《花环》及《坟茔》所带来的激情如狂风后的海浪逐渐平复后，李存葆又写出了在全国获奖的长篇报告文学《大王魂》。1991年《人民文学》11期开创刊以来的先例，首次以整本的篇幅又发表了其长篇报告文学《沂蒙九章》。这之后，作家沉寂下来，他在徘徊，在思索，他说：“最终印证一个国家、一个民族伟大的是它的文化，文化是人类心灵之树上结出的圣果，一个民族的文化是这个民族心智果实的长期积累。世界千变万化但文学艺术却能贯穿人类的起始和终极……”
在中国灿若长河的文化宝库中，散文，是中国文学的源头，怎样把这一传统文化继承和发扬下去呢？他感到了肩上的沉重，他站在九山之上，把视野投向了更为广袤的文化长河之中，只有民族的才是世界的！他决心用自己手中的笔再塑民族魂！《我为捕虎者说》、《鲸殇》、《大河遗梦》、《祖槐》、《沂蒙匪事》等一篇篇洋溢着古文化韵味的大散文如轻舞飞扬，惊起文坛一帘幽梦，开始，许多人对作家的转型评价不一，但读过他的文章之后，又无不被文章中散发的时代气息和那隽秀、浩荡的文风所感染，连从来不选载散文的《中篇小说选刊》，也先后破例选载了他各三万余言的大散文《祖槐》、《沂蒙匪事》。
作家去年创作的大散文《飘逝的绝唱》是对《西厢记》的美学诠释，其思想内涵是对美的礼赞，是捍卫美的宣言，是对神秘而崇高的至真至诚至美的经典爱情的热情颂扬，它充满思辨色彩，文笔隽永，纵横无碍，文彩斐然，韵味十足。它集中体现了作家深厚的文学素养，唯美的美学观，浪卷千堆雪式的才情。
在这篇散文中，作家时而澎湃激昂，时而细腻委婉，向人们描绘了一幅幅优美的画卷：美是充满生命的人和物，绝色女子是上苍鬼斧神工的大艺术，美哉丽哉的爱情也需要审美家去鉴赏，去挖掘，去升华。这一切都离不开培植美的文化土壤，发现美的文化目光。爱美是人的天性，审美则需要文化，缺乏文化的审美，仅是一种表层而原始的欲的冲动，全然没有温文尔雅，而粗野的“审美”甚至把“美”放逐到娼妇的位置。
作家用雄奇而俏丽的文笔对《西厢记》的美学意蕴进行了绘声绘色的描述。《飘》文笔飞扬，读之，对诗也有自己的见解，在写到诗与爱情时，他说：“在经典爱情里，诗常常是传情递爱的媒介，诗是情绪的色彩。空灵与和谐，是诗的生命。诗不是人的某一感官的享乐，而是全感官乃至超感官的精灵。”那精彩的见解，令人如饮醇酒。尤其对音乐，作家的见解更是独特：“音乐源自地母，发自天籁，出自心灵，大自然美妙的声音是优雅音乐的母体。”他还说：“音乐，以音和时间来表达人的情绪的和谐，它有无限的想象空间，有无限度的弹性，能变幻出无穷的花样，能纳得下无奈的内容……美的音乐，能使人的灵魂进行深呼吸，能使人超凡脱俗，让人在杳杳冥冥之中悟得灵性的奥义……”这些优美的文字，一丝丝，一缕缕，其清丽如清风鹤唳缠绕耳畔，又宛如大珠小珠叮咚落入玉盘，秀美雅洁，气韵飘逸，文采飞扬。读之，似有幽香袭人，沁胸透脾，超凡脱俗之感……读者面对的好像不是一个个方块汉字，而是一个个舞动着歌着哭着鼓呼着的鲜活的生命，使人真切地感受到作家的热血像黄河般在奔涌，在咆哮，在欢唱，在扬珠溅玉。
一支时代的号角
作家是各式各样的，有的作家是书斋型的，有的作家是隐士型的；有的作家则是“号手型”的，他们站在时代的前沿阵地上，用自己的号角奏响一曲曲时代的变奏曲，这样的作家的心是最敏感的，他们的眼睛也是多棱的，他们的脉搏是与时代紧紧连在一起的！李存葆无疑就是号手型的作家，他用一颗敏锐的心去真诚地捕捉这千变万化中的一瞬，然后付之笔端，变成那一篇篇意蕴深邃的作品。这一切均源于作家对生活的独特感受，源于他高度的责任感和神圣的使命感。
有次他到青岛部队和渔村采访，听到昔日“鲸鱼”经常出没而如今却行迹罕然，后来又看到电视上鲸鱼集体自杀的图像后，一种忧患在他心底升腾，那就是人与自然、人与动物的生态平衡问题，在这种意识促使下，他写成了一万八千字的《鲸殇》。此文刊出后，全国12家文学刊物竞相转载，后来在首届“孔子杯”散文竞赛中一举夺冠。黄河断流，作家为之动情，他眼前一直挥不去那一幅浊浪滚滚的、雄浑苍凉的、万马奔腾的黄河巨图，而如今它就要消失在苍茫的云海之间了……作家的心再也平静不下来了，他站在历史的交接点上以超越历史、时代和未来的独特视角去冷静审视黄河，创作了一万五千字的《大河遗梦》，用一个哲人深深的啜泣与超越黄河个体本身，带着哲学的思考与呼唤，深沉地思考着黄河文化的未来，此文再获第二届全国“韩愈杯”散文大赛一等奖。一篇篇作品的获奖，给他的文学殿堂又增添了几许辉煌，在这辉煌中，他有的只是一抹夕阳般的凝重，因为生活的积淀，已淡化了成功的喜悦。李的散文创作在题材上都是在历史与现实之间思考。在他的文化散文中，除了在解说历史事情和人物方面有着崭新的视角和精辟的见解外，意在以史为鉴，作出历史的反思，对道德尊严和人类理想发出强烈的呼唤。其大气磅礴，激越昂扬，开拓了现代散文的新境界。
一颗赤诚的心
李存葆虽为知名作家，但却十分谦虚，即使在我们这些晚辈面前，也从不以指指点点的方式谈话，而是以自己的写作感受和经验来娓娓相谈，与他谈话不论是古典文学还是
