的历史中，我们每一块土地上面曾经出现过的人物和事迹，他们的苦难、愤恨、希望、期待的心情？
有时，望着莽莽苍苍的大地，我骑着思想的野马奔驰到很远很远的地方，然后，才又收住缰绳，缓步回到眼前灿烂的现实中来。
