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上世纪的爱情
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手指就像魔指。孩子们在这魔指的指引下，心心相印地，起舞。
东风吹，战鼓擂，现在世界上究竟谁怕谁？不是人民怕美帝，而是美帝怕人民，
得道多助，失道寡助，历史规律不可抗拒不可抗拒……
不过是一些铿锵有力的、简单的动作。张采分解着它们。张采的肢体长时间停
留在一个又一个姿式上，就像雕像。但是她还是无法使他们在歌声的节奏中把这一
切串联起来。张采急出满头大汗。最后总是姚均平出面解围。姚均平先打一阵手语，
然后就在手风琴上用他天才的手指示意。又一阵手语，又示意。只是示意，姿态夸
张，却并没有按响琴键。一切在无声中热烈地进行，看上去那么庄严和默契。张采
置身于那个神秘和奇妙的世界之外，忽然觉得非常、非常多余和孤独。
“教我手语吧？”张采终于对姚均平说。
他看了看她，然后慢慢做出一个手势。“老师。”他解释。
张采笑了。张采模仿着。很笨拙。很稚气。张采说，“老师。”
他又做出一串手势。非常奇妙。有一种女人的妩媚和绿意扑面而来，“猜猜，
这是什么？”他说。
张采想了想，“春天。”她回答。是春天。1971年的春天就这样悄悄来临了。
张采在这个春天学习手语。她骑一辆破旧的飞鸽牌自行车走在通向王村的道路上。
风把她的脸吹得粗糙起来也鲜艳起来。从飞扬的头发中她闻到了湿润的春天味儿。
树叶开始发芽。她喜欢树叶发芽苦涩清新的气息。她也喜欢手语。情况正在变得好
起来。她已经会用简单的手语和聋孩子对话。在这个春天她教会了他们这样几个舞
蹈：《东风吹战鼓擂》、《北京有个金太阳》，还有《草原女民兵》。在孩子们完
全学会了挥舞马刀难度较大的《草原女民兵》的时候，她的手语也日渐纯熟。
这个春天她很爱站在镜子前看自己的手。她用手说话。用手倾诉和呐喊。她十
指缭乱地飞翔在镜子中，这使平凡的、羞涩的、貌不出众的女孩儿平添了一种神秘
和妩媚。她身体里的花悄悄开了，那种幽香不为人知。她骑车走过苏醒的水渠，渠
两岸倾斜的坡上野草破土而出，柳树变得柔软和翠绿。她很快活。
现在他们常常在一起，除了排练的日子，他们有时也会一起出去，去看演出。
听说哪里的宣传队不错，有什么新节目，他们就跑去观摩。看演出永远是张采最热
爱的事。幕布一拉开，音乐一起，张采就把真实的世界遗忘了。她看演出时的专注
和沉浸让姚均平感到有趣。不管多破的节目多么糟糕的演出也从不能真正败坏她的
心情。演出结束，她总是怅然若失。
“你爱舞台，是想做演员吗？”有一回姚均平问她。
“我爱舞台，”她回答，“是想做观众，看一场永远不闭幕的演出，到死。”
她语气忧伤。这使这句稚气的话听上去有一些荒凉。姚均平笑了，姚均平说，
“原来你是个隐士啊。忘了请教先生的尊姓大名，是姓陶还是姓阮？”
“姓诸葛。”张采也笑起来。
姚均平就是这样一个快活的男人。他使生活变得明朗。忧郁的张采也不知不觉
变得明朗起来。那变化是奇妙的。在有些瞬间，这个瘦骨伶仃不起眼的女孩儿忽然
变得非常灿烂，就像被天穹的光刹那间照亮了一般。姚均平注意到了这变化，他惊
讶又有些忧虑。她热爱这份工作。她珍惜它。他想。可是他并没有把握使她一定能
够得到它。
有一天他们看了一出小歌剧，无影灯下颂银针一类的。那里面的男主角为了治
疗聋哑患者用一根银针反复在自己身上做着试验。有一个性命攸关的穴位，据说一
针下去，或可使哑巴说话，或可使会说话的人变成哑巴。男主角举针要朝自己这个
穴位扎。幕后响起伴唱：
这支银针，重千斤。老张他奋不顾身为人民。
老张唱：宁在我身上扎千针。
群众：扎在你身上痛在我们的心。
那伴唱很好听，慷慨激昂。那扮演老张的男人唱得更加慷慨激昂。剧情发展到
最后，石破天惊，那哑巴青年终于喊出了“毛主席万岁！”虽然是意料中的结局，
张采依然很激动，张采说，“什么时候我们的孩子也能演这么一出歌剧？”
“那是幻想，”姚均平回答，“永远不可能。他们听不见音乐。”他悲哀地说。
她从没见他这样悲哀过。她很吃惊。“为什么？他们不是正在恢复听力吗？总
有一天他们会听见的。”
“这一天是哪天？”他转过脸望着她，他一向光明的眼睛显得黯淡和茫然，
“多少年之后？我们能不能看见？”
“你怎么会这样想？”张采忽然激动地叫起来，“奇迹不正在我们身边发生着
吗？他们不是已经开口说话了吗？”
他笑了。“我也以为我看见了奇迹。我也以为他们真的听见了，或者，正在听
见，可是，你都看到了，这么长时间过去了，他们还是听不见！”
“可他们在开口说话啊！”
“那是模仿！知道吗？模仿！他们模仿我们的口型，这是可以做到的。聪明的
孩子可以做到这个。从前，有一个叫海伦·凯勒的外国上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >>
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来源：中国哲士网
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