1946年，李存葆出生在山东五葆县一个半山半涯的村庄里，齐鲁大地传统的文化氛围给了他文学上的灵气，淳朴的乡风则孕育了他做人的正直和善良。1964年，他参军来到青岛驻军某部，一次偶然的机遇使他与笔结下不解之缘。1970年，他调任济南部队政治部宣传部创作室创作员，其间多次到边防部队体验生活，后来又到解放军艺术学院进修，再后来任解放军艺术学院的副院长……一步一个脚印，他稳健地走着，“文品如人品”，正因为他的坦荡和正直，豪爽与热情，所以他的作品气势雄伟，跌宕起伏，洒脱豪放。
“胸有得失心常泰、腹有诗书气自平。”作家心胸豁达，待人真诚，从不矫饰矜持，虽名声“显赫”但从不炫耀，他拒绝一切平庸与诱惑，经常谢绝一些媒体采访，除去工作就是静心潜读中外名著，他惟一的爱好就是鉴赏书画和奇石。他是个一直恪守“文章乃寂寞之道”的人，他表面看来深居简出，其实内心有着中国文人惯有的清高，而这种人文品格的脱俗在物欲横流的大潮中是一叶逆水行舟的孤帆。
去年，是李存葆创作的丰收年，一部25万字的写书画家的长篇纪实文学已由人民文学出版社出版；散文集《大河遗梦》也由解放军文艺出版社出版。最近，他以蟋蟀文化为题写的三万五千字的大散文《国虫》，也即将在《十月》杂志上发表。
握别作家，耳畔犹自响着他爽朗的声音，由此不禁想到那宽广深邃的大海，想到那蕴含无比丰富但却从不喧哗的大山，一个人只有站在时代的最高峰，其声才能震啸云霄，其作品才能千古流芳！回望那座青色小楼，心，顿生诸多感慨。（《人民日报海外版》(2002年01月25日第七版) 作者：刘红 ）
李存葆：作家“触电”各随其便
影视剧很难传达出好小说的神韵
如果跟李存葆不熟悉，你采访他，他会很认真，甚至有点小架子。３年前，记者第一次采访他，他就很“正经儿”。可是熟悉了，再采访他，他就有点哥儿们的“大不论”，嘴里吐着五莲土语。最近，我们在北京的这次采访，他开口就是：“算了，我写的这些破东西，老掉牙了。写不出东西，老在报纸上晃，叫人家笑话。”
想当年《高山下的花环》发表时轰动全国，50余家剧团改编成各种剧目上演。当时，李存葆参与了电影《高山下的花环》改编，另一个编剧是大作家李准。李存葆说：“那次当编剧，还获得了第五届电影‘金鸡奖’最佳编剧奖，瞎碰的。1993年创作的电影剧本《百年老屋》也获了全国优秀电影剧本奖，还是瞎碰的。这些都过去了，提一提，是满足虚荣心啊！”
李存葆说，要承认这个事实：一部真正的好小说，影视剧很难传达出它的神韵。文学作品的魅力，就在于读者可以在字里行间拓展自己的联想空间，越好的小说留给读者的联想空间越大。有句老话“一千个读者，就有一千个哈姆雷特。”说的就是这个意思。影视剧是直观的，信息量很大，但留给人咀嚼的余地却很少。当然，阅读和视听是两个范畴内的东西，谁也替代不了谁。
对于目前很多作家纷纷“触电”的现象，李存葆不以为然。他说，要说“触电”，各随其便。我是被人推着“触电”的。你不能说作家搞影视就不高雅。当然，现在有很多低俗的东西充斥着屏幕，但有些人就是喜欢这样的东西。你不能不接受这个现实。所以，一个作家，应该在面对市场的同时引导受众，把高雅的东西传递给受众。
谈到目前的影视作品时，李存葆说：“说实在话，我看的电影、电视很少，没有资格评价。但有几个军事题材的电视剧不错。像《和平年代》、《激情燃烧的岁月》等，很好。我们的影视作家应该多写这样的东西。”
李荃：“李存葆是个好伙计！”
李存葆透露，他是电视剧《中华之剑》的艺术总监。该剧是根据几年前央视播出的纪录片《中华之剑》改编的，当年纪录片播出时引起轰动，而“金三角”的一个毒贩也受其感染，弃暗投明，还有些毒枭则出高价要暗杀剧组人员。今年，电视剧《中华之剑》由原纪录片总编导李荃全力策划，编剧马鲁剑根据近期最有影响的三大真实贩毒案例潜心创作而成，直接描述和见证基层缉毒干警们在禁毒一线与毒贩们朝夕相处、兵戎相见、你死我活的真实场景和激情故事。李存葆说，我之所以成为艺术总监，是因为我当解放军艺术学院副院长的时候，分管“军艺”的影视剧制作中心，我主要是把关，比如情节的合理化、主要人物的刻画等都提些意见。
